За кресленнями фасадів судять про зовнішній вигляд будівлі, розташуванні і формі деяких конструктивних і архітектурних елементів: вікон, дверей, балконів, наличників, пілястр, колон і т.д.
На кресленнях фасаду показують розміри і прив'язку елементів конструкцій, невиявлених на кресленнях планів і розрізів, наприклад, виліт і довжину козирка, розміри дрібних отворів і т.п. Окремі частини фрагмента фасаду можуть зображуватися в більшому масштабі як виносні елементи (вузли).
На кресленнях фасадів великоблочних і панельних будинків показують розвантаження (членування) стін на панелі і блоки.
Видимі лінії на кресленнях фасадів обводять тонкими лініями. Контури будівлі і прорізів обводять лінією товщиною ...
0,3-0,5мм, контури віконних рам, членування стін на панелі і блоки, контури пасків, карнизів і інших архітектурних елементів стін, обводять лініями в два рази тонше контурів будівель. Лінія контуру землі повинна бути товстою (1-1,5 мм) і повинна виходити за межі фасаду на 20-30мм (Рис. 29).
Ступінь опрацювання окремих деталей фасаду залежить від масштабу креслення, так, наприклад, деталі віконних рам, дверей і воріт показують на фасадах, виконаних в масштабі 1: 100 і крупніше. При більш дрібних масштабах викреслюють тільки контури стулок і прорізів.
Розміри на кресленнях фасадів зазвичай не виносять, показують тільки розбивочні осі у кутів будівлі, біля деформаційних швів, в місцях перепаду висот і в однієї зі сторін кожного отвору. За межами креслення справа або зліва від нього, підписують позначки рівня землі, підлоги 1 поверху, цоколя, низу і верху прорізів, карниза і пасків, верху покрівлі і т.д.
Для кращого виявлення об'ємної композиції будівлі на кресленнях фасадів будують власні і падаючі тіні. При цьому, напрямок променів світла приймається таким, щоб їх проекції розташовувалися під кутом 45 º до осі координат.
Окремі частини фасаду викреслюють тушшю або акварельними фарбами, а для кращої виразності креслення крім будівлі показують ландшафт або архітектурну забудову. Тіні можуть показуватися штрихуванням, тушевкой або відмиванням. Віконні отвори можуть бути затемнені і з яскравими відблисками.
Показуючи на фасаді ті чи інші матеріали, слід уникати монотонності в їх зображенні.
Прийоми графічного оформлення архітектурно-будівельних креслень
Архітектурна графіка включає в себе графічні прийоми і засоби, за допомогою яких проектовані будівлі і споруди зображуються на площині. Залежно від призначення і змісту архітектурно-будівельних креслень застосовують різні матеріали і прийоми роботи. Як графічних прийомів використовують:
1. виконання креслень в лінійної графіку і в чорно-білому штрихове графічному оформленні;
2. виконання креслення з відмиванням тушшю;
3. виконання креслення із застосуванням кольору - в поліхромної графіку.
Лінійна графіка є основним графічним прийомом виконання архітектурно-будівельних креслень, її застосовують на всіх стадіях проектування при виконанні креслень, планів, розрізів, фасадів будівель, конструктивних вузлів і схем (Рис. 30а).
Всі інші види графічного оформлення архітектурно-будівельних креслень, такі як відмивання, штрихування і поліхромна графіка з побудовою тіней, передачею світла і матеріалу, а також зображенням антуражу, застосовують на стадії ескізного проектування і при виконанні демонстраційного матеріалу проекту. На Рис. 30б виконаний фасад будівлі в чорно-білій (штриховий) графіку з нанесенням тіней і передачею оточуючих будівлю предметів (антуражу).
Чорно-біла штрихова манера виконання креслення передає тіні, тонові співвідношення елементів фасаду будівлі і частково фактуру його поверхні. Падаючі тіні заливають чорною тушшю, при цьому халепи прорізів і інші лінії креслення прокреслюють по чорному фону білої гуашшю за допомогою рейсфедера. Штрихова манера виконання креслення може досягти ефекту відмивання фасаду. Набув поширення такий прийом - креслення фасаду будівлі виконують в однотонної відмиванню тушшю або аквареллю або в лінійній графіці, а колірні частини будівлі забарвлюють тоном, точно передає передбачувану за проектом забарвлення.
Виконання креслення у відмиванні застосовують тоді, коли потрібно показати об'ємність композиції будівлі, більш чітко висловити його просторове побудова, передати матеріал, його фактуру і що оточує будівлю середу. Багатобарвна або поліхромна графіка застосовується в тих випадках, коли крім більш наочного зображення об'ємно-просторової композиції будівлі і навколишнього його пейзажу, потрібно показати його колірну забарвлення. Тут головним завданням є колірна передача тих об'єктів, які вирішені і повинні бути пофарбовані (деталі в кольорі, вставки на фасаді). В оформленні фасаду, перспективи, аксонометрии будівлі можуть бути застосовані гуаш, темпера, аплікація з кольорового паперу, а також набризг за допомогою аерографа, торцювання жорсткої напівсухий пензлем по трафарету і т.д.
Виконання відмивання фасаду будівлі
Для передачі на кресленні светотеневой моделювання зображуваного об'єкта, а також забарвлення окремих елементів будівлі, стін інтер'єру або колірних вставок на фасаді будівлі застосовують графічні прийоми - відмивання і заливку. Покриття поверхні одним тоном називається заливкою. Відмивання - це прийом, при якому покривають поверхню розведеної акварельною фарбою або тушшю з поступовим переходом від темного до більш світлого тону і навпаки. Їх виконують пензлем акварельними фарбами або тушшю. Для цього застосовують м'які кисті.
