«Кішка на розпеченому даху» # 151; американська драма 1958 року режисера Річарда Брукса. Кіно вийшло емоційний, вибуховий і шалений. В історії цієї картини показана сім'я, на чолі якої стоїть великий татусь: дуже багатий і впливовий чоловік, який невиліковно хворий і скоро помре. Всі родичі крутяться навколо нього, чекаючи від нього широкого жесту в спадок. Ми бачимо його молодшого сина, який переживає один з найбільш емоційних моментів в його житті і дружину сина: молоду і чарівну жінку. Ця сімейна епопея забирає нас в емоційну історію зі своїми «кістяками в шафі», і ми бачимо щось неймовірно хвилююче, розкішне і несамовите # 133;
Елізабет Тейлор, ти чарівна!
«Кішка на розпеченому даху» # 151; драма, яких пошукати. Все дуже камерно, все зберігає триєдність місця, дії і часу. В такому замкненому просторі емоції електризується, щоб сколихнутися, як нестримний ураган.
Любов, ненависть, дитяча образа, розчарованість в собі. Кожне з цих почуттів отримає належне втілення.
А тим часом на сцені діють два прекрасних акторських тандему: Тейлор # 151; Ньюман і Ньюман # 151; Айвз. За перипетіями їх взаємовідносин цікаво стежить, їх героям співпереживати, проживаєш цей день разом з ними, і між тим, ні до кого не переживаєш жалості, так як в основі їх особистих драм лежить перш за все егоїзм. І цей день для них став як би позбавленням від егоїзму. Вони в пустили в своє серце більш світле почуття # 151; прощення.
І як нагорода за довгі муки # 151; той чистий, насичений озоном повітря, який буває тільки після сильної, стрімкої грози.
Не треба багато слів, щоб сказати про фільм # 151; геніально.
Театральна постановка, яка пішла на великий екран.
По-третє, пафос ідеї. Аж до 70-х рр. і взагалі-то кіно цим грішив (у деяких грішить досі), а в 50-х і поготів. Пафосно ж і не тонко подається засудження брехні і лицемірства, яким просякнуті правильні американці # 151; адвокати, їхні дружини з дітьми, непитущі і некурящі, що не змінюють один одному і т. д. Коротше кажучи, гасло фільму: «Геть консервативну Америку!» І дві години екранного часу і присвячені ексгумації цього консервативного трупика, і все, що відбувається на екрані дуже переконливо, незважаючи на цей чортів пафос. Пара-трійка інвалідів (батько, Брик, Меггі) виявляються на перевірку жвавіше, правдивіше і морально здоровіше, ніж зовні благополучні Гуперт з дружиною.
Нарешті, четверта межа з 50-х рр. # 151; махровий хеппі-енд і загальне примирення.
Але це неважливо, адже як же шикарно виглядає екранна пара Ньюман (Брик) -Тейлор (Меггі)! Перший отжигает акторський хист, друга # 151; чудовим особою, тілом і стражданням. Нарешті, всі претензії виходять не з контексту 50-х, а з сьогоднішнього контексту. Але навіть сьогодні кіно виглядає, і виглядає із задоволенням.
Що таке хороша драма? Конфлікт в центрі оповідання і втілення загальнолюдських протиріч в контексті окремо взятої ситуації. Подібні фрази швидше приховують суть драми, ніж розкривають її серце.
Хлёсткость, гострота, злободенність, коли дивишся фільм жадібно, не кліпаючи, боячись втратити щось, на очах стає найважливішим # 151; ось воно, трепетне серце драми. Коли напруга від дії на екрані пульсує біля основи зап'ястя і сковує рухи, завмерши крижаним стрижнем в хребті.
Герої фільму поклоняються своїм божкам, намагаючись сховатися за їх золотими статуями від власних страхів, і від допущених помилок, від себе і від правди. Вони обплутані липкою павутиною брехні і скуті надійно невмирущим, відчайдушним бажанням здобути перемогу в своїй маленькій боротьбі. Тільки ось заплуталися вони набагато сильніше, ніж могли собі уявити.
Брик # 151; в невпинному самобичування за смерть друга і запереченні своєї любові топить біль в літрах віскі. І як чудово, віртуозно і пронизливо грає Пол Ньюман # 151; чудовий драматичний актор із зовнішністю грецького бога. Чому старий Голлівуд буде завжди актуальний # 151; саме через таку пристрасть і колосального таланту, коли актор краде у глядача дихання, а підмостки сцени розплавляються від вогню в його грудях. Коли дивишся в повній тиші, щоб не порушити крихку магію, що ллється з розпеченого екрану.
Кого ми представляємо пустотливо грає з клубком ниток? Кішку. Кішка Меггі (у виконанні Ліз Тейлор) чіпким когтём починає розмотувати тугий клубок Великий Брехні. Якщо правда в тому, що перемога вислизнула, то так тому і бути. Вона одна має здатність визнати поразку, і, вже беззахисною, продовжувати боротьбу, з останніх сил чіпляючись за край розпеченій даху.
