характеристика
Лист став найбільшим піаністом XIX століття. Його епоха була розквітом концертного піанізму, Лист був в авангарді цього процесу, маючи безмежні технічні можливості. До сих пір його віртуозність залишається орієнтиром для сучасних піаністів, а твори - вершинами фортепіанної віртуозності. Активна концертна діяльність в цілому завершилася в 1848 р (останній концерт був даний в Єлисаветграді), після цього Лист виступав рідко. Як композитор Ліст зробив масу відкриттів в області гармонії. мелодики, форми і фактури. Створив нові інструментальні жанри (рапсодія. Симфонічна поема). Сформував структуру одночастинні-циклічної форми, який був призначений у Шумана і Шопена. але не була розвинена так сміливо. Лист активно пропагував ідею синтезу мистецтв (однодумцем його в цьому був Вагнер). Він говорив, що час «чистих мистецтв» закінчилося (ця теза висувається до 1850-их рр.). Якщо Вагнер бачив цей синтез в зв'язку музики і слова, то для Ліста він більш пов'язаний з живописом. архітектурою. хоча і література відігравала велику роль. Звідси така велика кількість програмних творів. «Заручини» (по картині Рафаеля), «Мислитель» (скульптура Мікеланджело) і безліч інших. Надалі ідеї синтезу мистецтв знайшли широке застосування, аж до наших днів.
Лист вірив в силу мистецтва, яке може впливати на величезні маси людей, боротися зі злом. З цим пов'язана його просвітницька діяльність.
Вів педагогічну діяльність. До нього в Веймар приїжджали піаністи з усієї Європи. У своєму будинку, де був зал, давав їм відкриті уроки, причому ніколи не брав за це грошей. Серед інших його відвідали Бородін і Зилоти. Диригентської діяльністю Лист зайнявся в Веймарі. Там він ставив опери (в тому числі Вагнера), виконував симфонії. Серед літературних робіт - книга про Шопена. книга про музику угорських циган. а також безліч статей, присвячених актуальним і глобальних питань.
Батько Франца Ліста, Адам Ліст (1776-1826) служив у князя Естергазі «доглядачем за поголів'ям овець». Це була почесна і відповідальна посада, тому що стада овець були головним багатством родини Естергазі. Князі заохочували мистецтво. До 14 років Адам грав на віолончелі в оркестрі князя, керованому Йозефом Гайдном. Після закінчення католицької гімназії в Прессбурзі (нині Братислава) Адам Лист став послушником у францисканський орден. але через два роки вирішив з нього піти. Він на все життя зберіг дружбу з одним із францисканців, що, як припускають деякі дослідники, надихнуло його назвати сина Францем, а сам Лист, також підтримуючи зв'язки з францисканцями, в пізні роки життя вступив в орден. Адам Лист складав, присвячуючи свої твори Естергазі. У 1805 він домігся свого призначення в Ейзенштадт. де розташовувалася резиденція князів. Там в 1805-1809 у вільний від основної роботи час він продовжив грати в оркестрі, маючи можливість працювати з багатьма приїжджали туди музикантами, включаючи Керубіні і Бетховена. У 1809 Адам був відісланий в Райдінг. У будинку у нього висів портрет Бетховена, який був кумиром батька і згодом став кумиром сина.
Участь батька в музичному формуванні сина було винятковим. Адам Лист рано почав вчити сина музиці, сам давав йому уроки. У церкві хлопчика вчили співу, а місцевий органіст - грі на органі. Після трирічних занять, Ференц у віці восьми років вперше виступив в публічному концерті. Батько возив його в будинку знатних вельмож, де хлопчик грав на роялі, і зумів викликати серед них доброзичливе ставлення. Розуміючи, що синові потрібна серйозна школа, батько везе його до Відня.
З 1821 р Лист займався у Відні грою на фортепіано у Карла Черні. який погодився вчити хлопчика безоплатно. Великому педагогу хлопчик спочатку не сподобався, так як був слабкий фізично. Школа Черні дала Лісту універсальність його фортепіанного мистецтва. Теорією Лист займався у Антоніо Сальєрі. Виступаючи на концертах, Лист виробляв сенсацію серед віденської публіки. Під час одного з них Бетховен після блискучої імпровізації Франца в каденції одного зі своїх концертів поцілував його. Лист про це згадував все життя.