Краща папір для відмивання щільна грубозерниста, чертежная. Креслення, які призначені для відмивання, повинні бути досить тонкими і світлими по тону, щоб вони після відмивання були майже непомітними.
Перед відмиванням водою змочують весь лист. Це робиться для того, щоб туш краще лягала. Процес відмивання полягає в тому, що розчин фарби зганяють вниз вправо по поверхні паперу. Починають цей процес з верхнього лівого кута, рівномірно проганяючи розчин горизонтальною смугою до правого краю. Виходить смуга з затекло знизу. Набравши розчин на кисть, продовжують відмивання, як би допомагаючи фарбі стікати послідовними рядами вниз. Залишок розчину прибирають сухим пензлем.
При дотриманні правил повинен вийти рівний однорідний тон. Після висихання наноситься ще 1-2 шари, досягаючи необхідного тону. необхідно враховувати, що після висихання туші її тон світлішає. Щоб домогтися поступового ослаблення тону, необхідно через кожні 2-3 смуги додавати в розчин воду і добре перемішувати розчин. Пройшовши, таким чином, після висихання ще 2-3 рази, отримаємо плавний перехід тону.
Поряд з лінією і повітряною перспективою світлотінь є одним з найважливіших засобів передачі на кресленні простору і глибини. На кресленнях виявляють градації світлотіні на поверхнях об'ємних форм: відблиск, світло, півтінь, власна тінь і рефлекс.
Падаюча тінь від одного предмета на інші не буває однорідною, в міру віддалення вона стає менш насиченою, а її кордони менш різкими (плавний перехід від темного до світлого). Однак контури падаючої тіні на противагу кордоні власної тіні залишаються чіткими.
У процесі відмивання і нанесення шарів необхідно враховувати повітряну перспективу. Чим далі від спостерігача розташована та чи інша поверхня деталі, тим її освітлена частина стає темніше, а затемнена світліше, тобто світлотіньовий контраст послаблюється. Іноді на відміну від відмивання, зробленої шляхом нанесення багатьох шарів, виконують відмивання у вигляді начерку, передаючи лише основні тонові співвідношення і характер моделі:
1. визначають розміщення фасаду на аркуші, наносять навколишній антураж, лінійно намічають рослинність, за допомогою плану будують контури падаючих тіней.
2. слабким тоном прокладають тіні, відокремлюють від неба пагорби і крони дерев, уточнюють малюнок окремого дерева, на першому плані виявляють композицію будівлі.
3. передають основні тональні відносини, дерева і люди виходять на передній план, будівля на другий.
Багатобарвна відмивання виконується в тих випадках, коли кольорове оформлення будівлі використовують як одне з основних композиційних засобів. Виконання ескізів художньої обробки будівлі також неможливо без кольору.
При відмиванні аквареллю архітектурно-будівельних креслень (фасаду будівлі і перспективи) не може бути раз і на завжди встановлених правил.
Одна з допоміжних систем наступна:
1. спочатку змочують водою всю поверхню паперу, потім все споруди, землю, навколишнє рослинність покривають слабким тоном світло-жовтого кольору з помаранчевим відтінком. Небо, за винятком хмар, - в сіро-блакитний, землю - в зелено-коричневий колір.
2. потім передають основні кольори поверхні самої споруди. Сіро-блакитним тоном, з урахуванням кольору поверхні, наносять власні і падаючі тіні з постійним висвітлення або розмивом тони. При цьому, падаючі тіні - темніше, холодніше власних.
При виконанні графічно трудомістких елементів антуражу, таких як дерева та інша рослинність, застосовують прийом накладення фарби «по сирому». Це значно прискорює роботу.
Прийом цей полягає в наступному: після покриття водою на злегка вологу поверхню паперу пензлем з насиченим тоном наносять контури предметів і прокладають темніші його місця. Злегка розтікаючись по вологій поверхні паперу, фарба утворює м'які переходи.
Композиція креслення і антураж
При розміщенні зображення фасаду або перспективи будівлі слід раціонально використовувати площу аркуша, враховуючи композицію зображуваного будівлі. Формат аркуша і співвідношення його сторін, вертикальна або горизонтальна компоновка, залежить від пропорцій будівлі.
Крім світлотіні і колірної забарвлення при зображенні фасадів виявляються також і матеріали, з яких зводиться будівля (бетон, цегла, метал, пластмаса та ін.), Передається фактура матеріалу, характер обробки його поверхні.
Масштаб споруди, його справжніх розмірів можуть бути показані включенням в зображення «покажчиків» - фігури людини або предметів, знайомих глядачеві за своїми розмірами: захисний чагарник і інша рослинність, лави, елементи освітлення, огорожа, автомашини. Всі ці елементи разом з існуючими будівлями або запроектованими називаються антуражем. На перспективі таке зображення створює реальну обстановку і характер майбутньої споруди.
На фасадах навколишнє середовище зображують більш строго і лаконічно. Існують закономірності в зображенні живих матеріалів архітектури, зокрема живих насаджень.
Зображення живих матеріалів архітектури (антуражу) можуть бути реалістичними або декоративними. Вибір змісту і форми антуражу іноді залежить від національних особливостей тієї чи іншої країни, а також епохи створення представленого споруди.
У наступних таблицях наведені деякі види умовного зображення рослинності на архітектурно-будівельних кресленнях.