Оксана Сташенко: "Я спокійно роздягаюся на роботі"
У фільму "Парижани", в якому разом зі знаменитим П'єром Рішаром зіграла відома російська актриса Оксана Сташенко, залишився один знімальний день. Глядачам телеканалу "Росія" Оксана знайома за серіалами "Червона площа". "Російські амазонки". а сьогодні за її участі на каналі виходить друга частина популярного "Громадянина начальника". Про месьє Рішара, про сучасних контрактах і тонкощах відносин з режисерськими дружинами Оксана Сташенко, яка знялася в більш ніж 60 російських і зарубіжних кіно- і телепроектах, розповіла оглядачеві Страни.Ru Марії Свєшнікової.
- Оксана, ви знімалися в серіалі "Парижани" на одному майданчику з П'єром Рішаром. Скажіть, як це працювати з одним з найвідоміших в світі акторів?
- В "парижани" я граю Тетян Лущан - дружину єдиного на все село міліціонера. Місце дії називається "Париж" і я там - головний правоохоронний і інформаційний орган, тому що несу на собі всю роботу "Народної дружини", одночасно володіючи місцевої готелем. Моя героїня дуже активна: вона гебешніца, влаштовує мітинги, бореться за справедливість і підтримує комуністичні настрої. Але одночасно вона - справжня жінка і, оскільки у них з чоловіком немає дітей, ближче до кінця фільму вона умовляє його удочерити дитину. Звичайно, мені було цікаво працювати з тим, кого всі вважають незвичайною людиною, актором-легендою, взагалі хотілося подивитися на живого Рішара. Хоча я позбавлена почуття шанування зарубіжних зірок. Для мене кумиром є не якийсь іноземний актор, а Інокентій Смоктуновський. І якщо я про що шкодую, так це про те, що мені не вдалося постояти з ним поруч.
Спостерігаючи ж за тим, як працює П'єр Рішар, можу сказати, що він дуже професійний, але майже нічим не відрізняється від наших кращих акторів. Він дуже точно виконує завдання режисера і оператора (які йому переводить особистий перекладач), ні з ким не з'ясовує відносин. У нього було одне вимога - він працює не більше чотирьох дублів. Може, це пов'язано з тим, що він вже досить старенький і втомлюється, але, кажуть, що він завжди працює з чотирьох дублів з будь-якими режисерами, де б не знімався.
- Ви і самі працювали з великим числом режисерів. Але, так виходить, що, коли підходиш до актора на зйомках, він обов'язково розхвалює "начальство", говорить, наскільки це талановиті майстри. А років через два зустрічаєшся, і тобі починають скаржитися на того ж режисера або продюсера. І основна претензія полягає в тому, що акторів, нібито, не вважають за людей. Особливо часто так говорять ті, хто знімався у закордонних режисерів.
- Я не люблю зніматися за кордоном. Мені здається, там тебе сприймають як якийсь "продукт", який повинен відпрацювати свої гроші так, як їм треба. Вони не знайомі з тобою, не знають про твоє життя, не намагаються з тобою поговорити. Тобі все посміхаються. Ти приїжджаєш на майданчик - ти свято. Але коли закінчується зйомка, і тебе відвозять до готелю, ти вже сам собі свято (якщо, звичайно, можеш їм бути).
Вони дуже жорсткі за контрактами і створюється таке відчуття, що навіть посміхаються за контрактом. Але з іншого боку, вони привчили мене ніколи не спізнюватися, привчили сидіти на майданчику і не з'ясовувати стосунків, мовчати в трубочку. Нікуди не влазити, не шукати правди: весь цей комуністичний спосіб життя з партійними зборами так і не увійшов в мою робочу систему. Якщо починаються "розборки", а режисери кричать, я сиджу мовчки і свою думку тримаю при собі. Я навіть намагаюся, щоб у мене своїх думок по чужому приводу не виникало, тому що це потім, так чи інакше внесе відбиток в твоє життя. Я просто відключаюся. Хоча, коли справа не стосується роботи, я можу і анекдоти порассказивать, і поговорити.
