Земцов Михайло Григорович
(1686 або 1688-1743)
Перші достовірні відомості про Земцова відносяться до 1709 році - часу, коли він навчався в Петербурзькій губернської канцелярії італійської мови. У 1710 році за указом Петра I «вивченої італійської мови учень Михайла Земцов» був направлений в Анічков палац в Канцелярію городових справ, створену в 1706 році. Канцелярія відала роботами із заміни земляних укріплень фортеці «Санкт-Пітер-Бурх» кам'яними, а також будівництвом зростаючого біля неї міста.
Безпосередній нагляд за будівельними роботами здійснював «підполковник від фортифікації і архітект» Доменіко Трезини. До нього і визначили Михайла.
Земцову, безсумнівно, пощастило, що його наставником виявився Трезини. Поставлений волею обставин на чолі бурхливої будівельної діяльності на берегах Неви, він гостро відчував брак в добре навчених фахівцях. Архітектор був зацікавлений в їх підготовці і прагнув якомога швидше зробити кожного здібного юнака надійним помічником. Земцов був одним з перших учнів Трезини.
В ті часи навчання велося в ході безпосередньої участі майбутнього зодчого в практичній роботі вчителя. Спочатку учневі давали прості доручення, потім більш складні, поступово привчаючи його до справи. Так навчався і Михайло.
Неабиякі здібності і велика працьовитість сприяли тому, що Земцов дуже рано сформувався як майстер. Тому не випадково, коли в кінці 1718 року був наказано знову будувати в Московському Кремлі і Китай-місті тільки кам'яні будівлі, і до того ж «по вулицях, а не у дворах, як за старих часів», для керівництва забудовою, заснованої на нових принципах, в початку 1719 року направили Земцова.
Земцов пробув в Москві недовго - рік. У початку 1720 року його вже відкликали в Петербург. Раптовий виклик Земцова в Петербург, очевидно, був пов'язаний зі смертю трьох видатних архітекторів: Ж.Б.А. Леблона, Г. Маттарнові і Г.І. Устинова-батька. Найбільш відповідальні споруди, і зокрема, палацові комплекси Петергофа і Стрельни, тепер були передані Н. Микетти.
Мікетті виявився в дуже складному становищі. Він лише рік прожив в Росії і погано ще розумів російську мову. Природно, що йому хотілося мати не тільки надійного помічника, а й перекладача. У Петербурзі знаходилося багато «Архітектура учнів», проте вибір припав на Земцова. Так почалася спільна робота Михайла з іншим досвідченим архітектором, яка тривала близько трьох років.
Збереглася цікава характеристика, дана Мікетті молодому зодчому. «Я, що підписався нижче, - повідомляв Мікетті, - мав ексаменовать як в кресленнях, так і в практиці належним чином ім'ям Михайла Земцова, і я знайшов його по убукновенна і гідна в практиці архітектурской, і того заради дозволяється йому їхати управляти роботою ... дому ... якій будується в Ревли ».
Тільки після такого приємного відкликання Земцова перевели з учнів в підмайстри, або, як тоді частіше їх називали, в «Архітектура Гезель». Тепер він став отримувати по 180 рублів на рік.
Багато сил вклав архітектор в пристрій регулярного парку перед палацом. Що зберігаються в Центральному архіві давніх актів креслення, виконані Зємцовим, яскраве тому свідчення. У створенні ошатного парку з клумбами складного малюнка, альтанками і фонтанами йому допомагав Ілля Сурмін - талановитий російський майстер садово-паркового мистецтва, з яким в подальшому Земцов не раз зустрінеться на роботах в Петергофі, Літньому саду і інших об'єктах.
Будівництво Ревельського палацу було пробою сил молодого зодчого, який своїм прикладом переконливо довів, що можна стати «добрим архітектором» і без навчання за кордоном.
Потім Петро I відправив Земцова в Стокгольм з важливими для будівництва столиці завданнями. Подібність кліматичних умов на всьому узбережжі Балтійського моря дозволяло сподіватися, що рецепт обмазки будівель, яку застосовували шведами, буде придатний і для петербурзьких будівель. Указом Петра I Земцову наказували не тільки з'ясувати, «як у них тримається подмаскі у палат», а й «засудити в нашу службу людина двох, також і інших майстрів, якщо є досвідчені майстри, яких у нас немає, або є так дороги, або чи не потреби, і протчих, в чому у нас є потреба, найняти ».
Земцов успішно впорався з дорученням. Він найняв вісім чоловік. Серед них були вміли «всякі млини робити», садівник, каменяр, майстри зі спорудження «Шпіц», мостів, гребель, столяр та інші. Знайшов він і досвідчених мулярів, які знали, «який цегла вживати» і як «назовні підмазати міцно, що ні від морозу, ні від мокротиння шкоди не буде».
Поїздка до Стокгольма, так само як і тривале перебування в Ревелі, дозволили Земцову познайомитися із зразками готичної архітектури і роботами майстрів північного бароко, значно більш стриманого ніж німецьке, італійське і навіть французьке, на яких були виховані майстри-іноземці, які працювали в Петербурзі. Все це розширювало професійний кругозір Земцова і збагачувало його новими знаннями.
