У мистецтві є поняття «контрапункт», кульмінація сюжету. Пункт проти пункту, твердження проти затвердження, дві теми зіткнулися.
Якщо не потрібно вирішити питання, розібратися в переживаннях, відрізнити хороше від поганого - то звертатися до мистецтва немає потреби.
Тварина тремтяча - або право маю, бути - чи не бути, війна - або мир, червоне - або чорне, підступність - і любов, Дон Кіхот - і Санчо, Карлсон - і Малюк; одночасний розвиток двох тем необхідно і в дитячій книжці. Навіть в безконфліктному романі «Вінні-Пух» представлені полярні погляди: П'ятачок пропонує покласти в пастку для Слонопотама жолуді, Пух наполягає на меді, в результаті Пух кладе в пастку горщик, але мед з'їдає.
Пастка з порожнім горщиком - контрапункт твору, образ збирає протиріччя воєдино. Класичне мистецтво використовує прийом контрапункту, наділяючи образ подвійною природою: великі скульптури мають різноспрямовані вектори руху - Дискобол закручує рух форм в двох протилежних напрямках; герої романів вступають в протиріччя самі з собою - Гобсек скупий і шляхетний, Лір безумний і мудрий. Щека Богоматері - рожева і жива щока, притиснута до жовтої мертвої щоці Христа, - є найбільший контрапункт живопису Відродження, кульмінація пластичного мистецтва. Контраст в живопису придуманий, щоб зробити контрапункт зримим. Ван Гог так віртуозно користувався протиріччями палітри, що вмів знайти точку в картині, де представлені всі контрастні кольори. У його портретах ця точка - очей персонажа: жовтувато-білий білок, темно-фіолетовий очей, блакитна тінь під оком, охристое повіку, рожево-червоний куточок ока; Ван Гог вміє в кульмінаційній точці оповідання з'єднати всі контрасти.
Чи можливо таке в принципі або це нонсенс? Можна бути невіруючим (багато художників і були невіруючими), але перебувати поза християнської естетики - неможливо, якщо художник працює в так званій християнській цивілізації. Все, про що йшлося вище, це закони кровообігу мистецтва, ця умова створення образу. І ось революційний авангард, переглядаючи основні положення класичної естетики, усунув фундаментальний принцип християнського мистецтва. Авангардна естетика відмовилася від контрапункту. Здавалося б, від авангарду слід чекати вибуху бунтівних провокацій! Твір бунтарське явить достаток контрапунктів: що ні закарлюка, то контрапункт. На ділі ж авангардна продукція - абсолютно безконфліктна річ. У майстерні авангардиста панує вічний штиль: нічого більш покійного, ніж «Чорний квадрат», і уявити не можна - це вам не изглодано скорботами старий Рембрандта. Конфлікт винесено авангардом з самого твору зовні - у зовнішнє середовище. Те, як сприймають чорний квадрат або намальований пеніс, - це і є відтепер контрапункт. У самому ж творі авангарду контрапункту не існує. Офіціант завжди незворушний.
Протест замовляли?
