Поняття про декоративності
Слова «декоративність», «декорація» походять від латинського слова «decoro», що означає «прикрашати». Сама природа ніби наділяє свої створення не тільки корисними властивостями, але і красою. «Фенікс хизується красою оперення, індик надуває і робить яскравим зоб, тигр і леопард привертають увагу своїм забарвленням, фазан чепуриться. В цьому ключ колориту таких істот », - пише китайський художник Ван Гай.
Декоративність - особлива якість художньої форми, що підвищує її емоційну виразність. Також декоративність можна розглядати як форму вираження краси, властивість, глибоко закладене в естетичній свідомості народу.
Люди здавна прагнули прикрасити свої оселі і храми, свої речі, свою зовнішність - вже за 5 тис. Років до н.е. в державах стародавнього Сходу були високо розвинені художні ремесла. Різні сторони розуміння декоративності постійно проявляються в творах прикладного та народного мистецтва: тканинах, килимах, кахлях, розпису по дереву. У гробницях Месопотамії і Єгипту знаходять, наприклад, ювелірні вироби незвичайної краси і складності. «Примітивні» африканські племена перевершили навіть модниць 18 століття в достатку способів прикраси своєї зовнішності.
Не тільки декоративно - прикладне мистецтво займається прикрасою життя. Живопис теж бере на себе таке завдання. Проблема декоративності для живописця полягає в тому, що йому не можна втратити змістовності, глибини і почуття зв'язку з природою, але в той же час не можна знехтувати естетичними вимогами, або, простіше кажучи, красою живопису. В системі європейської естетики нового часу повноцінної вважається такий живопис, яка синтезує змістовне і декоративне початок. Якщо ж художник занадто наближається до одного з полюсів, він зустрічає осуд колег і глядачів.
Застосування декоративного живопису
Говорячи про використання кольору і фактури як засобів композиції, не можна не торкнутися питань застосування декоративного живопису.
Використання елементів декоративно-монументального мистецтва в архітектурі індустріальних житлових будинків поки що обмежена.
Зрідка зустрічаються орнаментальні розписи краще пов'язані зі стіною і в меншій мірі вступають в протиріччя з архітектурою будинку. Заслуговує на увагу використання елементів народного орнаменту на стінах деяких великопанельних будинків в Мустамяе. Цей приклад свідчить про те, що використання народного мистецтва в архітектурі індустріальних будинків може дати плідний результат. Декоративно-орнаментальна живопис може знайти застосування в великопанельному будівництві в тій же (якщо не більшою) мірою, що і тематична живопис. Звісно ж, що сюжетна і орнаментальна живопис могла б бути розміщена не тільки на вільних площинах торців. Настільки ж доречно було б її використовувати у входів у будинки для створення композиційного переходу від великого масштабу зовнішніх просторів до більш дрібному масштабі інтер'єру.
Широке, творче застосування засобів декоративно-монументального мистецтва збагатило б архітектуру типових будинків, додало б їй нові художні якості. Унікальність творів мистецтва, виконаних руками художників, зменшує негативний вплив на естетичне сприйняття повторності однакових елементів сучасних збірних будинків. Як відзначав архітектор А. Буров, «Неповторне необхідно, щоб поруч з ним ожило повторимо».
З огляду на важливість проблеми застосування кольору і засобів декоративно-монументального мистецтва в масовому будівництві, необхідно, щоб остаточне рішення колірної композиції належало тим, хто застосовує типовий проект в забудові. Тільки в цьому випадку композиція окремого будинку гармонійно увяжется із загальним ідейним задумом і колоритом ансамблю і внесе в нього відому ступінь різноманітності.