Після повернення Земцова на батьківщину в долі його відбулися істотні зміни. Мікетті поїхав в Італію, вирішивши не продовжувати терміну перебування в Росії. Він покинув Петербург, залишивши незавершеними багато роботи. Виконання його численних обов'язків доручили Земцову. Однак ні його оклад, ні звання, ні чин не змінилися на краще. Він як і раніше залишався «Архітектура Гезель» з окладом 180 рублів на рік, в той час як Мікетті за ту ж роботу отримував 1500 рублів. Незважаючи на цю несправедливість, сам факт передачі робіт «генерального архітектура» Земцову, який не мав ще й звання архітектора, свідчить про фактичне визнання його і царем і керівництвом Канцелярії від будівель рівним кращим іноземним майстрам.
З цього часу Земцов очолює всі роботи, виконувані в столичних і заміських царських резиденціях. Однією з таких робіт в 1723 році було благоустрій літніх садів Петра I, які займали територію нинішніх Літнього і Михайлівського садів, Марсового поля, Інженерного замку і далі до Невського проспекту.
На частку російського зодчого, крім завершення розпочатих до нього робіт випала складна задача втілити в життя грандіозні задуми Петра l, зафіксовані на кресленні, виконаному царем після того, як він відкинув проект Леблона.
Одночасно з роботами в столичній літній резиденції Земцов керував благоустроєм парку в Петергофі. Не менш примітні роботи Земцова, пов'язані з оформленням Великого каскаду. У травні 1724 року не вдоволений виконаними в 1721 році в Англії масками за малюнками Леблона і Браунштейна, Петро I доручив Земцову створити проект нового скульптурного оформлення пристінних фонтанів на фасадах Верхнього грота. «Маскаронами з орнаментом», що зображують Нептуна і Вакха, виконані Б.К. Растреллі за малюнками Земцова, були значно більшими і більш відповідали масштабам грандіозної споруди. Земцов працював також над Марлинским каскадом, «нішельнимі» фонтанами уздовж Великого каналу, скульптурні групи яких були створені на сюжети «езопівських фабул», і багатьом іншим.
До цього часу в повну силу розкрилася майстерність Земцова-графіка. Після від'їзду Мікетті він вважався кращим виконавцем перспективних видів і креслень. Петро I вибрав саме його для «змалювання» Петергофа і Стрельни. Їх види Петро I хотів отгравіровать за зразком добре йому відомих альбомів з перспективами знаменитих французьких та італійських палаців і парків.
У ці роки, незважаючи на неймовірну завантаженість, Земцов багато часу і сил віддавав підготовці вітчизняних фахівців. Він був не тільки кровно зацікавлений в добре навчених помічників, а й любив педагогічну діяльність. Система викладання в команді Земцова будувалася в такий спосіб. Спочатку «малолітні» навчалися арифметиці, потім геометрії. Після цього йшло студіювання архітектурних ордерів по «трьох книгах архітектури» знаменитого італійського архітектора і теоретика Віньоли. Близько двох років йшло на ці «штудии», і тільки після освоєння архітектурної азбуки учні переходили до наступного етапу - складання креслень, а потім до роботи на будівництві. Слава про Земцова-вчителя швидко росла, і в середині 1720-х років він мав найчисленнішу архітектурну команду в Петербурзі.
Першим будівлею, виконаним в натурі за проектом Земцова-архітектора, була споруджена в Літньому саду на березі Неви Залу для славних торжествований. До будівництва її «зібрано було всяких робітних майстрів і художників багато число», а керівництво перебувало в руках ясновельможного князя. Меншиков в таких справах був невтомний і вмів змушувати працювати.
Крім зведення «зали» Земцов в ці роки вів раніше розпочаті роботи в Літньому саду, Стрельні і інших місцях. Особливо багато турбот вимагав Петергоф, де тривали складні роботи з оздоблення парадних інтер'єрів Великого палацу, Марлі, зводилися за його проектами службові корпусу при Монплезире. З усіма цими справами йому допомагали справлятися Т. Усов, П. Еропкин, а трохи пізніше - І. Мордвинов. Брав участь Земцов і в перебудові Італійського палацу, який перебував на лівому березі Фонтанки, недалеко від Анічкова моста.
Але не тільки палацовими будівлями займався зодчий. У початку 1726 року він має був проектувати вартової у Анічкова моста «брусящетую галерею архітектурно і пофарбувати її фарбою як належить». Багато часу в 1726 і одна тисяча сімсот двадцять сім роках віддавав Земцов виконання обмірних креслень «тутешніх будівель», складання яких пропонувалося указами.