Жертва обертається перемогою і нагородою # 151; любов'ю улюблених. Парадокси.Побеждающая слабкість. Смілива вразливість. Відчайдушна чесність. Меггі носить в собі життя і «чарівність переможеного» (хоч сама це і заперечує). Я б навіть назвала це тріумфом переможеного # 151; здатністю до самозречення і вірності собі.
Браво! Максимальна оцінка.
Кішка на розпеченому даху
У «Кішці # 133;» гра Ньюмана довго залишається в тіні блискучих інтонаційних візерунків Елізабет Тейлор, яка виконує роль Меггі, дружини головного героя. В обох фільмах ми бачимо досить традиційний для Голлівуду монтаж: загальні та середні плани невеликою тривалістю, рідко перебиває великими планами героїв, які вимовляють особливо емоційні репліки.
Оператор досить часто знімає головних героїв окремо, ніби даючи можливість акторам продемонструвати майстерне володіння акторською технікою. Картини Брукса можна було б назвати чисто ілюстративними по відношенню до літературного матеріалу, що не містять в собі ніяких суто кінематографічних достоїнств, якби вони не мали хорошим оповідальним темпом і не були б правильно ритмічно організовані.
Річард Брукс в своїх кіноадаптаціях п'єс Уільямса вдався до найбільш традиційним для Голлівуду засобів кінематографічної виразності. Його фільми дуже сильно залежні від літературного матеріалу, його достоїнств і недоліків, особливо очевидних, якщо порівняти між собою ці стрічки.
кішка # 151; дуже мудрий звір
Милий, старий, трошки химерний фільм (як всі старі фільми) про страждання, пристрасті, смерть і любов.
Елізабет Тейлор і Пол Ньюман грають подружню пару, яка переживає складний період у шлюбі. Дуже красиві, сильні і доповнюють один одного партнери. У Меггі-кішки (героїні Елізабет) можна повчитися наполегливості і гнучкості в бажанні повернути любов чоловіка. Чоловік скам'янів, потух і виключився з життя через свою внутрішньої невирішеною болю і знайшов віддушину в алкоголі (як завжди). І не було б щастя, та нещастя допомогло.
Найкращий вчитель у цьому світі # 151; смерть. І всіх учнів цей учитель змушує вивчати одне і те ж правило: найцінніше в нашому житті # 151; здатність любити, а зовсім статуси, гроші, барахло і принципи. Кому пощастить навчитися цьому єдиним правилом не на своїй власній смерті, а кому-то залишиться тільки встигнути недовго усвідомлювати цю істину. А кому-то може бути пощастить народитися після подібного уроку, даного батькам.
Як не дивно, я люблю подібні фільми, де смерть # 151; одна з героїв. Як було сказано в якійсь іншій історії # 151; людина живе так, як ніби він безсмертний. Буденна наше життя змушує жити матеріальними поняттями. Такі фільми періодично нагадують про головне. Краще такі уроки все-таки не на своєму досвіді отримувати.
Навіть не знаю, що більше захоплення викликає в цьому фільмі # 151; мудра історія або прекрасна Елізабет Тейлор.
Від фільму залишилося відчуття як від дорого, якісного і витриманого коньяку (і зовсім не тому, що головний герой весь час п'є) # 151; грунтовність витримки, пекуча фортеця, і над усім цим тонкий і прекрасний аромат, який створює Елізабет.
Раджу спробувати його, якщо ще не дивилися.
Гарний фільм, красиві головні герої. У цьому фільмі мова йде про те, як вже дорослі діти і їхні дружини ставляться до спадщини, яка ось-ось має дістатися одному з синів, після смерті їх дуже багатого Великого тата. Старший син зі своєю страшною дружиною (актрису підібрали ідеально для ролі жадібної, істеричної дружини) забули, що любов до батьків понад усе, вони хочуть урвати все спадок тільки собі і напевно тільки заради цього, заводять купу таких же мерзенних діточок.
Другий син (Пол Ньюмен) колишній футболіст, дуже красивий чоловік, переживає власну трагедію (навколо якої інтрига, в якій бере участь його дружина), йому не до спадщини, йому взагалі більше нічого не потрібно в житті. А ось його красуня-дружина (Е. Тейлор) навпроти, дуже сильно зацікавлена в отриманні спадщини, т. К. Пережила злиденне дитинство і ні за що не хоче більше життя в бідності. Перемагає той, у кого в результаті любов до близьких перемагає жадібність.
Цікавий фільм, розумієш і переживаєш з кожним героєм його життя, добре дивитися в спокійній обстановці зі склянкою віскі і льодом.
