походження слова
Інша версія відносить походження слова «Лувр» до мови тих франків, що були предками нинішніх французів: слово «lauer» або «lower» на старофранцузском означало «сторожова вежа».
Але схоже слово було і в мові тих німецьких племен, чия мова був латинський походження. Французький історик Анрі Совалов (Henri Sauval (1623-1676)) вважав, що слово «Лувр» походить від «leovar, lovar, lover, leower ou lower», що означало «фортеця» або «зміцнення».
середньовічний Лувр
Лувр в епоху Відродження
Після Карла V французькі королі воліли жити в замках Луари. Лише 1546 року Франциск I вирішив зробити Лувр своєю головною резиденцією в Парижі. Він велів знести донжон і доручив архітекторові П'єру Леско і скульптору Жану Гужона будівництво сучасного палацу в дусі епохи Відродження. Роботи почалися незадовго до його смерті. При його сина, Генріха II будівництво продовжилося. Крило Леско розташоване в південно-західній частині Квадратного двору, зліва від виходу з Квадратного двору у двір Наполеона. Воно є найдавнішою з збереженої частин Лувру [2]. Завдяки шляхетності пропорцій, своєрідного застосування класичного ордера, суворої врівноваженості горизонтальних і вертикальних членувань, багатства і вишуканості скульптурного декору крило Леско визнано одним із шедеврів архітектури французького Ренесансу [3]. Центральна частина крила акцентована парадним оформленням входу і напівкруглим фронтоном.
З 1564 королева Катерина Медічі почала будівництво нового палацу, Палацу Тюїльрі, поруч з Лувром.
Генріх IV і Лувр, народження Великого проекту
Ставши королем в 1589 році. Генріх IV. почав реалізацію «Великого проекту», в який входило видалення залишків середньовічної фортеці для збільшення внутрішнього двору, і з'єднання палаців Тюїльрі і Лувру. Палаци були з'єднані за допомогою Великий галереї за проектом архітекторів Жака Андруе і Луї Метезо. Нижній поверх Великої галереї був спочатку зайнятий лавками і майстернями, при кардинала Рішельє в будівлі розмістили монетний двір і друкарню.
У XVII столітті одна з луврської галерей стала притулком для майстрів, що не входили до складу професійних цехів.
З королівського указу 1607 року:
«Ми веліли влаштувати будинок таким чином, щоб в ньому могли зручно селитися кращі ремісники і майстри, і могли б займатися як живописом, ліпленням, виробленням золотих і срібних виробів, виробництвом годин, шліфуванням дорогоцінного каміння, так і різними іншими мистецтвами, працюючи як для нашого двору, так і для наших підданих ».
В указі наступного року були позначені також майстри, які виготовляли холодну зброю, столярні вироби, парфуми, труби для фонтанів, фізичні інструменти, килими і східні вироби. Тим самим, що вони жили в Луврі, всі вони звільнялися від нагляду цехів і знаходилися під заступництвом короля. Ніхто не міг їм перешкоджати працювати на публіку і брати до себе учнів, і, незважаючи на всі протести цехів, вони спокійнісінько виробляли і збували свої товари. Цехові майстри змушені були обмежитися заявою, що жоден порядний майстер в Луврі працювати не стане, на що ніхто, звичайно, не звертав уваги [4].
Правління Людовика XIII (1610-1643)
Із зібрання окремих, незалежно один від одного працюють майстрів Луврська галерея поступово перетворилася у велику, засновану на поділі праці мануфактуру. виробляла предмети розкоші. У луврської галереї могли займатися промислами особи будь-якої національності; публіка, яка гуляла по цій галереї довжиною в 210 метрів, зустрічала багато італійців і фламандців на порозі їх майстерень. На вивісках були зображені імена голландських гранильщиков і фабрикантів турецьких килимів [5].
У 1620-х роках, при Людовику XIII, за проектом Жана Лемерсье був зведений центральний павільйон майбутнього Квадратного двору з трьома арочними проходами (павільйон Часів), а на північ від нього була побудована репліка павільйону Леско [3]. До цього часу Квадратний двір був визнаний занадто тісним, і згідно з планами Лемерсье площа двору планувалося збільшити вчетверо. Реалізувати цей задум вдалося лише при наступному королі, Людовіка XIV [2].
