Культової новорічної картині виповнюється 35 років
«Квартири Жені і Наді - це одне приміщення на« Мосфільмі »
- Вадим Валентинович, жоден Новий рік в нашій країні не обходиться без «Іронії долі # 133; »У чому ж все-таки магія цієї картини?
- Перш за все, звичайно, в сценарії, який написали Еміль Брагінський і Ельдар Рязанов. Ельдар Олександрович - людина іронічна, з приголомшливим почуттям гумору, ось і створив картину якщо не на століття, то на десятиліття. Незважаючи на труднощі, з якими нам довелося зіткнутися, працювати було весело і легко.
- Що ж це за труднощі?
- В основному вони стосувалися зими, точніше, повної її відсутності. Ми починали знімати в Москві, в Тропарево, тоді це був район новобудов. Снігу на вулиці не було, і те, що глядачі бачать в кадрі, - різана папір. Це зараз штучний сніг не проблема, а в ті часи ніхто про нього і не чув. Папір мішками доставляли на знімальний майданчик і розпилювали за допомогою спеціального пристрою, який придумали умільці з «Мосфільму», переробили вітродуви в своєрідні снігові машини. Після Москви ми поїхали в Ленінград.
- Напевно, в місті на Неві зі снігом було простіше?
- Як знімали сцени, де Іполит ганяє на машині по місту і льоду Неви?
- Всі трюки виконував каскадер. Кадри, де за кермом сидить Юрій Яковлєв, - монтаж. З машиною Іполита була ціла історія. Коли на автомобіль скинули сніг з самоскида, виявилося, що це суцільна крижана брила. Тому дах машини прогнулася до самого сидіння. Добре, що ні актора, ні каскадера в цей момент в салоні не було. Багато кадрів в картину не увійшли. Наприклад, той, де автомобіль їде по Двірцевій площі на двох колесах - дуже ефектно! Навіть не знаю, чому Рязанов його забракував. Він людина дуже делікатне. Якщо бачить, що кадр з якоїсь причини не вписується в фільм, безжально його викидає, незважаючи на те, що на зйомках до останнього вичавлює з акторів і творчої групи то, що йому потрібно.
- Де знімали квартири Наді і Жені?
- На «Мосфільмі». Квартира займала майже цілий павільйон - шістсот квадратних метрів. Там було дві кімнати, передпокій, ванна, до якої підведена вода, сходовий майданчик і ліфт.
- Так це одна квартира або дві?
- Одна, яку постійно трансформували то в московську, то в ленінградську. У нас був чудовий художник Олександр Борисов, який створив не тільки приголомшливий інтер'єр-трансформер, а й прекрасний вид з вікна. Він абсолютно точно збігався з видом з квартири в Тропарево, що знаходиться в будинку, біля якого ми знімали. На ньому зараз висить присвячена фільму табличка. Сцену в лазні теж знімали на «Мосфільмі». Між другим і третім павільйонами був закуток, розділений скляними перегородками. Він настільки схожий на загальний зал, який є в кожній лазні, що просто просився в кадр.
«Жора Бурков ніколи не відмовляв собі у випивці, тому, думаю, серед бутафорських пляшок з водою потрапляла і горілка»
- Актори в цій сцені дійсно випивають? Вже дуже натурально п'яними вони виглядають.
- Жора Бурков ніколи не відмовляв собі у випивці, тому, думаю, серед бутафорських пляшок з водою була і горілка. У зв'язку з цим доводилося перезнімати деякі епізоди, щоб виправити акторські промахи. Рязанов таких речей не любив, але в даному випадку це вписувалося в контекст сцени, тому особливо він до акторів не чіплятися.
- Наскільки я знаю, іноді він буває з ними крутий.
- На зйомках «Жорстокого романсу» Лариса Гузєєва ніяк не могла заплакати, і їй просто надавали по щоках. Від образи вона розридалася. На «Іронії долі» нічого подібного не було, актори працювали бездоганно. Рязанов на них впливає якось по-особливому. Каже лише кілька слів, але актор точно виконує те, чого домагається від нього Ельдар Олександрович.