- Так що, російські режисери краще?
- Мені щастить тут з режисерами. Якщо я один раз потрапляю до режисера, я знімаюся у нього і далі. Така ситуація сталася і з Рауф Кубаєва. я у нього працювала в "Троє проти всіх". І потім, коли він почав знімати "Червону площу", він мені подзвонив за три дні до зйомок і сказав: "Ксюша, я хочу, щоб ти у мене грала Малініна". Я йому вдячна за цю роль, тому як я - актриса характерна. Бувають режисери, які не бачать мене, але Ісаак Фрідберг (який теж мене з проекту в проект бере) мені завжди каже: "Вони не бачать, але у тебе трагічний очей, а я це бачу". І я у нього зіграла дуже серйозні ролі: в перших "Амазонка" Дарину-сектантку, в "Вогнеборці" вагітну дружину Сашки Пєскова, яка за нього бореться. Тільки-тільки закінчили цей серіал, і я вже знімаюся в стрічці "Місце під сонцем" Хамраева - шантажую героїню Волочкової.
Якось до Алі Іргашевічу на день народження приїхав Тополь. Заходить, і Алі Іргашевіч його представляє: "Ось мій друг - Тополя". Я встаю і кажу: "Привіт, Едуард! Я ваша Малініна". І він вигукує: "Пустіть мене до цієї жінки!" А потім він мені сказав: "Ви, напевно, єдиний персонаж у фільмі, якого я побачив точно так же, як тоді, коли писав". Було приємно.
Мені дуже щастить і на ставлення режисерів до мене. Я з багатьма жінками режисерів знайома і вони знають, що я людина безпечний - вони відразу "зчитують інформацію". У Юри Кузьменко дружина Іра - директор на його картинах, і, буває, що вона навіть нагадує: "Ну, ти Оксанки Сташенко-то подзвони". У Сергія Русакова, я знімалася в декількох картинах: "Самотнє небо", "По той бік вовків-2". У Юри Морозова знялася у фільмі "Марфа та її щенята" - його показали в Америці і по каналу РТР-Планета. і на Україні двічі показали. Коли я була в Нью-Йорку на зйомках, там росіяни, бачачи, що знімальна група приїхала, відразу біжать подивитися, і вони, звичайно, нами дуже пишаються. Відразу підходять і знайомляться: "Здрастуйте! Ви знімалися в" Червоній площі ", а ось з собакою ви чи знімалися? Але де ж ваші волосся?" І я їм кажу: "Волосся залишилися в тих проектах. Новий проект - нова зачіска". Але вони там - заморожений народ, залишилися в далеких 80-х роках і абсолютно не розуміють, який зараз стає Москва, Росія. І Нью-Йорк мені не сподобався: якийсь кам'яний мішок. Дерева на дахах - і то у китайців в Гонконзі вкрали. А ось коли я летіла через Париж і на добу затрималася - ось це була казка, краса! Там є душа. Я навіть збираюся на Різдво в Париж.
- Одна справа - гуляти по Парижу. А зніматися там, напевно, не так просто?
- А я в Парижі не знімалася. Я знімалася в Туреччині, в Фінляндії, в Італії і в Гонконзі. У Гонконзі знімали 30 серій. Я грала головну роль - англійської адвоката Кетті Сепет. У першій серії мені було 20 років, це був 1920 рік, в останній - мені 86 років. Цей фільм - історія Гонконгу, вона присвячена поверненню Гонконгу знову в Китай. Мені там дуже сподобалося. Китайці - дуже душевний народ і духовна нація. Слава Богу, їх інтелігенція не загубила культурна революція, і вони дуже тонко організовані. Якби була можливість, я б жила в Китаї.
Але російські режисери мені теж подобаються. І дуже подобається, що я знімаюся відразу в декількох проектах.