Після Відня Лист їде в Париж (в 1823 р). Метою була Паризька консерваторія. але Ліста туди не взяли, тому що брали тільки французів. Однак батько вирішив залишитися в Парижі, незважаючи на складне матеріальне становище. Через це доводилося постійно організовувати виступи. Так в ранньому віці починається професійна діяльність Ліста. Займалися з Лістом педагоги з тієї ж Паризької консерваторії (серед них були такі видатні музиканти, як Фердінандо Паера і Антонін Рейха), однак ніхто більше не вчив його фортепіанної гри. Черні був останнім його педагогом по фортепіано.
У цей період Лист починає складати - в основному, репертуар для своїх виступів - етюди. У 14 років почав оперу «Дон Санчо, або Замок любові», яка навіть була поставлена в Grand-Opera (в 1825 р).
На початку 30-х рр. Лист знайомиться з графинею Марі д'Агу. подругою Жорж Санд. Вона захоплювалася сучасним мистецтвом. Графиня мала деякі літературні здібності і друкувалася під псевдонімом Анрі Стиль. Творчість Жорж Санд було для неї еталоном. Графиня д'Агу і Лист були в стані романтичної закоханості. У 1835 р графиня пішла від чоловіка і порвала всі зв'язки зі своїм колом. Разом з Лістом вона їде до Швейцарії - так починається наступний період життя Ліста.
«Роки мандрів»
З 1835 по 1848 роки триває наступний період життя Ліста, за яким закріпилася назва «Роки мандрів» (за назвою збірника п'єс).
У Швейцарії Ліст і Марі д'Агу жили в Женеві і за часами в якомусь мальовничому селищі. Лист робить перші начерки п'єс для збірника «Альбом мандрівника», які згодом став «Роками мандрівок» (фр. «Années de pèlerinage»), викладає в Женевській консерваторії. іноді їздить у Париж з концертами. Однак Париж уже захоплений іншим віртуозом - Тальбергом, і Ліст не має колишньої популярності. В цей час Лист вже починає надавати своїм концертам просвітницьку тематику - грає симфонії (в своєму перекладенні для фортепіано) та концерти Бетховена. парафрази на теми з опер та ін. Разом з д'Агу Лист пише статтю «Про роль мистецтва і положенні художника в сучасному суспільстві» (див. вище). У Женеві Ліст не випав з активного європейського життя. До нього приїжджали друзі з Парижа, в тому числі Жорж Санд.
В Італії Лист вперше в історії зіграв сольний концерт, без участі інших музикантів. Це було сміливе і зухвале рішення, яке остаточно відособили концертні виступи від салонних.
До цього ж часу відносяться фантазії і парафрази на теми з опер (в тому числі з «Лючії» Доніцетті), перекладання Пасторальної симфонії Бетховена і багатьох творів Берліоза. Давши кілька концертів в Парижі та Відні. Лист повертається до Італії (1839), де закінчує перекладання симфоній Бетховена на фортепіано.
Лист давно мріяв поїхати в Угорщину. проте його подруга Марі д'Агу була проти цієї поїздки. В цей же час в Угорщині сталася велика повінь, і Лист, володіючи вже величезною популярністю і славою, вважаю своїм обов'язком допомогти співвітчизникам. Таким чином з д'Агу стався розрив, і в Угорщину він поїхав один.
Австрія і Угорщина зустріли Ліста тріумфально. У Відні після одного з концертів до нього підійшов Тальберг, давній його конкурент, визнавши перевагу Ліста. В Угорщині Лист став виразником патріотичного піднесення нації. На його концерти дворяни приходили в національних костюмах, підносили йому дари. Засоби від концертів Лист перевів на користь постраждалих від повені.
