Побудова, шрифт і ритм.
Рукописний шрифт має найрізноманітнішими ритмами в побудові, що формують вигляд шрифтів композиції. Але і в хорошому друкарському шрифті завжди можна побачити його рукописне початок. Хоча технологічні операції по виготовленню друкованих знаків роблять їх побудовану ритміку суворіше і суші, його рукописна першооснова завжди видно явно. Художні гідності рукописних шрифтів повинні зберігатися у всякому друкарському шрифті: в його пропорціях, різних елементах буквених знаків, штрихах і т. Д. Тому, говорячи про набір літер, слова, рядки, смуги, ми мимоволі звертаємося до ритмічного строю рукописного шрифту.
Ритм притаманний найрізноманітнішим видам мистецтва і створюється різними прийомами при побудові. Так, в архітектурі - це і взаємозв'язок, і пропорційна залежність різних обсягів, в живопису - поєднання гармонійних колірних плям, в хореографії - продумана повторюваність однакових елементів руху, в музиці - чергування звуків.
Побудова шрифту підпорядковується закономірностям ритму. Побудова ритму створюється в шрифтовому стилі багатьма образотворчими засобами: повторюваними елементами різних буквених знаків, поєднанням різних площин, ліній і колірних плям. Він покликаний викликати у читача відчуття умовного руху і внутрішньої динаміки, відчуття ритмічного ладу шрифту.
Ритм шрифтової композиції має здатність викликати найрізноманітніші настрої у людини. Ритм може бути статичним і динамічним, спокійним і неспокійним, може активізувати або, навпаки, гальмувати сприйняття тексту. Ритм відображає ритмічну значимість мови і слова. Він багато в чому залежить від малюнка букв і техніки їх виконання в побудові.
Літерні знаки, що мають форму геометрично правильні прямокутників, викликають почуття монотонності. Такий спрощений ритм властивий готичним стилям листи. Читач з великим утрудненням сприймає зміст написаного, на перше місце тут висувається декоративна значимість рядки і всього тексту в цілому. Побудова шрифтів антіквенной групи володіє складним і різноманітним ритмом. При уявній простоті кожен буквений знак цих шрифтових стилів володіє великою продуманістю і індивідуальністю.
Побудова в шрифтах, психологічний вплив
Одноманітність викликають побудова шрифтів, в яких немає чітко вираженого побудованого пропорційного відношення висоти ширини літерних символів. Як в музиці звучання одного і того ж звуку викликає у слухача почуття втоми, так різні по ширині літери породжують у глядача байдуже ставлення до шрифтової композиції. У будь-якому побудові шрифту є вузькі (В, Е, Р), нормальні (Н, П, І, Ц) і широкі (Ж, М, Ш) літери; застосовуючи гарнітури шрифтового стилю, мають різні пропорційні співвідношення ширини і висоти буквених знаків, можна домогтися великої ритмічної виразності набору в побудові.
Так, наприклад, літерні символи, що володіють класичними пропорціями і великим рівновагою всіх елементів, можуть викликати відчуття непропорційно важкого верху, коли вони розташовуються нижче середньої лінії. З цієї ж причини середня частина букви X знаходиться трохи вище середньої лінії. У літерних знаків А, Р, Ч сполучні штрихи, навпаки, розташовуються нижче цієї лінії, так як у них основна зорова тяжкість доводиться на верхню частину.
Зазвичай літери М і У мають індивідуальний малюнок, стильове з'єднання їх з гарнітурою здійснюється одним із прийомів: членування по середній лінії на такому ж рівні, як у букв Р і І. Для вирівнювання оптичної висоти всіх букв округлі загострені літери 3, О, С, Е, Ю, А, Д, Л, М, У повинні трохи виходити за верхню і нижню лінії рядки. Якщо цього не зробити, то все округлі і гострокутні букви будуть розташовуватися як би на другому плані по відношенню до прямокутним буквах.