З історії відомо чимало прикладів того, як за химерним декором і навмисними формами важко разгля-діти конструкцію речі. Особливо яскраво це проявилося в стилях "бароко" та "рококо". Так, форма такого поширеного предмета обстановки, як комод більше нагадувала китайську вазу, ніж меблі для зберігання сукні. Пишний декор ще більше посилював це відчуття: тільки по ледь помітним, розрізним наряд-ву композицію мозаїчного панно передньої стінки швах, можна було виявити кордону висунутих ящиків.
Дизайн і прикраса промислового продукту - Ні-сумісні речі. Додаткове прикраса вироби веде до його подорожчання, а випущений в тираж декор - до зниження художніх якостей, а отже - до зниження в цілому конкурентоспроможності вироби на рин-ке. Тому рішення естетичних питань ведеться не доповнює форму декоруванням, а за рахунок самої фор-ми вироби, краси його конструкції в цілому, окремих вузлів і деталей зокрема.
Це принципово відрізняє дизайн від архітектури, де конструктивний остов споруди, як правило, прихованої-ється за зовнішнім оздобленням. Архітектура часто не толь-ко допускає, але і навіть вітає появу спеці-них декоративних елементів.
Форма в архітектурі, її образ, не завжди строго слідують функції: по одній і тій же конструктивній схемі може бути вирішене кінотеатр і цех заводу, в манежі цар-ських стаєнь через сто років з успіхом розміщується один з центральних виставкових залів м Москви.
У дизайні ж форма і конструкція нероздільні: конструкція є носієм естетичної інформа-ції. Не випадково дизайн близький за духом до таких архітектурних течій початку XX ст. як функціона-лизм в Європі і Америці, конструктивізм вУкаіни, де функціональність і конструкція споруди стають основою краси його форми, зовнішнього вигляду художній-ної складової споруди. Виникнувши практично одночасно, дизайн і названі архітектурні стилі впливали один на одного в процесі свого після-дме розвитку.
Як прообразу дизайнерського формообразова-ня кінця XIX - початку XX століття можна розглядати такі інженерні споруди, як вантові мости в Сан-Франциско, Москві, Будапешті, Ейфелеву вежу в Парі-же, циліндричні стрижневі конструкції Шухова, що перекривають торгові галереї ГУМу і пасажів в Москві, Харкові, Казані та інших містах, в яких ажур конструкцій створює художній об-раз споруди в цілому.
Об'єкти в дизайні схильні до впливу моди і відно-сятся в більшості своїй до недолгожівущім елементам. До сих пір стоять творіння єгипетських зодчих - піраміди, формуючи образи сучасності, але вже не один десяток раз змінили свою форму відомі з часів фараонів предмети побуту, меблі, одяг і т.д.
Волкотруб І.Т. Основи художнього конструювання. Моделювання матеріалів і біоформ. Київ. «Вища школа». +1982