Сьогодні ми поговоримо з оператором Максимом трап. який створив візуальний образ всім останнім кліпів Касти. Максим розповість про перший досвід з 5D MKII, швидкісний зйомці на Phantom HD, співробітництво з Михайлом Сегаль, про вплив колірних і світлових рішень на розповідь, і про ту саму бабку.
ОК: Розкажи трохи передісторії? Як з'явилася ідея кліпу?
МТ: Про те, як проходив кастинг і підбір локацій Міша вже, як-то, розповів журналу «Російський піонер». краще і докладніше я навряд чи зможу розповісти.
Часу на пошуки і зйомки було дуже небагато, єдиною умовою про який я просив локейшн менеджера, була наявність темних і фактурних стін в інтер'єрі, де повинна була зніматися основна сюжетна частина. У цьому просторі, за задумом Сегала, хлопці з «Касти» поставали такими романтичними рокерами на квартирній репетиції. А в якості атмосферно-образотворчого референсу, особисто у мене, були кліпи Елборна або Гелахера. зняті в мінімалістичному, похмуро аскетичних британських інтер'єрах.
МТ: В кліпі існують дві основні лінії, перша про яку я вже написав, а друга це лірична лінія хамив і його дівчини. Такі флешбеки з минулого. За задумом ці дві лінії повинні були серйозно контрастувати по зображенню. Так, було придумано, що добре б зняти ці флешбеки в рапіді. Але не в звичайному рапіді, який може дати, стандартна цифрова камера тобто максимум 100-120 кадрів, а значно більше 500-600. Такий рапід потрібен був, для створення драматичного відчуття того розриву, який відбувався за сюжетом у героїв кліпу. Щоб він був, візуально здавався на екрані, болісним, неможливим, якимось страшно болючим. На той момент, подібний рапід могли дати тільки дві камери - Wisecam або Phantom.
МТ: Що стосується світлового і колірного рішення, то, як я вже писав, епізоди в квартирі нам представлялися, як контрастні, похмурі, але мальовничі, трохи такі готичні картинки. Ця частина кліпу знімалася на Canon Mark II. До речі сказати, це була моя перша кінозйомка на фотоапарат, до того моменту, я з ним в професійному сенсі не стикався і не розглядав для серйозної роботи. Але перший млинець не став комом.
ОК: А які об'єктиви використовувалися на марці?
МТ: Щоб в обмеженому просторі квартири досягти необхідної мені оптичної пластики, я вирішив використовувати тільки два, але дивовижних об'єктива з лінійки Canon, все загальні плани знімалися на canon 24TSE 3.2, а крупники - canon 85 1.2 Перший, за допомогою тилт-шифт, дав можливість оптично поламати і дефокусіровать простір. А другий, за рахунок своєї дивовижної пластичності допоміг виліпити з хамив романтичного лицаря, немов зійшов з картин великих іспанців часів Веласкеса і Мурілі.
МТ: Від сцен флешбеков, які ми знімали в дюнах і в готельному номері, було бажання отримати, як сформулював мені завдання Сегал - попелясте зображення. Тобто воно повинно було бути досить контрастним, аскетичним за кольором, з переважанням холодної сірої гами, але при цьому зовсім не ч / б. І костюми героїв, і реквізит в цих сценах теж підбиралися виходячи з цієї гами. Нам пощастило, і коли ми знімали натуру, було похмуро, але хмарно, що тільки допомагало створювати потрібну нам атмосферу. В цілому, мені здається, що з поставленим перед собою завданням ми впоралися. І в кліпі склалася дуже цікава візуальна атмосфера.
Було весело і креативно, хоча, безумовно, і важко. Всі три зміни підряд, які ми знімали «Закритий космос» і «Мільярд років», були по 18-20 годин, оскільки, знімальний обсяг був великий, а в засобах ми були сильно обмежені. Але з урахуванням того, що Сегал завжди дуже точно знає, чого хоче, а процес зйомки у нього ніколи не перетворюється в хаос, разом з групою ми зробили все можливе, що б результат виправдав наші зусилля. І, як мені здається, він їх виправдав.