- Не можна не запитати, як це вдається? І навіщо це взагалі потрібно?
- Знаєте, я, коли прокидаюся, одразу включаю телевізор, і перед тим, як заснути, теж включаю телевізор. І в якійсь програмі побачила Людмилу Сенчину, коли її запитували, мовляв, ви випали на кілька років, це був для вас відпочинок від популярності або ви переживали? А вона відповідає: "Ніколи нікому не повірю, що від популярності хтось хоче відпочивати". Ми йдемо в цю професію, щоб бути популярними. Ми йдемо в цю професію, щоб досягти популярності, щоб мати положення.
А що стосується питання "навіщо". Коли ти їдеш з одного проекту на інший, і ти затребуваний, ти знаєш, що у тебе все дні розписані, це таке акторська задоволення, таке щастя! Так, ти втомлений, ти не висипається. Пам'ятаю, я після Америки приїхала відразу до Києва на зйомки, з Києва - в Тамбов. І у мене не переключилася перелітні час, 8 днів, не перестаючи, боліло серце (причому я знаю, що у мене хворе серце і чим це може закінчитися одного разу). Ніяке хворе серце не зупиняє. Це щастя таке, що ти потрібен. І, причому, тебе ж все люблять! Я дуже рада, я дуже пишаюся тим, що коли виникає моє прізвище на затвердження у продюсерів, вони кажуть: "Візьмемо Сташенко, вона не проблемна". Тому що вони точно знають: все, чого б я хотіла попросити, я попрошу. І я точно знаю, що якщо продюсер може дати, він дасть, якщо не може дати, значить, він компенсує чимось іншим.
- А які у вас стосунки з акторами?
- Мені теж дуже щастило з партнерами завжди! Я прийшла в театр в 19 років, коли люди тільки надходять до театрального інституту, а я вже закінчила Саратовське театральне училище - після 8-го класу поступила. Так що в 19 років за розподілом потрапила в провінційний театр. І я там була щасливою людиною: за два роки зіграла 17 головних ролей. Тому що актриси з такою радістю віддали мені всіх головних героїнь, яким 15, 16, 17 і навіть 20 років. Багато вже втомилися "бе-Бешко" бігати, і нормальних, дорослих жінок грали. А через два роки я отримала запрошення в антрепризу п'єси Задорнова "Остання спроба", і ми з ним багато поїздили по гастролях. Ми грали першу частину його концерту, а потім він виходив, коли публіка вже лежала від сміху. Так що, я приїхала в Москву вже награлися, а останні 10 років в столиці відіграла в театрі "Бенефіс".
- А є такі ролі, за які зараз соромно?
- Так. У мене є навіть не роль, за яку соромно. Є серіал, який я навіть не хотіла б називати. Причому працював там дуже хороший режисер, а вийшло щось образливе. Не знаю, що там сталося, по-моєму, не він монтував, але фільм виявився дуже розтягнутий: з 12 серій зробили 16. Ще є "Особливості російської лазні-1 і 2". Коли він знімався 6 років тому, я була повніше на 23 кг. Не те, що мені соромно за ці фільми - там акторська моя робота як раз дуже хороша, - інша справа, що його представили як еротичний фільм. Але, як не дивно, після цього фільму навіть серйозні режисери звернули на мене увагу, тому що я нормально зіграла свою роль. І для моєї акторської скарбнички це було дуже добре, тому що у мене відразу виключився "пунктик" на тему роздягання на роботі. Я тепер спокійно це роблю в робочий час. І в "Червоній площі", і в "Єгер", в "Місці під сонцем". Режисер каже: "Всі пішли з майданчика". Залишаються оператор, гример, костюмер і режисер біля монітора. Я заздалегідь готуюся - обов'язково йду в солярій, привожу тіло в той порядок, в якому воно повинно бути. Треба віддати належне всім моїм режисерам, у яких я знімалася, вони досить коректні. Ну, такі прізвища - Хамраев, Кубаєв, Цацуєв.
