Лист був одним з найвидатніших піаністів XIX століття. Його епоха була розквітом концертного піанізму, Лист був в авангарді цього процесу, маючи безмежні технічні можливості. До сих пір його віртуозність залишається орієнтиром для сучасних піаністів, а твори - вершинами фортепіанної віртуозності.
У 1843 році Лист зробив разом з тенором Джованні Батіста Рубіні гастрольне концертне турне по Нідерландах та Німеччині.
Активна концертна діяльність в цілому завершилася в 1848 році (останній концерт був даний в Єлисаветграді), після чого Лист виступав рідко.
Як композитор Ліст зробив масу відкриттів в області гармонії, мелодики, форми і фактури. Створив нові інструментальні жанри (рапсодія, симфонічна поема). Сформував структуру одночастинні-циклічної форми, який був призначений у Шумана і Шопена, але не була розвинена так сміливо.
Лист активно пропагував ідею синтезу мистецтв (однодумцем його в цьому був Вагнер). Він говорив, що час «чистих мистецтв» закінчилося (ця теза була висунутий до 1850-х років). Якщо Вагнер бачив цей синтез в зв'язку музики і слова, то для Ліста він більш пов'язаний з живописом, архітектурою, хоча і література відігравала велику роль. Звідси така велика кількість програмних творів: «Заручини» (по картині Рафаеля), «Мислитель» (скульптура Мікеланджело на надгробку Лоренцо Медічі) і безліч інших. Надалі ідеї синтезу мистецтв знайшли широке застосування. Лист вірив в силу мистецтва, яке може впливати на маси людей, боротися зі злом. З цим пов'язана його просвітницька діяльність.
Лист вів педагогічну діяльність. До нього в Веймар приїжджали піаністи з усієї Європи. У своєму будинку, де був зал, давав їм відкриті уроки, причому ніколи не брав за це грошей. Серед інших його відвідали Бородін, Зилоти і д'Альбер.
Диригентської діяльністю Лист зайнявся в Веймарі. Там він ставив опери (в тому числі Вагнера), виконував симфонії.
Серед літературних робіт - книга про Шопена, книга про музику угорських циган, а також безліч статей, присвячених актуальним і глобальних питань.
Участь батька в музичному формуванні сина було винятковим. Адам Лист рано почав вчити сина музиці, сам давав йому уроки. У церкві хлопчика вчили співу, а місцевий органіст - грі на органі. Після трирічних занять Ференц у віці восьми років вперше виступив в публічному концерті. Батько возив його в будинку знатних вельмож, де хлопчик грав на роялі, і зумів викликати серед них доброзичливе ставлення. Розуміючи, що синові потрібна серйозна школа, батько везе його до Відня.
З 1821 року Лист займався у Відні грою на фортепіано у Карла Черні, який погодився вчити хлопчика безоплатно. Великому педагогу хлопчик спочатку не сподобався, так як був слабкий фізично. Школа Черні дала Лісту універсальність його фортепіанного мистецтва. Теорією Лист займався у Антоніо Сальєрі. Виступаючи на концертах, Лист викликав сенсацію серед віденської публіки. Під час одного з них Бетховен після блискучої імпровізації Ференца в каденції одного зі своїх концертів поцілував його. Лист про це згадував все життя.
Після Відня Лист поїхав до Парижа (1823). Метою була Паризька консерваторія, але Ліста туди не взяли, тому що брали тільки французів. Однак батько вирішив залишитися в Парижі, незважаючи на складне матеріальне становище. Через це доводилося постійно організовувати виступи. Так в ранньому віці почалася професійна діяльність Ліста.
Займалися з Лістом педагоги з тієї ж Паризької консерваторії (серед них були такі видатні музиканти, як Фердінандо Паер і Антонін Рейха), однак ніхто більше не вчив його фортепіанної гри. Черні був останнім його педагогом по фортепіано.
У цей період Лист почав складати - в основному, репертуар для своїх виступів - етюди. У 14 років почав оперу «Дон Санчо, або Замок любові», яка навіть була поставлена в Grand-Opera в 1825 році.
На Ліста як на віртуоза мав також величезний вплив Шопен, який, згідно з поширеною думкою, до Лісту ставився скептично, не встигнувши побачити розквіту його творчості після 1848 року і бачачи в ньому лише віртуоза, однак, як художник-виконавець Лист був високо цінуємо Шопеном, спілкувався з ним в Парижі. У листі 1833 Шопен написав: «Я хотів би викрасти у нього манеру виконання моїх власних етюдів».