Між один тисяча вісімсот сорок дві і 1848 рр. Лист кілька разів об'їхав всю Європу, в тому числі Росію. Іспанію. Португалію. був в Туреччині. Це був пік його концертної діяльності. У Росії Лист був в 1842 і 1848 рр. У Петербурзі Ліста слухали видатні діячі російської музики - Стасов. Сєров. Глінка. При цьому Стасов і Сєров згадували про своє потрясіння від його гри, а Глінці Ліст не сподобався, він вище ставив Фильда.
Лист цікавився російською музикою. Він дуже високо оцінив музику «Руслана і Людмили». зробив фортепіанну транскрипцію «Маршу Чорномора», вів переписку з композиторами «Могутньої купки». У наступні роки зв'язку з Росією не переривалися, зокрема, Лист видав збірку вибраних уривків з російських опер.
В цей же час досягає піку просвітницька діяльність Ліста. У свої концертні програми він включає безліч фортепіанних творів класиків (Бетховена, Баха), власні перекладання симфоній Бетховена і Берліоза, пісень Шуберта. органних творів Баха. З ініціативи Ліста в 1845 р були організовані урочистості на честь Бетховена в Бонні. він же вніс відсутню суму для установки там же пам'ятника геніальному композиторові.
Однак через деякий час Лист розчаровується у своїй просвітницькій діяльності. Він зрозумів, що вона не досягає мети, а обивателеві приємніше послухати попурі з модною опери, ніж сонату Бетховена. Активна концертна діяльність Ліста припиняється.
В цей час Лист знайомиться з Кароліною Вітгенштейн, дружиною російського генерала. У 1847 р вони вирішили об'єднатися, але Кароліна була заміжня, і, крім того, ревно сповідувала католицизм. Тому довелося домагатися розлучення і нового вінчання, яке повинні були дозволити російський імператор і Папа римський.
Лист в різному віці
У 1848 р Лист і Кароліна обгрунтовуються в Веймарі. Цей вибір був зумовлений тим, що Лісту були дані права керувати музичним життям міста, до того ж, Веймар був резиденцією герцогині - сестри імператора Миколи I. Мабуть, Лист сподівався через неї вплинути на імператора в справі розлучення. Лист взявся за оперний театр, оновив репертуар. Очевидно, після розчарування в концертній діяльності він вирішив перенести просвітницький акцент на діяльність постановника. Тому в репертуарі з'являються опери Глюка. Моцарта. Бетховена. а також сучасників - Шумана ( «Геновева»), Вагнера ( «Лоенгрін») та інших. У симфонічних програмах виконувались твори Баха. Бетховена, Мендельсона. Берліоза. а також власні. Однак і в цій області Ліста чекала невдача. Публіка була незадоволена репертуаром театру, трупа і музиканти скаржилися.
Головний підсумок веймарського періоду - напружена композиторська робота Ліста. Він приводить в порядок свої начерки, закінчує і переробляє безліч своїх творів. «Альбом мандрівника» після великої роботи став «Роками мандрівок». Тут же з'являються фортепіанні концерти, рапсодії (в яких використані мелодії, записані в Угорщині), Соната сі мінор, етюди, романси, перші симфонічні поеми. У Веймар до Лісту приїжджають молоді музиканти з усього світу, щоб отримати у нього уроки.
Спільно з Кароліною Лист пише статті, есе. Починає книгу про Шопена. На цей час припадає зближення Ліста з Вагнером на грунті загальних ідей. На початку 50-х рр. створюється Союз німецьких музикантів, так звані «веймарцев», на противагу «лейпцігцам» (до яких належали Шуман, Мендельсон, Брамс, що сповідали більше академічні погляди, ніж Вагнер і Ліст). Нерідко у пресі між цими групами виникали запеклі конфлікти.
В кінці 50-х надія на вінчання з Кароліною остаточно тане, крім того, Лист був розчарований нерозумінням своєї музичної діяльності в Веймарі. В цей же час вмирає син Ліста. Знову, як після смерті батька, в Листі посилюються містичні і релігійні почуття. Разом з Кароліною вони вирішують їхати в Рим замолювати гріхи.