Ось чому я швиденько знайомлюся з дружинами продюсерів, режисерів - я відразу відкидаю будь-які відносини з їх чоловіками. Мене це звільняє у творчості. Тому що якби щось трапилося, сьогодні була б незручність в професійних відносинах. Буває, звичайно, і романтизм. Але у мене ніколи не було романів до проекту або під час проекту. Після - траплялися, але не під час. Це принципово. І це мені розв'язувало руки.
- Ви зараз підтвердили, що колись важили значно більше, ніж зараз. А як вам вдалося схуднути?
- Ми знімалися в "парижани", коли показали "Марш Турецького". де я була "у всій красі". Завжди залишалася проблема ваги - я нічого не їла, голодувала кожні півроку в пансіонаті Академії наук в Коньково. І нічого не допомагало, дієти гарні на якийсь час, а потім ти все одно не витримуєш. І це вічний стрес для організму. А схудла я на нервовому грунті за 3 місяці на 23 кг, тому я не раджу нікому так худнути. Дівчата, будьте повненькими! Коли я схудла, пройшло, напевно, років зо два, поки до мене всі звикли. Мене навіть не впізнавали!
І чоловіки до цих пір з жалем про той час згадують. Та й подруги кажуть: "Ти зараз класна, ти навіть молодше виглядаєш. У тебе немає межі в амплуа - ти граєш будь-яких героїнь: і тітоньок, і характерні ролі і коханок. Але все-таки коли тебе було більше, ти була така соковита! " Але я ні в якому разі не шкодую, що схудла, я дякую Господу Богу, тому що все, що не робиться, все на краще. Я дійсно стала більш затребуваною, більш мобільною, і я себе відчуваю краще. Все-таки комплекс був трошки. Адже раніше мені так хотілося побути в купальнічкі і щоб ніде нічого зайвого.
- А взагалі ви стежите за харчуванням?
- Чи не п'ю ніяких розчинних напоїв, кави та чай в пакетиках - це хімія, абсорбована, витягнута. Якщо є можливість себе захистити, значить, намагаюся себе захистити, хоча я не стерилізований чоловік. Навіть знайшла якось пельмені свої улюблені без соєвого м'яса (так як мені колись найбільш їх робити). Вони, звичайно, дорожче, але я ж не так багато їм! Зараз я як пташка. Тому я краще з'їм трохи, але корисного. А, що стосується їжі на роботі, так "кінокорм" рідко буває хорошим.
Дуже багато хто говорить, що артисти примхливі, але ж ніхто не вимагає різноманітної. Я, наприклад, на зйомках "Повернення Мухтара" просила: не витрачайте на мене, мені принесіть просто шматок відвареного м'яса, незіпсованого соусами, овочевий суп, в такій же упаковці, як і всім, і 2-3 фрукта. Що хочете - банан, яблуко або апельсин. І мені завжди йшли назустріч. А Аллочка Ковнер, наприклад, 16 років не їсть м'яса. І якщо вона його з'їсть, то отруїться.
- Як я розумію, все це записано у вас в контракті. А що ще сьогодні можна передбачити таким чином?
- Зараз можливо абсолютно все. І якщо продюсер зацікавлений в участі артиста в проекті, звичайно ж, він постарається прийняти якісь побажання. Але я навіть не називаю це вимогою в контракті, я так і називаю - "побажання". І коли обговорюєш це як побажань з продюсером, звичайно, ти хочеш більшого. Ти просто говориш. Ось я, наприклад, кажу: "Ерік Маркович, скажіть, ви не п'єте розчинну каву?" - "Ні." - "І я не п'ю." - "Ну і чудово." - "Давайте напишемо." І пишемо. Якщо шанобливо обговорювати пункти контракту, то туди можна багато чого занести.