Серед знайомих Ліста також письменники Дюма, Гюго, Мюссе, Жорж Санд.
На початку 30-х років Ліст познайомився з графинею Марі д'Агу, подругою Жорж Санд. Вона захоплювалася сучасним мистецтвом. Графиня мала деякі літературні здібності і друкувалася під псевдонімом Даніель Стерн. Творчість Жорж Санд було для неї еталоном. Графиня д'Агу і Лист були в стані романтичної закоханості. У 1835 році графиня пішла від чоловіка і порвала всі зв'язки зі своїм колом. Разом з Лістом вона поїхала до Швейцарії - так почався наступний період життя Ліста.
«Роки мандрів»
З 1835 по 1848 роки триває наступний період життя Ліста. за яким закріпилася назва «Роки мандрів» (за назвою збірника п'єс).
У Швейцарії Ліст і Марі д'Агу жили в Женеві і за часами - в якомусь мальовничому селищі. Лист робив перші начерки п'єс для збірника «Альбом мандрівника», які згодом став «Роками мандрівок» (фр. «Années de pèlerinage»), викладав в Женевській консерваторії, іноді їздив до Парижа з концертами. Однак Париж уже захоплений іншим віртуозом - Тальбергом, і Ліст не мав колишньої популярності. В цей час Лист уже почав надавати своїм концертам просвітницьку тематику - грав симфонії (в своєму перекладенні для фортепіано) та концерти Бетховена, парафрази на теми з опер та ін. Разом з д'Агу Лист написав статтю «Про роль мистецтва і положенні художника в сучасному суспільстві ». У Женеві Ліст не випав з активного європейського життя. До нього приїжджали друзі з Парижа, в тому числі Жорж Санд.
В Італії Лист вперше в історії зіграв сольний концерт, без участі інших музикантів. Це було сміливе і зухвале рішення, яке остаточно відособили концертні виступи від салонних.
До цього ж часу відносяться фантазії і парафрази на теми з опер (в тому числі з «Лючії» Доніцетті), перекладання «Пасторальної симфонії» Бетховена і багатьох творів Берліоза. Давши кілька концертів в Парижі та Відні, Лист повернувся в Італію (1839), де закінчив перекладення симфоній Бетховена для фортепіано.
Лист давно мріяв поїхати в Угорщину, однак його подруга Марі д'Агу була проти цієї поїздки. В цей же час в Угорщині сталася велика повінь, і Лист, володіючи вже величезною популярністю і славою, вважаю своїм обов'язком допомогти співвітчизникам. Так стався розрив з д'Агу, і в Угорщину він поїхав один.
Австрія і Угорщина зустріли Ліста тріумфально. У Відні після одного з концертів до нього підійшов Сигізмунд Тальберг, давній його конкурент, визнавши перевагу Ліста. В Угорщині Лист став виразником патріотичного підйому нації. На його концерти дворяни приходили в національних костюмах, підносили йому дари. Засоби від концертів Лист перевів на користь постраждалих від повені.
Між один тисяча вісімсот сорок дві і 1848 роками Лист кілька разів об'їхав всю Європу, в тому числі Росію, Іспанію, Португалію, був в Туреччині. Це був пік його концертної діяльності. У Росії Лист був в 1842 і 1848 роках. У Санкт-Петербурзі Ліста слухали видатні діячі російської музики - В. В. Стасов, А. Н. Сєров, М. І. Глінка. При цьому Стасов і Сєров згадували про своє потрясіння від його гри, а Глінці Ліст не сподобався, він вище ставив Фильда.
Лист цікавився російською музикою. Він дуже високо оцінив музику «Руслана і Людмили», зробив фортепіанну транскрипцію «Маршу Чорномора», вів переписку з композиторами «Могутньої купки». У наступні роки зв'язку з Росією не переривалися, зокрема, Лист видав збірку вибраних уривків з російських опер.
В цей же час досягла піку просвітницька діяльність Ліста. У свої концертні програми він включав безліч фортепіанних творів класиків (Бетховена, Баха), власні перекладання симфоній Бетховена і Берліоза, пісень Шуберта, органних творів Баха. З ініціативи Ліста в 1845 році були організовані урочистості на честь Бетховена в Бонні, він же вніс відсутню суму для установки там же пам'ятника геніальному композиторові.
Однак через деякий час Лист розчарувався в своїй просвітницькій діяльності. Він зрозумів, що вона не досягає мети, а обивателеві приємніше послухати попурі з модною опери, ніж сонату Бетховена. Активна концертна діяльність Ліста припинилася.
