Камера на колесах була винаходом Вебстера, що базувався на проекті фотографа Мойбріджа (Мойбрідж Едвард (1830-1904) # 151; знаменитий англо-американський фотограф і винахідник, вперше розробив в фотографії ілюзію руху завдяки швидкій, як в калейдоскопі, зміні кадрів). Поки ідея залишалася тільки на папері, так як для здійснення задуму не було місця. Передбачалося, що деяка кількість камер на колесах будуть котитися по рейках одна за одною і в певній точці знімати, щоб «зловити» рух знаходиться в даній точці об'єкту. Ідея фотографувати рух в той час носилася в повітрі; багато фотографів експериментували, використовуючи різну техніку, але нікому не вдалося зробити крок вперед.
Філіп Пульман. Тінь «Полярної зірки» ( "The Shadow in the North")
ізуальний ефект «замороженого» або «застиглого» часу, опис якого ми хочемо дати в цій статті, відомий вже понад чверть століття і зустрічається під різними назвами: Freeze-time, Frozen-action, Bullet-time, Time-slice, Temps mort, Dead time, Timetrack, Virtual camera, Multicam, Flow-motion (Flow-mo) і ін. причому іноді цей ефект згадують під різними іменами навіть в рамках одного і того ж проекту. Наприклад, художники Manes Studios, які робили фільм «Матриця», називали його Flow-mo, а сам супервайзер спецефектів цього проекту Джон Гаета (John Gaeta) # 151; Bullet-time. А якщо ви подивіться трансляцію суперкубка американського футболу, то там подібний ефект називають EyeVision ...
Суть даного ефекту полягає в тому, що деякі дії в кадрі (зазвичай досить насичені динамікою і драматизмом) раптово зупиняються, а знімає все це камера продовжує переміщатися навколо застиглих персонажів. Іноді в тому ж кадрі між застиглими людьми і предметами переміщаються якісь інші люди або предмети, але це робиться вже методами комбінованої зйомки. Цікаво, що модний нині спецефект базується практично на тих же принципах, що колись, понад сто років тому, привели нерухому фотографію до рухомого зображення. Спочатку фотографи-експериментатори використовували кілька фотокамер, які з невеликою затримкою фіксували об'єкт, що рухається, а потім, прокручуючи в барабані ці фотознімки, отримували ефект руху. А сьогодні ті ж принципи використовують для того, щоб цей рух зупинити!
Таким чином, спонтанно народилася у бідного студента ідея привела згодом до ультрамодному і супердорогих голлівудському спецефекту. Важко сказати, наскільки широку популярність здобула ця ідея, але першим реалізував в кіно технологію «замороженого» часу на початку 80-х років минулого століття знаменитий польський режисер Збігнев Рибчинський (Zbig Rybczynski), і вже його-то роботи згодом, безперечно, стали широко відомими, так що можна сказати, що першовідкривачем цього ефекту в кіно є саме він, принаймні для фахівців.
Після «Матриці» багато хто почав «заморожувати» час, і сьогодні цим ефектом уже нікого не здивуєш. Більш того, відразу знайшлися і інші «першовідкривачі» цього нехитрого ефекту, які почали претендувати на першість. Наприклад, виявилося, що в США винахід подібного ефекту запатентовано Дейтон Тейлором (Dayton Taylor) і числиться за його компанією DigitalAir, причому Тейлор має американські патенти не тільки на обладнання, яке він використовував для цього ефекту, а й на саму ідею, і на технологію .
А тепер давайте подивимося, як робиться ефект Freeze-time, і покажемо, де його можна застосувати.
По монітору можна відкалібрувати і баланс білого, і експозицію, і фокусування камер, поставивши, наприклад, в центрі сцени робочу модель і виставивши ту ж саму освітленість, яка буде використовуватися в даній точці зйомки.
- простота синхронізації (спалах, електронна хлопавка або просто електронний годинник з сотими частками секунди);
- можливість вибору послідовності для ефекту на етапі монтажу;
- можливість години безперервної роботи.
Freeze-time цифровими фотоапаратами
Поліцейський: Freeze, Police (Замріть, поліція)! Руки на голову! Виконуйте! Виконуйте негайно!
Трініті: (Повільно кладе руки на голову.)
