Є кілька ознак, що пластик слід змінити. Тут я розповім про «пурістской» і практичної точки зору. Всупереч очевидному, якщо в пластиці дірка, то більшість пластиків все одно буде якось звучати. Питання в тому, якої якості буде цей звук? Так що в деяких випадках вам доведеться самому вирішувати, коли міняти пластик. Ось кілька простих правил:
1. Пластик слід міняти, коли початок зношуватися покриття. Якщо ви грали до тих пір, поки покриття не зносилося, то, може бути, ви зробили дуже високий лад, або занадто сильно б'єте, або пластик просто вже занадто довго перебуває на барабані. В останньому випадку в дію вступає пункт 2 (див. Нижче):
2. Коли знятий з барабана пластик видавлений на зразок тарілки або пом'ятий. Це може означати що пластик був при налаштуванні перетягнуть понад усяке межі, так, що у пластмаси майже не залишилося природної пружності, або неправильно використаний. Без будь-якого сумніву, прийшов час його міняти.
3. При спробі налаштувати низько (імовірно, ви вже правильно посадили пластики, як описано в розділі «Вчимося: настройка резонансної боку. Початок») барабан не дає бажаного ладу - деренчить або звук спотворюється. Це ознака, що пластик почав витягатися, і вже не може зберігати постійний контакт з обечайкой. При використанні двошарових пластиків, таке може трапитися швидше, так як верхній шар розтягується інакше, ніж нижній. Пластик може бути ще придатний, але вам доведеться перебудувати барабан вище, або спробувати пересадити пластик, скориставшись феном, як описано.
4. Коли ви змінили майданчик, наприклад, ви зараз граєте на меншій / більшою сильно / мало резонуючій сцені. Звук, підходив для маленької сцени, не дуже хороший для гри на великий. Вам потрібно визначити, який компонент вашого звуку долине до публіки. Наприклад, підбір пластиків для гри з мікрофонами буде інший, ніж без них. Потужно резонуюча установка може стати неймовірним кошмаром для вашого звукооператора. Самого барабанщика подібне звучання приводить у захват, але на великій сцені або в великій студії це може привести до дуже великий бруду: обертони і блукаючі відлуння від барабанів змішуються зі звуком інших інструментів і самої студії. У великих студіях, коли мікрофони ставлять впритул, користуються подвійними пластиками, щоб звучання стало тихіше і управлялося легше. Виходить більш короткий виплеск енергії, який за рахунок властивостей сцени або залу долітає до публіки з реверберацией або із затримкою. Схожим чином, велика сцена вимагає більш "виборчої" гри зі спрощеними малюнками і заповненнями, так як публіка дрібних деталей все одно не почує.
5. Коли ви просто хочете поекспериментувати