пізні роки
На початку 60-х років Ліст і Кароліна переселяються в Рим. але живуть в різних будинках. Вона наполягала на тому, щоб Лист став ченцем, і в 1865 році він приймає малий постриг і звання абата. Творчі інтереси Ліста лежать тепер переважно в області церковної музики: це ораторії «Свята Єлизавета», «Христос», чотири псалми, реквієм і угорська коронаційна меса (нім. Kronungsmesse). Крім того, з'являється третій том «Років мандрівок», насичений філософськими мотивами. У Римі Лист грав, але надзвичайно рідко.
У 1866 р Лист їде в Веймар. починається так званий другий веймарский період. Жив він у скромному будиночку свого колишнього садівника. Як і раніше, до нього приїжджають молоді музиканти - серед них Гріг. Бородін. Зилоти.
У 1875 р діяльність Ліста зосереджується переважно в Угорщині (в Пешті), де він був обраний президентом знову заснованої Вищої школи музики. Лист викладає, пише «Забуті вальси» і нові рапсодії для фортепіано, цикл «Угорські історичні портрети» (про фігури угорського визвольного руху).
Дочка Ліста Козімо в цей час стала дружиною Вагнера (їхній син - відомий диригент Зігфрід Вагнер). Після смерті Вагнера вона продовжувала організовувати вагнеровські фестивалі в Байройті. На одному з фестивалів в 1886 р Лист застудився, незабаром застуда перейшла в запалення легенів. Здоров'я його почало погіршуватися, турбувало серце. Через набряків ніг він пересувався лише зі сторонньою допомогою.
Цікаві факти
- У 1842 році Ференц Ліст о 24 годині висланий з Петербурга. Крім того, поліцмейстер повідомив йому найвищу волю: Лист не повинен більш приежайте в столицю Росії ніколи.
- Лист виконував в музичному товаристві в Байройті свій новий твір. Це була надзвичайно складна композиція, написана в швидкому темпі. Лист зіграв її з властивою йому віртуозністю і закінчив гру під захоплені оплески. Заохочений Лист ввічливо вклонився публіці і гордо сказав:
Бізе вдруге, цього разу по нотах, прекрасно зіграв твір маестро.
- Вітаю, - простягнув йому руку Лист. - Тепер ви - третій в Європі!
Твори
Всіх творів Ліста 647: з них 63 для оркестру, близько 300 перекладень для фортепіано. У всьому, що писав Ліст, видно самобутність, прагнення до нових шляхів, багатство фантазії, сміливість і новизна прийомів, своєрідний погляд на мистецтво. Його інструментальні твори представляють чудовий крок вперед в музичній архітектоніці. 14 симфонічних поем, симфонії «Фауст» і «Divina comedia», фортепіанні концерти представляють багатющий новий матеріал для дослідника музичної форми. З музично-літературних творів Ліста видаються брошури про Шопена (переведена на російську мову П. А. Зінов'євим, в 1887 р), про «Бенвенуто Челліні» Берліоза, Шуберта, статті в «Neue Zeitschrift für Musik» і великий твір про угорську музику ( «Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie»).
Крім того, Ференц Ліст відомий своїми угорськими рапсодіями (час створення 1851-1886), які є одними з найбільш яскравих і оригінальних його художніх творів. Лист використовував фольклор-ні джерела (в основному циганські мотиви), які лягли в основу Угорських рапсодій. При цьому слід зауважити, що жанр інструментальної рапсодії є винаходом Ліста. Рапсодії створювалися в наступні роки: № 1 - близько 1851 року, № 2 -1847 рік, № 3-15 - близько 1853 го, № 16 - 1882 рік, № 17-19 - 1885 рік.
література
- Christern, «F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen Berichten dargestellt »(Лпц.)
- Schuberth, «Franz Liszt's Biographie» (Лпц. 1871); Heymann, «L'abbé Liszt» (П. 1871)
- П. А. Трифонов, «Франц Лист» (СПб. 1887)
- Janka Wohl, «François Liszt», в «Revue internationale» (1886), L. Ramann, «Franz Liszt, als Künstler und Mensch» (Лпц. 1880)
- К. Pohl, «Franz Liszt. Studien und Erinnerungen »(Лпц.).
- Д. Ш. Гаал, «Лист» (Москва. Видавництво «Правда», 1986)
При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона (1890-1907).