Джон Рейнс. Повний курс акварельного живопису.
непрозора акварель
Не всі акварельні твори виконуються виключно шляхом послідовного накладення прозорих фарб. Акварельні фарби можуть бути і прозорими, і користуються ними приблизно так само, як олійними.
Білий пігмент непрозорий за визначенням. Поповнивши їм свій мальовничий арсенал, ви отримуєте можливість накладати світлий колір поверх темного. Іншими словами, з його допомогою втрачені світлі поверхні можуть бути відновлені. Підмішування білої фарби до інших кольорів зробить їх також непрозорими, привертаючи увагу до виділених світлим ділянкам за рахунок нанесення більш густої фарби. В результаті може бути створено барвисте твір з багатою текстурою, але позбавлене прозорості та внутрішнього світла традиційної акварелі.
Фарби, призначені для роботи в такій манері, носять назву «щільні», або гуаш. Вони зазвичай продаються в тюбиках по 14 і 37 мл, а білий колір, витрата якого вище, пропонується в тюбиках більшого обсягу і в банках.
При цьому слід розуміти, що термін «щільна фарба» (щільний колір) в дійсності відноситься не до типу фарби, а до способу письма. Гуашшю, акриловими, навіть олійними фарбами можна створити ефект акварелі, а за допомогою акварелі отримати щільний колір, змішуючи її з білою фарбою.
ГУАШ
Ступінь непрозорості щільних фарб може бути різною. Залежно від цього і від густоти змішування вони можуть наноситися або для зміни нижніх шарів, або для повного їх приховування.
робочі поверхні
Писати аквареллю можна практично на будь-який належним чином підготовленої для цього поверхні. Пишуть навіть на слонової кістки, шовку та інших тканинах, на покритих спеціальною ґрунтовкою дерев'яних панелях, і все ж найчастіше в якості основи використовується папір того чи іншого типу.
Папір, призначена для письма аквареллю, може мати три типи поверхні. Процес виготовлення самої гладкою включає гаряче пресування між двома металевими листами. Менш гладка папір не піддається такій обробці. Папір з найбільш грубою поверхнею іменується шорсткою - вона сушиться між шорсткими листами фетру без пресування.
На шорстку папір найлегше наносити однотонну акварель і виконувати градацію кольору. Нахиляючи лист, фарбу можна розподілити по поверхні, а заповнення пігментом дрібних поглиблень в папері утворює привабливу крапчасту фактуру.
Негорячепрессованная папір не володіє такою текстурою, як шорстка, але її поверхню абсолютно гладка, і тому фарба наноситься на неї майже так само добре. Однак різниця є, і вибір того чи іншого типу паперу - питання особистих уподобань. На мій погляд, на негорячепрессованной папері фарби виглядають не так багато, як на шорсткою.
Гарячепресованих папір зовсім інша. Фарби розтікаються по ній, не проникаючи в структуру гладкій поверхні, і можуть висихати нерівномірно. Колір можна міняти і навіть знімати фарбу за допомогою пензля і чистої води. На таких поверхнях значно важче домогтися рівномірності фарбового покриття на великій площі.
Папір часто має тонування того чи іншого кольору, проте я вважаю за краще обходитися без неї, оскільки вона позбавляє можливості передавати істинний білий колір, не користуючись білилами.
Папір всіх цих типів може мати різну щільність. Вона позначається показником ваги стопки на одиницю площі. Найщільніша, як правило, має значення 640 г / м2, а найтонша - 190 г / м2. Деякі види паперу ручного виробітку можуть мати і більшу вагу - 850 г / м2 - і виглядають швидше як картон.
ПАПЕРОВІ ПОВЕРХНІ
На знімку показані три типи паперу та варіанти одержуваних колірних плям. Зверху вниз: гарячепресованих, негорячепрессованная і шорстка папір.