- На знімальному майданчику він не кричить, ногами не тупотить?
- Майже немає. А ось несподівані прохання, м'яко кажучи, у Рязанова бувають. Наприклад, «Вокзал для двох» ми знімали в страшну спеку, і всі вікна були відчинені навстіж. Оскільки це був справжній вокзал - Ризький, там стояв неймовірний шум. А тут ще як раз те чи зустрічали, то чи проводжали в табір піонерів, і з усіх репродукторів лунали марші. Рязанов терпів, а потім сказав нашому директору Леоніду Верещагіна: «Негайно припини це неподобство!» Льоня пішов і - не повірите! - через кілька хвилин настала абсолютна тиша. Пам'ятаю, я запитав у нього: «Що ти зробив?» Але він тільки стомлено махнув рукою. Так і не розповів.
- Рязанов на знімальному майданчику деспот або демократ?
- Він деспот по відношенню до нехлюям, а людей, які відповідально ставляться до справи, цінує, любить і запам'ятовує. Пам'ять у нього феноменальна, та й людина він дуже чуйний. А вже енергії у Рязанова хоч відбавляй. Коли знімали «Андерсена», на знімальному майданчику Ельдар Олександрович весь час сидів у наметі з підігрівом, але якщо щось було не так, Рязанов кулею вилітав звідти і давав всім вказівки. А адже йому вже вісімдесят один рік. Він з тих людей, хто відданий своїй справі і на роботі забуває про болячки, проблеми і віці. Зворушливо піклується про тих, з ким працює. Стежить, щоб усіх вчасно погодували, щоб не було переробок. У радянські часи не існувало нинішньої потогінній системи зйомок, ми працювали, як і всі в країні, по вісім годин на день і ні хвилиною більше. Правда, тоді був виробничий план, але Ельдару Олександровичу завжди вдавалося чітко в нього вкладатися. Якщо і траплялися затримки, то не з його вини.
«З вікна падає фотографія Іполита-Яковлєва, а із замету Надія підбирає знімок Іполита-Басилашвілі»
- Чому на «Іронії долі» працювали аж три оператора, плюс головний, Володимир Нахабцев?
- Це був перший в радянському кіно досвід багатокамерною зйомки - працювали одночасно три камери, називалася ця система «Електронік-кам». Кожного актора знімала окрема камера, ще одна стояла на загальному плані. Матеріалу було дуже багато - щодня знімали близько трьох тисяч метрів. Кожен день після зміни переглядали щойно відзнятий матеріал. Треба віддати належне Рязанову, він завжди дуже точно відбирає дублі. Добре пам'ятає, де і як зіграв актор, і, керуючись своєю інтуїцією, вибирає саме те, що потрібно.
- Незважаючи на це, в картині багато ляпів.
- Про деякі з них ми знали з самого початку. Наприклад, про те, що з вікна падає фотографія Іполита-Яковлєва, а із замету Надя підбирає знімок Іполита-Басилашвілі. Спочатку Рязанов бачив в цій ролі лише Олега Басилашвілі, але у нього в той час помер батько, і актор ніяк не міг зніматися. Кілька сцен з його участю, які були відзняті, ми переробили, а цю не змогли - снігу знову не було. До того ж там і непомітно нічого. Якщо говорити про ляпи, то вони є в багатьох картинах. Наприклад, у мене в фільмі «Транссибірський експрес», дія в якому відбувається на початку XIX століття, за вікном поїзда стоїть # 133; камерваген - автомобіль з платформою, який використовується в кіно для зйомки об'єктів, що рухаються. Кожен раз, коли дивлюся цю сцену, сподіваюся: або потяг запізниться, або камерваген поїде. Але, на жаль, він весь час на місці. А у Лебешева в «Незакінчена п'єса для механічного піаніно» в кадрі і зовсім варто освітлювач. Я добре знаю цю людину, він не просто стоїть, а тримає прилад. Але ніхто цього не помічає. Думаю, все ляпи мають значення тільки для фанатиків кіно.
- Коли картина знімалася, ви думали, що вийде шедевр?