Фрагмент режисерського сценарію фільму «Матриця»
Використання фотоапаратів, як плівкових, так і цифрових, є універсальним варіантом отримання ефекту Freeze-time, причому цей варіант можна застосовувати для будь-яких додатків, в тому числі і для високоякісної кінозйомки. З метою створення даного ефекту можна використовувати навіть максимально дешеві механічні плівкові мильниці, але такий варіант пов'язаний з деякими труднощами в плані точної синхронізації і управління фотоапаратами. Звичайно, ніщо не завадить умільцям спорудити якусь механічну систему управління і синхронізації спуску (скажімо, з використанням електрозамків від автомобілів), але практика показує, що у бюджетного фотоапарата дуже неякісна юстирування, тобто навіть абсолютно однакові фотоапарати з однієї серії відкривають затвор з різної затримкою і мають істотні відмінності по експозиції. І якщо експозицію можна потім виправити на етапі постобробки кольорокорекцією, то різниці у відкритті затворів фотоапаратів буває досить, щоб зібране рух не склеїлося досить рівно. Тому в подальшому детально розглядати схему використання плівкових фотоапаратів ми не будемо і зосередимося на цифрових фотокамерах.
Електронний спуск фотоапарата, звичайно, простіше от'юстіровать (хоча, можливо, доведеться робити це в сервісній майстерні), а крім того, при покупці можна спробувати вирівняти експозицію, так як похибки кожного окремого примірника, як правило, значно менше передбачених регулювань в 1/3 ступені. Втім, похибки визначення експозиції не настільки істотні, як затримка спуску, і легко виправляються на етапах подальшого редагування і остаточного монтажу фільму.
Але оскільки фотоапарат, нехай навіть цифровий, # 151; це штука все-таки в значній мірі непередбачувана, то, напевно, варто з самого початку закласти в систему управління спуском механізм регулювання індивідуальної затримки для кожної камери, а також розробити систему юстування і синхронізації всієї системи прямо на місці застосування. Кожен такий ефект попередньо слід добре підготувати: ретельно виставити камери, зробити пробну фотографію швидко рухається, і відстежити затримки у кожної камери. А потім по фазі зсування об'єкта потрібно ввести поправку на спуск у кожної камери індивідуально. Можна, зокрема, протягнути об'єкт-покажчик за шкалою з рівною швидкістю або використовувати електронний годинник з відліком сотих часток секунди.
У дорогих професійних камер зазвичай є надійно працюючий механізм дистанційного спуску Remote Control, який зазвичай здійснюється по дроту (на кшталт електронного троса) або існує в бездротової реалізації по радіо або інфрачервоному сигналу (див. Статтю «Пульти ДУ для цифрових фотоапаратів» в цьому ж номері) . У солідних камер все в порядку і з синхронізацією (в крайньому випадку можна налагодити спуск від синхроконтакта зовнішнього спалаху або через так званий гарячий башмак). А оскільки керована по синхроконтакту спалах при спрацьовуванні посилає сигнал затвору, то цим можна скористатися для синхронізації. При цьому різниця за часом затримки від черевика або від синхроконтакта у тих камер, у яких він є, практично відсутня # 151; механізм один і той же. Можна купити і перехідник для черевика на стандартний роз'єм синхроконтакта.
А ось дешеві цифрові мильниці з електронним затвором зазвичай не мають ні можливості дистанційного спуску, ні синхроконтакта для зовнішнього спалаху, ні навіть постійної швидкості реакції на спускову кнопку. Навіть найякісніша по картинці побутова мильниця має затримку близько 45-50 мс, а це занадто багато для того, щоб зловити потрібний момент при швидкому русі. Зйомка серіями по декілька кадрів (наприклад, для того, щоб вибрати потім потрібну мить руху) на професійній камері теж робиться швидше і стабільніше по проміжкам спрацьовування (зазвичай це 5-8 кадрів в секунду в залежності від моделі камери).
Тому тут треба буде вибирати золоту середину і орієнтуватися все-таки на більш-менш просунуті цифрові дзеркалки (SLR), причому наявність змінної (дискретної) оптики, візуального контролю різкості і малого часу затримки при спуску дозволить уникнути дуже багатьох проблем.
Втім, все буде залежати від того, наскільки складний ваш проект. Можливо, що багато з вищеописаного вами взагалі не буде затребуване або ви вирішите, що займатися цим недоцільно. Наприклад, при зйомках малобюджетних серіалів для телебачення досить буде дешевих камер і простий синхронізації, а ось для голлівудського блокбастера все ж доведеться неабияк попітніти # 151; і щоб розробити таку систему, і щоб ретельно підготувати її до зйомки. В принципі, що стосується бюджету, то таку систему, напевно, грамотніше робити виходячи із загальних цілей використання, а не тільки для одного конкретного проекту. Тому це має бути якась універсальна система (комплекс), яку можна буде потім модифікувати для різних застосувань.