В цей час Ліст познайомився з княгинею Кароліною Вітгенштейн, дружиною російського генерала Миколи (1812-1864; сина генерал-фельдмаршала П. Вітгенштейна). У 1847 році вони вирішили об'єднатися, але Кароліна була заміжня, і, крім того, ревно сповідувала католицизм. Тому довелося домагатися розлучення і нового вінчання, яке повинні були дозволити російський імператор і папа римський.
У 1848 році Лист і Кароліна влаштувалися в Веймарі. Вибір був обумовлений тим, що Лісту були дані права керувати музичним життям міста, до того ж, Веймар був резиденцією великої герцогині Марії Павлівни - сестри імператора Миколи I. Мабуть, Лист сподівався через неї вплинути на імператора в справі розлучення.
Лист взявся за оперний театр, оновив репертуар. Очевидно, після розчарування в концертній діяльності він вирішив перенести просвітницький акцент на діяльність постановника. Тому в репертуарі з'являються опери Глюка, Моцарта, а також сучасників - Шумана ( «Геновева»), Вагнера ( «Лоенгрін») та інших. У симфонічних програмах виконувались твори Баха, Бетховена, Мендельсона, Берліоза, а також власні. Однак і в цій області Ліста чекала невдача. Публіка була незадоволена репертуаром театру, трупа і музиканти скаржилися.
Головний підсумок веймарського періоду - напружена композиторська робота Ліста. Він привів у порядок свої начерки, закінчив і переробив безліч своїх творів. «Альбом мандрівника» після великої роботи став «Роками мандрівок». Тут же з'явилися фортепіанні концерти, рапсодії (в яких використані мелодії, записані в Угорщині), Соната сі мінор, етюди, романси, перші симфонічні поеми.
У Веймар до Лісту приїжджали молоді музиканти з усього світу, щоб отримати у нього уроки. Спільно з Кароліною Ліст писав статті, есе. Почав книгу про Шопена.
На цей час припадає зближення Ліста з Вагнером на грунті загальних ідей. На початку 50-х років був створений Союз німецьких музикантів, так звані «веймарцев», на противагу «лейпцігцам» (до яких належали Шуман, Мендельсон, Брамс, що сповідали більше академічні погляди, ніж Вагнер і Ліст). Нерідко у пресі між цими групами виникали запеклі конфлікти.
В кінці 50-х надія на вінчання з Кароліною остаточно розтанула, крім того, Лист був розчарований нерозумінням своєї музичної діяльності в Веймарі. В цей же час помер син Ліста. Знову, як після смерті батька, в Листі посилилися містичні і релігійні почуття. Разом з Кароліною вони вирішили їхати в Рим замолювати гріхи.
пізні роки
На початку 60-х років Ліст і Кароліна переселилися в Рим, але жили в різних будинках. Вона наполягала на тому, щоб Лист став церковнослужителем, і в 1865 році він прийняв малий постриг в аколіти. Творчі інтереси Ліста лежали тепер переважно в області духовної музики: це ораторії «Легенда про святу Єлизавету», «Христос», чотири псалми, реквієм і угорська коронаційна меса (нім. Kronungsmesse). Крім того, з'явився третій том «Років мандрівок», насичений філософськими мотивами. У Римі Лист грав, але надзвичайно рідко.
У 1866 році Лист їздив в Веймар, почався так званий другий веймарский період. Жив він у скромному будиночку свого колишнього садівника. Як і раніше, до нього приїжджали молоді музиканти - серед них Гріг, Бородін, Зилоти.
У 1875 році діяльність Ліста зосередилася переважно в Угорщині (в Пешті), де він був обраний президентом знову заснованої Вищої школи музики. Лист викладав, серед його учнів - Еміль фон Зауер, Олександр Зилот, Карл Таузіг, д'Альбер, Моріц Розенталь, Софі Ментера і багато інших. Написав «Забуті вальси» і нові рапсодії для фортепіано, цикл «Угорські історичні портрети» (про фігури угорського визвольного руху).
Дочка Ліста Козімо в цей час стала дружиною Вагнера (їхній син - відомий диригент Зігфрід Вагнер). Після смерті Вагнера вона продовжувала організовувати вагнеровські фестивалі в Байройті. На одному з фестивалів в 1886 році Ліст простудився, незабаром застуда перейшла в запалення легенів. Здоров'я його почало погіршуватися, турбувало серце. Через набряків ніг він пересувався лише зі сторонньою допомогою.
