З історії відомо чимало прикладів того, як за химерним декором і навмисними формами важко раз-дивитися конструкцію речі. Особливо яскраво це прояви-лось в стилі "бароко" і особливо "рококо". Так, форма такого поширеного предмета обстановки як комод більше нагадувала китайську вазу, ніж меблі для зберігання сукні. Пишний декор ще більше посилював це відчуття: тільки по ледь помітним, розрізним ошатну композицію мозаїчного панно передньої стін-ки швах, можна було виявити кордону висунутих ящиків [2, с.31].
Дизайн і прикраса промислового виробу - Ні-сумісні речі. Додаткове прикраса вироби веде до його подорожчання, а випущений в тираж декор - до зниження художніх якостей, а отже, до зниження в цілому конкурентоспроможності вироби на ринку. Тому рішення естетичних питань ведеться не декоруванням, а за рахунок самої форми вироби, краси його конструкції в цілому, окремих вузлів і деталей зокрема.
Це принципово відрізняє дизайн від архітекту-
ри, де конструктивний остов споруди, як правило, ховається за зовнішнім оздобленням. Остання часто не тільки допускає, але і навіть вітає появу спеціальних декоративних елементів.
Форма в архітектурі, її образ не завжди строго слідують функції: по одній і тій же конструктивній схемі може бути вирішене кінотеатр і цех заводу, в манежі царських стаєнь через сто років з успіхом розміщується один з центральних виставкових залів м
Москви.
У дизайні ж - форма і конструкція нероздільні: конструкція є носієм естетичної інформа-ції. Не випадково дизайн близький за духом до таких архітектурних течій початку XX ст. як функціона-лизм в Європі і Америці, конструктивізм вУкаіни, де функціональність і конструкція споруди становят-ся основою краси його форми, зовнішнього вигляду художні-жавної складової споруди. Виникнувши прак-тично одночасно, дизайн і названі архітектур-ні стилі впливали один на одного в процесі свого подальшого розвитку.
Як прообразу дизайнерського формообразова-ня кінця минулого - початку нашого століття можна розглядати такі інженерні споруди, як ван-товие мости в Сан-Франциско, Москві, Будапешті, Ейфелеву вежу в Парижі, циліндричні стрижневі конструкції Шухова, що перекривають торгові галереї ГУМу і пасажів в Москві, Харкові, Казані та інших містах, в яких ажур конструкцій створює художній образ споруди в цілому.
Об'єкти в дизайні схильні до впливу моди і відносяться в більшості своїй до недолгожівущім еле-ментів. До сих пір стоять творіння єгипетських зодчих - піраміди, але вже не один десяток раз змінили свою форму відомі з часів фараонів предмети побуту, меблі, одяг і т.д.
