Розповім вам трохи про історію найбільшого монстра всіх часів - Годзіллу!
Перша поява Годзілли на великих екранах датується 1954 им роком. Фільм «Годзілла», створений японською студією Toho, став флагманом нового жанрового спрямування токусацу (特 撮, букв. «Спецефекти» - кіножанр, що має на увазі собою історію про супергероїв або монстрів, з рясним використанням спецефектів). Так, занадто багато японських термінів простежується в даному тексті, але тут вже нічого не поробиш. Сподіваюся, це не змусить деяких з читачів зробити сеппуку.
Продюсер студії TOHO Томоюки Танака вирішив скористатися ідеєю жахливою мощі і неконтрольованості ядерної зброї, представивши її у вигляді велетня з морських глибин. Завдяки знову роздутий істерії навколо ядерної загрози, успіх «Годзілли» зробив Танаку одним з найвпливовіших людей в кінобізнесі Японії. У 1985 році в інтерв'ю Entertainment Weekly, Танака описав ситуацію 1954 го року: «В ті дні японці відчували справжній жах перед можливістю радіаційного зараження, і саме цей страх надав Годзіллу такого розмаху. З самого початку свого створення чудовисько символізувало помста природи людству ».
З дизайном монстра Ватанабе впорався на "ура", але ось його втілення на екрані залишалося досить проблематичним у виконанні. Бюджету фільму не вистачало на дорогу техніку покадрової зйомки, якою славився «Кінг-Конг» 1933 го і «Загублений світ» 1925 го року. З цієї причини майстер зі спецефектів Еідзі Тсубурайя вирішив створити костюм монстра, в якому каскадер буде трощити мініатюрну модель Токіо з пап'є-маше. Пізніше артист Харуо Накаджіми, який виконував роль Годзілли протягом десяти фільмів, згадував про титанічні труднощі у використанні костюма. Монстр важив рівно 91 кілограм, чому переміщатися в ньому було важко, особливо за умови страхітливої спеки і духоти всередині костюма. Харуо в наслідок довгий час лікувався від астми і міг перебувати всередині костюма не більше трьох хвилин. Через жорстких бюджетних рамок для фільму була закуплена чорно-біла плівка, проте саме цей факт надав в результаті жахливу атмосферу безвиході всьому фільму. Руйнування Токіо виглядали реалістичніше, людська драма відчувалася сильніше, а Годзилла дійсно вселяла гнів і переважання природи над людиною.
Безумовно, візитною карткою Годзілли став викликає тваринний страх рев монстра, створений композитором Акірою Іфукубе за допомогою товстої шкіряної рукавички, проведеної по струнах контрабаса. Записаний звук, на який накладався ефект ревебраціі (процес поступового загасання звуку при його багатократних відображеннях), донині викликає мурашки по шкірі. Режисером картини став Ісіро Хонда, пізніше зняв ще пристойне число продовжень «Годзілли» до того, як вирішив піти до команди Акіри Куросави. Цікавий факт: за весь час свого існування Годзилла змінювала підлогу кілька разів, чому може називатися як «він», так і «вона».
Про що ж розповідав фільм 54-го року? Все починається з численних випадків катастрофи кораблів біля берегів Японії, а також розповідей очевидців з острова Ода, нібито споглядали гігантського монстра. На острів Ода прибуває група вчених на чолі з доктором Кохи Гімане, які і зустрічають перший напад гігантського Кайдзу на селище. Унаслідок сильної радіації, що виділяється Годзіллой, вчені дійшли висновку, що істота відродилося після численних випробувань водневої бомби американцями. Незважаючи на обгортку «фільму катастрофи», сцен руйнування монстром кварталів Токіо, перший фільм франшизи носив в собі більш «внесками» міркування про смертоносності ядерної зброї. Хонда і справді представив Годзіллу як уособлення ядерної бомби, додавши в фільм зображення руїн і випалених земель, а також борошна жертв радіації після «відвідин» монстра, тим самим виділивши стрічку серйозністю оповідання на відміну від більш «пригодницьких» сіквелів. Однак, спершу картину прийняли не так тепло, як розраховувалося. Вся справа в тому, що Японія ще не до кінця відійшла від нищівної поразки у Другій Світовій і наслідків ядерних бомбардувань, а Годзилла нагадав їм про жахи того часу, ніж та викликав негативну реакцію. Але фільм набрав пристойні для того часу 2 млн. Доларів, ставши найкасовішим фільмом року, а пізніше був прихильно прийнятий і критиками, і глядачами. Годзилла заробив статус короля монстрів і дозволив студії запустити довготривалу франшизу.
У 1956-му Голлівуд викупив права на прокат картини в США, однак було вирішено відредагувати фільм для західної аудиторії. Таким чином, з фільму були вирізані всі алегорії і висловлювання на тему ядерних бомб і військових конфліктів, а до складу персонажів доданий американський репортер. Через рік, Годзилла повертається на екрани у фільмі режисера Матаіосі Ода, в якому наша улюблена ящірка займається геноцидом японського народу в компанії з Колючкуваті динозавром, радіоактивним Анкелозавром на прізвисько Ангерус. Ідея зіставити лицем до лиця Годзіллу і нового монстра, також належала продюсеру Тамаюкі Танака, відкривши тим самим цілий цикл фільмів зі всілякими антагоністами. Танака вирішив, що однієї битви «людина проти монстра» досить, і продовжувати франшизу по тій же самій схемі не має сенсу. Цікавий факт: в американській версії другій частині фільму про Годзіллу монстра називають Гігантис, хоча в наступних серіях ця помилка була виправлена.
Сіквел «Годзилла знову нападає!» Залишався найприбутковішим фільмом франшизи рівно до появи одного з кращих фільмів «годзілліани» - кросовера «Кінг-Конг проти Годзілли». Фільм був знятий спільними зусиллями Японії та США, для яких були підготовлені дві різні кінцівки. Так, наприклад, в американській версії Кінг-Конг, здобувши перемогу над гігантським ящером, йде в море, видаючи переможний рик, в той час як японські глядачі стали свідками переможного крику Годзілли, вигнала Кінг-Конга з території Японії.
Проблема американського ремейка полягала в цілковитій відчуженості від духу і атмосфери оригіналу, намагаючись створити власну «всесвіт» монстра. На місце вселяє жах і трепет монстру, який уособлює велич і безжалісність природи, Еммеріх поставив кволого мутанта-ігуану, який всього лише бажає знайти місце для гніздування. Незважаючи на загальну захопливість трешову сюжету, фільм просто неможливо назвати продовжувачем саме циклу про Годзіллу. Варто зауважити, що студія Toho так і не включила цю ганьбу в хронологію картин про «Годзіллу», а саму суть було названо просто Зилла.