А вся справа в тому, що я занадто рано дізналася, як повинно бути. Адже коли у нас ще кіно було "мертве", я знімалася в Гонконзі, в Італії, в Туреччині. Адже чому я прописую в контракті, щоб за мною приїжджала машина? Просять: "Візьміть таксі", але ж актор бере на себе відповідальність замовити його, а це не його робота. А якщо пробки? Актор приїжджає, а йому: "Ви спізнилися ?!" Він отримує емоційний удар, а ми - люди ніжні. Коли приходить за тобою машина, всю відповідальність на себе бере адміністратор. Нехай краще на годину раніше заїдуть, я або сценарій почитаю, або відпочину. І всі спокійні, і я ні за що не відповідаю, крім, як за готовність до сьогоднішньої сцені.
Мені подобається, що зараз ми починаємо відповідати тільки за свою професію. І професіонали приходять всюди. Реквізитори стежать, котрій годині у мене надіті, костюмери - які сережки з якої сцени. Тому що раніше були такі ситуації, коли акторові і ці претензії пред'являлися. Але це не його робота, він не повинен піклуватися ще й про те, з якої серії зараз буде сцена. Його повинні відвести, переодягнути, а він повинен зіграти добре.
- В одній виставі, молода актриса грала молоденьку, важко хвору дівчину, а у неї на пальці - обручка. Чия тут вина?
- В такому випадку це відповідальність актриси. Хоча їй, безумовно, повинні були нагадати про це костюмери і помреж, який веде виставу. Я, наприклад, взагалі не ношу ніяких прикрас, якщо це не вихід у світ. Тому що я можу їх зняти, а потім забути, втратити. Кому я буду претензії пред'являти? Але якщо на мені щось особисте, чому хтось повинен відповідати? Ні, тут моя відповідальність.
- Відмовляєтеся ли ви від ролей після прочитання сценарію?
- Був такий момент, коли Хуат Ахметов дав почитати сценарій - 8 серій про жіночу в'язницю. Дуже багато нецензурних слів. І я попросила асистентку по акторах передати, що Ксюша прочитала, дуже хотіла працювати, але немає можливості, тому що вона зараз за графіком не ввійде. Завжди можна знайти час, але в той момент я дійсно не хотіла входити ні за яким графіком, не хотіла занурюватися в це. Зараз я дуже чітко йду від режисера до режисера, до своїх близьких людям. Якщо мене звуть, я точно знаю, що хочуть саме мене. Адже кіно - це режисерське мистецтво, і поганий той кінорежисер, який не бачить свого фільму. Найголовніше не зіпсувати йому це його уявлення. Тому я дуже довіряю режисерам, а вони, мабуть, довіряють мені.
- І ось перед нами актриса, яка в театрі - чого тільки не зіграла. І в кіно були і комедійні ролі, і бойовики. А залишилася нездійснена мрія?
- Звичайно, є одна мрія. Це Шиллер, це "Марія Стюарт". Просто є ролі, про які знаєш, що ти ніколи їх не зіграєш. І нехай вона буде в мізках! А коли ти підбираєшся до мрії близько, вона перестає бути мрією.
Зараз починаю репетирувати з Олегом Акуличем нікому не відому п'єсу на двох, дуже хороша річ - "Не будіть сплячого коханця". Дуже чекаю цих репетицій, тому що вже чотири роки без театру. "Ненавидите ви театр так, як ненавиджу його я", - ще деякий час назад я так говорила. Але саме з Акуличем - захотілося зіграти. Тому що він геніальний артист. Хочеться побачити в телевізорі своє око іншим. Хочеться, щоб я подивилася і подумала: "Блін, Сташенко! І-моЈ! Ти можеш ще й такі очі мати ?!" Хочеться побачити себе несподіваною.
І дуже хочеться побачити себе в ролі мами в житті! Якщо цей "проект" у мене відбудеться, то все взагалі буде чудово.
Марія Свєшнікова, Страна.ru