натягування паперу
Коли на папері виявляється велика кількість рідкої акварельного фарби, вода вбирається, папір розбухає, і врешті-решт, повністю просочившись водою, вона може покоробитися. В результаті фарба збирається в западинах і висихає нерівномірно. Чим тонше лист і чим більше його площа, тим вище ймовірність деформації. Папір може залишитися нерівній навіть після висихання, що ускладнить задачу її розгладження для наклеювання на картон і обрамлення. Більш щільний лист здатний увібрати більше води і менше схильний до деформації.
Уникнути такого роду проблем можна шляхом розтягування паперу до початку її використання. Зробити це бажано напередодні. Потрібно рясно змочити весь лист, почекати, поки вода вбереться, і будь-яким способом закріпити, щоб не дозволити стягуватися в міру висихання. Працюючи з такою розтягнутою папером, скільки б рідкої фарби ви не наносили, вона більше не буде розширюватися і, отже, не буде деформуватися.
Зафіксувати просочену водою папір можна за допомогою степлера на дошці або натягнути її на підрамник. Іноді папір утискують в пази і фіксують в них ретельно підігнаними рейками. Однак найпоширеніший спосіб - закріпити її на жорсткому аркуші за допомогою проклеєних паперових смуг. Клей повинен розчинятися у воді, так як ніякий інший не схопиться на мокрому папері, а лист основи повинен бути досить жорстким, щоб витримати натяг папери при її висиханні.
1
Рясно змочіть зворотний бік паперу просоченої водою губкою або занурте папір в воду. Зачекайте 5 хвилин, щоб лист просочився водою. (Якщо щільність паперу висока, то потрібно більше часу.)
2
Відріжте 4 смужки клейкої паперової стрічки по довжині сторін паперового листа. Змочіть одну зі смужок водою.
3
Накладіть папір на жорсткий лист сухий стороною вгору (підійде фанера або ДСП, хоча відповідна дерев'яна чертежная дошка краще) і приклейте папір стрічкою. Переконайтеся, що всі чотири смужки надійно приклеїлися і до паперу, і до дошки.
4
Залиште папір сушитися в горизонтальному положенні. Нехай вас не бентежить, що спочатку папір виглядає пошкодженою. У міру висихання вона розгладиться і залишиться гладкою навіть при нанесенні на неї фарб.
закріплення дужками
Для більшої надійності через малі проміжки прикріпіть краю паперу до дошки степлером.
Інші типи паперу
Хоча працювати на спеціальній акварельного папері приємно, можна обійтися і без неї. Можна використовувати креслярську або малювальну папір хорошої якості, але уникайте користуватися занадто тонкою, так як при висиханні і стисненні вона може розірватися.
Один з можливих варіантів - вже натягнута на дошку папір. Головна її перевага - такий папір точно не буде жолобитися. Знайти її, причому хорошої якості, буде непросто, та й коштує вона значно дорожче ненатягнутої паперу тієї ж товщини.
Не важко буде знайти папки-склейки акварельного паперу з 20-25 аркушів, скріплених краями майже по всьому периметру пачки. На папці буде вказана вага - чим він більший, тим краще, так як листи лише частково розтягнуті і не будуть деформуватися тільки при нанесенні на папір не дуже товстого шару фарби. Коли малюнок буде закінчено, відокремте лист від пачки, просунувши лезо ножа між листом і решті пачкою на нескріплених ділянці периметра.
ПАПКА-склейка
Лист слід відокремлювати від блоку тільки після виконання малюнка.
Використання грунтовки
Іноді на папір або картон наносять ґрунтовку того чи іншого типу. У продажу є вже готові гіпсові грунтовки, за своїм складом схожі з грунтом з крейди і масла, яким користувалися художники Італійського Відродження при створенні фресок. Грунтовку можна наносити пензлем, не дуже піклуючись про гладкості, і отримати текстуровану робочу поверхню, або наносити в два або три тонких шару, зачищаючи кожен наждачним папером. Грунтована папір менше вбирає воду, ніж необроблена, що дещо ускладнює контроль над фарбою, але створює досить цікавий текстурний ефект.
Для нанесення і розподілу грунтовки користуйтеся широким пензлем. Більшість гіпсових грунтовок можна розводити водою, але, висохши, вони вже не розчиняються у воді, а тому по завершенні роботи завжди мийте кисть.