Фільм, безперечно, чудовий. Але якщо придивитися, можна розгледіти «політику партії»: адаптацію під простого глядача, спрощення шляхом не зовсім чесним # 151; персонажі поділені на поганих (некрасивих) і хороших (красивих). в цій ситуації мимоволі переймаєшся переживаннями красивих (Брик і Меггі) і відкидаєш некрасивих (Гупер і Мей). Але дайте відповідь, чому Гупер не заслужив любов батька, який підім'яв його, підпорядкував своїй волі? Уявіть, наприклад, Гупер у виконанні Марлона Брандо. Ставлення до нього було б трохи іншим.
І не дивлячись на сценарій, якому я б поставив оцінку набагато менше, через чудової гри акторів ставлю
Власне кажучи, «кішка» Меггі # 151; не найголовніший персонаж цієї картини, знятої по ще одній п'єсі Теннесі Вільямса, в черговий раз розповідає нам про людей та їхні стосунки. Тільки тепер Елізабет Тейлор замість Вів'єн Лі і Пол Ньюман замість Марлона Брандо. Що ж, заміна цілком гідна, а Ньюман в одній зі своїх перших значущих ролей вже приємно дивує, зображуючи рано розчарувався в житті молодої людини, який # 151; як, на жаль, і багато в цьому випадку # 151; глушить біль пляшкою. Про те, як чудова і зваблива Елізабет, думаю, навіть і говорити не варто. Вона дійсно справжня «кішечка», яка намагається встромити кігтики в свого непокірного чоловіка, хоча, здається, має до нього щирі почуття. Але це досить звичні речі, такі собі «сцени з подружнього життя».
Куди цікавіше і значущою конфлікт батька (ось вже правда великий тато) і сина, які все намагаються поговорити один з одним, але постійно щось заважає. Що не дивно при балагані, який влаштовують дітлахи і дружина старшого сина, чиї наміри так очевидні, що від них нудить з самого початку. Але так трапляється, що в цю темну ніч, при бурхливої грозі назовні прориваються все емоції і приховані раніше недомовки між членами цієї сім'ї. Брик і його батько переймаються один до одного теплими почуттями, нехай ненадовго, нехай смерть близька, але ці посмішки на їхніх обличчях після розмови говорять багато про що, адже так приємно прямо і відверто висловити все, що наболіло за довгі роки. Це і привід усвідомити свої помилки, визнати їх і окинути світ свіжим поглядом, що і робить Харві Полліт. Він виходить на вулицю і бачить, що там розпогодилося і дихати стало легше. І навіть непримиренний Брик начебто забув про випивку і сміється разом з батьком над панує в кімнаті «запахом лицемірства».
І цей запах панує, насправді, в усьому світі навколо. Все прогниває і занурюється в брехню, мають значення тільки багатство і гроші # 151; його невід'ємна частина. Брехня відчувається у всіх словах і жестах, у всіх вчинках і намірах, крім тих рідкісних моментів, коли крик душі глушить все інше, і правда все-таки виривається назовні. «Сімейний криза розкриває в нас все найкраще і найгірше» # 151; сумно і з посмішкою вимовляє Гупер Полліт. Так воно і є, і чесно # 151; побільше б нам таких криз в житті. Може, хоч щось зрозуміємо.
Фільм бере тим, що це по суті # 151; все один великий діалог довжиною в півтори години, відірватися від якого неможливо, коли вже так занурився в чужі сімейні проблеми. Але ось назва фільму # 151; хоча і забавне # 151; але трохи не про те. А взагалі, напевно, це нормально, не варто відразу розкривати карти, вся принадність повинна залишитися за лаштунками, поки їх не розкрили після довгого очікування. Мені пригадується фільм Бергмана на ту ж тему # 151; «Осіння соната», де дочка зізнається матері, що ненавидить її за своє жахливе дитинство, позбавлене любові, ласки і материнської турботи. Це такий же разючий, але більш яскравий і вдалий приклад того, як одне одкровення може перевернути все, поставити хрест на старих відносинах і, можливо, дати шанс почати все з початку. Але і «Кішка на розпеченому даху» сповнена сенсу і зачаровує оповідання і різних деталей на кшталт підвалу, набитого накупленнимі речами в поїздці по Європі. Витрачені мільйони, але любов не куплена, а речі стали просто мотлохом, який гнівно трощить Брик. Тут мені знову ж бачиться відсилання до іншого шедевру кіно # 151; «Громадянину Кейну», адже Чарльз Фостер Кейн точно так же оточував себе мертвим вантажем самих різних речей.
Все це можна було б сказати і трохи коротше # 151; фільм мені сподобався. Дивно іноді наштовхнутися на подібні речі, серед досить штампованого американського кіно тих років (правда, від нього приємно віє запахом старовини і почуттям стилю). Відкрив для себе так само і іншу сторону таланту такого актора, як Пол Ньюман, якого звик бачити аферистом або ватажком банди. Так само поповнилася моя колекція «красунь» в кіно # 151; думаю, ви зрозуміли, про кого я.
Ах, так, трохи не забув # 151; дуже раджу подивитися цей фільм.