Цікаві факти
Твори
Всього творів Ліста 647: з них 63 для оркестру, близько 300 перекладень для фортепіано. У всьому, що писав Ліст, видно самобутність, прагнення до нових шляхів, багатство фантазії, сміливість і новизна прийомів, своєрідний погляд на мистецтво. Його інструментальні твори представляють чудовий крок вперед в музичній архітектоніці. 13 симфонічних поем, симфонії «Фауст» і «Divina comedia», фортепіанні концерти представляють багатющий новий матеріал для дослідника музичної форми. З музично-літературних творів Ліста видаються брошури про Шопена (переведена на російську мову П. А. Зінов'євим в 1887 році), про «Бенвенуто Челліні» Берліоза, Шуберта, статті в «Neue Zeitschrift für Musik» і великий твір про угорську музику ( « Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie »).
Крім того, Ференц Ліст відомий своїми угорськими рапсодіями (час створення 1851-1886), які є одними з найбільш яскравих і оригінальних його художніх творів. Лист використовував фольклор-ні джерела (в основному циганські мотиви), які лягли в основу Угорських рапсодій. При цьому слід зауважити, що жанр інструментальної рапсодії є свого роду "новацією" Ліста. Рапсодії створювалися в наступні роки: № 1 - близько 1851 року, № 2 -1847 рік, № 3-15 - близько 1853 го, № 16 - 1882 рік, № 17-19-1885 рік.
список творів
фортепіанні твори
Твори для фортепіано з оркестром
- Перший концерт Es-dur (1849 переробка - 1853 1856)
- Другий концерт A-dur (1839, переробка - 1849, 1853, 1857, 1861)
- «Танець смерті» (1849 переробка - 1853 1859)
симфонічні твори
симфонічні поеми
- «Що чути на горі» (1847-1856)
- «Тассо. Скарга і тріумф »(1849 переробка - 1850-1854)
- «Прелюди» (1848, переробка - 1850-1854)
- «Орфей» (1854)
- «Прометей» (1850, переробка - 1855)
- «Мазепа» (1851)
- «Святкові дзвони» (1858)
- «Плач про героїв» (1850-1854)
- «Угорщина» (1854)
- «Гамлет» (1858)
- «Битва гунів» (1857)
- «Ідеали» (1857)
- «Від колиски до могили» (1881-1882)
- «Фауст» (1854-1857)
- «Данте» (1855-1856)
- Ораторії і меси [ред | правити вікі-текст]
- «Легенда про святу Єлизавету» (1857-1862)
- «Христос» (1862-1866)
- Естергомська меса (1855)
- Угорська коронаційна меса (1866-1867)
Пісні та романси (близько 90)
літературні твори
- «Листи бакалавра музики» (1837-1839)
- «Паганіні. З приводу його смерті »(1840)
- «Шопен» (1851 нова редакція - 1879)
- «Тангейзер» (1849)
- «Лоенгрін» (1850)
- «Летючий голландець» (1854)
- «Про« Орфея »Глюка» (1854)
- «Про« Фіделіо »Бетховена» (1854)
- «Про« Евріанта »Вебера» (1854)
- «Золото Рейну» (1855)
- «Берліоз і його симфонія« Гарольд »(1855)
- «Роберт Шуман» (1855)
- «Клара Шуман» (1855)
- «Моцарт. До сторіччя від дня народження »(1856)
- «Критика критики. Улибишев і Сєров »(1857)
- «Джон Фильд і його ноктюрни» (1859)
- «Про циган і їх музиці в Угорщині» (1860, нова редакція - 1881)
Постановки на музику Ліста
- «Угорська рапсодія» № 2 (1847) - постановка 1900 року Льва Іванова
- «Маргарита і Арман» - балет Фредеріка Ештона на музику Ференца Ліста був поставлений в 1963 році для Марго Фонтейн і Рудольфа Нурієва. (В даний час в ролі Маргарити Сільві Гілл).
- У 1958 році для Ленінградського хореографічного училища Касьян Голейзовський склав балет «Лістіана», що складається з творів Ференца Ліста: «Забутий вальс», «Втіха», «Вальс-імпровізація», «Листок з альбому» «Мислитель», «Забутий романс», «Порив» і «Кампанелла»
- У 1974 році балет «Отелло» на музику Ф. Ліста поставив хореограф Пітер Даррелл
«Угорська рапсодія» № 2 Ліста звучала в оскароносної серії The Cat Concerto (1946 рік) мультсеріалу «Том і Джеррі». "Котячий концерт" визнаний кращим мультфільмом 1946 року.