"Кішка на розпеченому даху" Коляда-театру була представлена єкатеринбурзькій публіці двома складами трупи театру під керівництвом режисера Миколи Коляди. Про нескінченної перспективі трансформацій героїв п'єси Теннессі Вільямса розповідає наш кореспондент Катерина Нечитайло.
"Найжорстокіша брехня часто говориться мовчки"
Р оберт Луїс Стівенсон
Будинок здригається від дитячих вересків і криків. Кругом кульки, квіти, фрукти, гірлянди, численні картини, кольорові пензлика. Строкатий карнавал формального родства не може вгамуватися ні на секунду. У спільному просторі, яке відразу і їдальня, і душова, і кімната відпочинку, один за одним ідуть неспокійні котячі концерти: Велика Ма із завзятістю тамади намагається все і всіх організувати; її син Брик в шовковій піжамі, який зламав напередодні ногу, повільно спивається від туги і внутрішньої болі; його брат Гупер грає в пристойного сім'янина, бажаючи отримати спадок; дружина Брика Меггі чепуриться, щосили намагається розпалити багаття колишньої подружньої пристрасті, біситься кішкою на гарячих залізних листах; підла дружина Гупер Мей, у якої на підході восьма дитина, курить одну за однією, постійно носячи зі своїм дитячим виводком, підслуховує розмови за кожною фіранкою. Стіл накритий, пиріг приготований, майже всі з удаваною веселістю і навмисним азартом готуються до дня народження Великого Па. А Великий Па ще не знає, що вмирає від раку.
Зовнішнє відсутність проблем і є найбільшою проблемою. Нагромаджені взаємні образи клекочуть в цих людях, роз'їдають зсередини, вимагають якнайшвидшого виходу. Пов'язані разом до задухи, вони не живуть, а живуть в одній клітці, відбувають покарання, постійно здійснюють безглуздий біг з перешкодами. Тут прикидаються, що дорожать, брешуть, що цінують, переконують, що люблять церкву, дітей, свята, один одного. П'єса "старомодного романтика" Теннессі Уїльямса. на частку якої припало друга Пулітцерівська премія, розкладена Колядою на кілька складів артистів, що дарує глядачеві прекрасний шанс поглянути на неприкаяність Меггі, причини алкоголізму Брика, зрив з петель великого Па, трагедію окремо взятої родини, яка відбувається на наших очах, під різними кутами, в різних версіях, з різних дзвіниць.
Меггі Василини Маковцевой - порцеляновий лялечка за межею нервового зриву, знемагає жінка, яка "ще могла б", худенька тростиночка з надламаним стебельком. Вона каже уривчасто, ніби дряпає кігтиками, вічно незадоволена, роздратована, жадає ходити в мереживних сукнях, ще вірить в можливість знову стати коханою. У виконанні Ірини Єрмолової Меггі - монолог приреченого загнаного звіра, що намагається робити вигляд, пашить щирою ніжністю до чоловіка, який розуміє, що Брик - її останній шанс на щастя. Єрмолова обволікає голосом, зігріває придихом, бурчить текстом, обіймає інтонаціями. Втомлений від життя, розтягує слова Брик - Олег Ягодин втратив стрижень, нагадує желе, за інерцією намагається перестрибувати через життєві бар'єри, ламаючи при цьому ноги. Він розпливається по будь-якій поверхні, готовий вбити при згадці Скіппера, з яким явно було було що - щось більше, ніж чоловіча дружба, від безпорадності несамовито махає милицею, дивиться на світ чорнотою замість очей. Денис Тураханов в цій ролі спеціально "включає мужика", намагаючись заховати переживання, сприймає Скіппера відвертим наклепом, намагається зовсім не дивитися на свою дружину. Ненависть Брика-Ягодина тиха, хижа, отруйна, а огиду Брика-Тураханова гостро, відкрито, агресивно. Їм обом не дуже важливі методи відключення від реальності: що віскі, що горілка, що кулемет "Максим". Лише збивало з ніг довгоочікуваним клацанням в голові, селищем спокій.
М'який світ, встелений килимами, подушками, пледами, чохлами, натягнутими на меблі, виявляється келихом з гострими краями. Коляда, вибираючи для постановки мелодраму, що не буксує на чоловічої чи жіночої темі, плавно переміщаючись з ідейних острівців і сімейним подій. Він бере "правду" і "слепость" за ключові поняття, розглядає їх під різними фільтрами, довіряє різним персонажам спробувати їх на смак, крутячи в руці, як кубик Рубика. Тут ніхто не бачить, що священик (Олександр Замураев / Костянтин Ітунін) безсоромно кладе руки на коліна хлопчиків, але все дивляться з докором на занурення самотності в віскі; все проносяться строкатою кавалькадою по дому, але ніхто не помічає, що відбувається під носом; всі радісно змінюють сукні, закривши вуха і очі на світ, який тріщить по швах, як свічки в іменинному пирозі. Один варіант вистави виводить на перший план лінію Меггі і Брика, розповідає про сьогодення, залежне від минулого. У центрі іншою версією знаходиться історія Па і Ма, минуле, що породило настільки жахливе сьогодення. І режисерський фокус в цьому випадку не в тому, щоб розкрити вселенський сенс. Досить буде детально розібратися з мотивами і бажаннями в одній конкретно взятій клітині.
В "Кішці.", Яка страшна в своїй хвацьким масочной шумності, всі герої, зібрані руками Вільямса і Коляди в одному місці, вже мертві всередині себе, раз'едаеми хробаком брехні, призначені на злам. Безлюбовного простір спільного дому, здається, простіше просто спалити, ніж спробувати хоч якось повернути до життя. Але фінал вистави залишає глядачеві навіть не кватирку, а велике світле вікно, де смерті немає, правда в пошані, вхід доступний усім бажаючим. Потрібно лише раз і назавжди забути про те, що людина людині - кіт.
Фотографії Олени Гецевіч