Роботи 1731 року започаткували новий етап в житті міста. Однак у цей же час зазвичай дружньо розташований до Земцову Б.К. Растреллі пустив в хід всі наявні у нього зв'язки в придворних колах, щоб найбільш значні замовлення нової імператриці були віддані його синові Франческо Бартоломео Растреллі. Клопоти батька-скульптора увінчалися успіхом, і Растреллі-архітектору було доручено проектування, а потім і будівництво двох нових палаців - Літнього і Зимового. Успіх обох будівель перевершив всі очікування. Нещодавно мало кому відомий архітектор відразу придбав славу і могутніх покровителів Незабаром він отримав і звання «обер-архітектора».
Стрімкий зліт Растреллі-сина на початку 1730-х років в значній мірі відсунув Земцова на другий план. Більш того, новий Літній палац вирішили звести на місці, яке зайняте залою для славних торжествований. Можна собі уявити, як важко було Земцову.
Роботи Земцова для двору імператриці Анни обмежилися Петергофом. Тут йому було доручено розширити Верхні палати. Земцов швидко впорався з цим завданням. Одночасно він завершував Марлинский каскад і продовжував спорудження руїни каскаду.
В кінці 1720-х і початку 1730-х років Земцову довелося взяти на себе величезний обсяг дуже складних і відповідальних робіт, пов'язаних із завершенням тривалого будівництва найбільших будівель, що зводилися за типовими проектами різних зодчих. Не буде перебільшенням сказати, що цей вид діяльності займав в першій половині тридцятих років більшу частину часу архітектора. Ще в кінці 1727 року до нього перейшли об'єкти, над якими працював до дня від'їзду на батьківщину Г. Кіавері. У їх числі були дуже різні за призначенням будівлі значних розмірів: придворні стайні, Ісаакіївська церква, перший в Росії музей - Кунсткамера, а також розташований поруч з нею колишній палац цариці Параски Федорівни.
Один з ділянок «проти Гостиного двору» записали за Зємцовим і за спадкоємцями його. Нова ділянка був значно більше, ніж на Першій Ливарній набережній вулиці. Це дозволяло звести досить великий будинок, в якому б вільно могла розміститися сім'я Земцова дуже збільшилася в 1730-і роки. Крім дружини Марії Іванівни, він мав двох дочок - шестирічну Марію і трирічну Олександру, а в 1739 році у нього народився перший син, названий на честь батька Михайлом. Ймовірно, саме заради свого спадкоємця він почав будувати новий кам'яний будинок - дорога справа.
Влітку 1741 року Зємцовим був створений один з найбільших його проектів - проект кам'яного Троїцького собору. Згідно з проектом в центрі великий нової напівкруглої Троїцької площі намічалося звести кам'яний храм, планом якого був доданий вид равноконечного хреста. Поруч з собором повинна була знаходитися дзвіниця.
Проект собору є найбільш значним з усього виявленого графічного спадщини архітектора. Він надзвичайно цікавий і в архітектурному відношенні. У ньому Земцов першим з російських архітекторів послідовно і успішно вирішував завдання створення того типу монументального міського храму, який отримав широкий розвиток значно пізніше, в період панування класицизму. На відміну від поширених в Петербурзі церков бесстолпного і базілічного типів Троїцький собор мав бути центрическим спорудою, що підказувалося в даному випадку міркуваннями містобудівного порядку - споруда намічалася в центрі площі і мала оглядати з усіх боків. Композиція споруди ясна і проста, добре знайдені пропорції і силует. Звертає на себе увагу лаконічність архітектури собору. На жаль, цей чудовий проект залишився на папері.
Одночасно зі складанням проектів таких значних споруд, як Троїцький собор, Земцову доводилося займатися нагальними поточними справами, наприклад розквартирування перського посольства.
Одним з нагальних справ було підновлення московських палаців в зв'язку з майбутньою коронацією Єлизавети, оформлення якої доручили очолити Земцову.
Скінчилися коронаційні торжества, і можна було повертатися в Петербург, де його чекали не тільки сім'я, поповнюючи в 1741 році ще однією дитиною - сином Олександром, а й цікава робота - будівництво палацу у Анічкова моста.
Виявилося, що проект Анічкова палацу з великим ошатним регулярним садом Земцов виконав ще влітку 1741 року. Однак роботи рухалися не надто швидко. Уже після смерті Земцова, коли на чолі створення ансамблю виявився Дмитрієв, то будівництво палацу і раніше велося за кресленнями Земцова. Виконане в натурі будівлю відрізнялося від його проекту лише тим, що зробили «проти прожекту архітектора Земцова ... вище палати, для того що велено вжити готові окошечние палітурки, перевезені з Курляндії».
В кінці 1742 року або початку 1743 року Земцов розробив широку програму реконструкції царскосельского палацового ансамблю, здійснення якої мало перетворити скромне Царське Село з невеликим палацом Катерини I в грандіозний ансамбль.
Один замовлення слідував за іншим, справи «Поліції» постійно вимагали від Земцова рішення різних складних питань. Навчання учнів забирало теж багато часу. Обов'язків у зодчого було так багато, що це послужило приводом для появи анекдотичного розповіді про те, що після його смерті нібито довелося призначити тринадцять чоловік, щоб впоратися з тими справами, які виконував він один.
Поділіться на сторінці