Лувр за часів Людовика XIV
За Людовіка XIV, що переїхала в Версаль, але вважав великі будівельні проекти виразом сили королівської влади, почалася велика перебудова Лувра. Частина оточувала палац старої забудови було знесено. До збільшеному вдвічі південному крилу було вирішено влаштувати нові корпуси, стилістично представляють собою репліки знаменитого крила Леско. Нові корпуси замкнули квадрат внутрішнього двору. Головною ж будівництвом цього періоду стала Східна колонада [2].
За бажанням короля звернений до центру міста фасад Лувра, східний, повинен був відрізнятися особливою пишнотою. До проведеним 1664 року інтендантом королівських будівель Жаном Батистом Кольбером конкурсу на його спорудження були залучені кращі зодчі свого часу - в тому числі французи Луї Ліво і Франуса Мансар. італієць Джованні Лоренцо Берніні. Проект Берніні, який запропонував знести палац і побудувати на його місці нову будівлю за своїм проектом, був Негатіна сприйнятий як королівським двором, так і французькими архітекторами. Втім, кожен з учасників шукав протекції при дворі, і Кольбер з метою припинення інтриг змусив архітекторів розробити спільний проект. Основний внесок в розробку цього проекту вніс Клод Перро. Будівництво велося в 1667-1673 роках. Фасад довжиною 173 м має три поверхи. На майже позбавлений прикрас нижній поверх, виконує роль монументального цоколя. поставлений масивний ордер. Ритм фасаду задають об'єднують другий і третій поверхи будівлі здвоєні колони, їм вторять колони центрального павільйону, а також пілястри бічних павільйонів. Виступаючі вперед бічні павільйони і головний павільйон створюють пластичну глибину. Сучасників дивувало відсутність аттіків і високих дахів, раніше характерних для французької цивільної архітектури. Новаторським було і відділення колон від площини стіни - раніше було прийнято застосовувати напівколони і пілястри. За допомогою парного розміщення колон Перро вдалося збільшити віконні отвори, що робило внутрішні приміщення більш світлими. Завдяки точно знайденому ритму, котрий робить спорудження цільним, але не монотонним, і суворого дотримання пропорцій було досягнуто бажане королем відчуття величі. Однак Людовик XIV вже охолов до Парижу, і в 1680 році, незабаром після завершення будівництва Східної колонади, королівський двір остаточно переїхав до Версаль. Грандіозна реконструкція була зупинена. За потужної колонадою східного фасаду ховалися недобудовані будівлі внутрішнього двору, роботи зі спорудження яких завершилися лише в XIX столітті [2] [3].
Півстоліття після заснування Луврського галереї кількість жили там майстрів значно зросла, утворилися майстерні - килимові, збройові, ювелірні та меблеві. Однією з майстерень завідував Андре-Шарль Буль. ебеніст, різьбяр по металу і позолотник. У його майстерні стояло 18 верстатів для виробництва виробів з чорного дерева, два столярних верстата; там же працювали пильщики, бронзовщики і майстри по збірці окремих частин і остаточної обробки. Разом з Булем за ходом робіт наглядали його чотири сини; його майстерня представляла собою цілу мануфактуру. виготовляла всіляку меблі з дерева і бронзи, як, наприклад, корпуси для годинників, столи, бюро з мозаїки, з мідними інкрустаціями на черепахових панцирах. з кольорового дерева, книжкові шафи з дзеркальними стеклами, люстри, прес-пап'є, комоди з бронзовими прикрасами і т. п. [6].
Один із залів музею
У Луврском палаці сьогодні знаходяться:
Колонада Луврського палацу
Колонада Лувра - східний фасад королівського палацу Лувр в Парижі. виходить на площу Лувра.
Споруджена в 1667 -1673 рр. архітектором Клодом Перро. братом знаменитого казкаря. на основі початкового проекту Луї Ліво. Протяжність колонади 170 метрів. Колонада вважається одним із шедеврів французького класицизму.
Південний фасад Лувра
На кресленні представлений проект надбудови південного фасаду Лувру (з боку Сени) поверх існуючого південного фасаду архітектора Луї Ліво.
Гравюра Жана Марієтта по малюнку Клода Перро, з книги Architecture françoise ou recueil des maisons royalles, de quelques églises de Paris et de châteaux et maisons de plaisance de France bâties nouvellement (тисячі сімсот вісімдесят три).