До речі, для установки і вирівнювання точки огляду плівкових камер професіонали користуються тими ж бульбашкового нівелірами і лазерними покажчиками, які жорстко монтуються на кожному фотоапараті і вирівнюються строго паралельно його оптичної осі. Так, зокрема, робилося в тому ж фільмі «Матриця», де лазерна розмітка застосовувалася для точного розміщення фотоапаратів по потрібній траєкторії.
В інших випадках лазерна указка кріпилася на башмак спалаху, а фотоапарати наводились по її променю на об'єкт (мішень), який до цього був розмічений роботом (наприклад, голівкою крана Motion Control, запам'ятовувати траєкторію руху реальної знімальної камери). У «Матриці» більшість ефектів «замороженого» часу було знято в продовження руху звичайної камери, тобто спочатку оператор проводив весь обліт сцени роботом, потім по лазерній вказівкою робили зарубки на об'єкті, після цього на стінці свердлили дірки під об'єктиви, а за стіною кріпилися фотокамери. Ось візира теж має відстежуватися, так як на мету може наводитися під різними кутами, і тоді нічого доброго не склеїться через перспективних спотворень.
Іншим варіантом вирівнювання параметрів камер, а також налаштування синхронізації і управління може бути реалізоване в деяких фотоапаратах повне управління по USB- або Firewire-інтерфейсу. З його допомогою прямо з керуючого комп'ютера можна буде налаштувати і фокус, і експозицію, і трансфокатор (Zoom) і ін. При цьому повне управління і візуальний контроль всіх камер можна буде постійно вести на комп'ютері, мультиплексированную всі камери в одному інтерфейсі відповідного програмного забезпечення. Для цього, правда, доведеться написати спеціалізовану програму, так як існуючі можуть керувати лише однією камерою.
Втім, для настройки позиції і візуального контролю можна скористатися готовим софтом для багатокамерних охоронних систем або численними програмами для Web-камер. До того ж з комп'ютерного інтерфейсу можна буде відразу отримувати відзняті кадри в монтажну програму і оперативно переглядати отриманий ефект, тобто подивитися, наскільки узгоджено все працює, не випадають окремі кадри (по тій же різкості, експозиції тощо.), А потім зробити кілька дублів, з яких пізніше можна буде вибрати найбільш вдалі.
Однак необхідно враховувати, що чим довше провід для дистанційного спуску, тим більше його опір, а тому «сухого контакту» може не вистачити для спрацьовування затвора. Це означає, що на довгі відстані необхідно подавати додаткову напругу, причому імпульсна і стабілізовану. І тут дуже важлива величина цієї напруги: якщо переборщити, то можна загубити камеру, тому бездумно посилювати керуючий сигнал можна. А ось з комп'ютерним інтерфейсом таких електричних проблем якраз не буде, тому що збільшення довжини USB-проводів вирішується за допомогою використання USB-хабів і наявних у продажу підсилювачів.
Деякі цифрові фотоапарати можна запускати віддалено або через інфрачервоний інтерфейс, і через фотопастку зовнішнього спалаху. Існують і рішення для управління дистанційним спуском по радіо або по інтерфейсу Wi-Fi. Але майте на увазі, що всі готові рішення виключають можливість індивідуальної юстирування спуску.
Отже, використання цифрових фотоапаратів має такі переваги:
- формат і дозвіл кадру можуть бути будь-якими;
- якість фотографій можна порівняти з якістю кадрів кінокамери.
- необхідні фотоапарати з можливістю дистанційного керування (і бажано по дроту), а таких моделей сьогодні, на жаль, небагато (і чомусь стає все менше);
- щоб мати можливість вибору послідовності для ефекту, знадобиться серійна зйомка, яка реалізована далеко не у всіх моделей;
- необхідно зробити єдиний пульт управління дистанційним спуском і прокласти комунікації або реалізувати управління з комп'ютера, а ця можливість є далеко не у всіх цифрових апаратів;
- нарешті, всю систему потрібно довго налаштовувати і налагоджувати (одночасний спуск, точність установок експозиції та ін.).
Але якщо ви здатні подолати всі ці труднощі, то за допомогою цифрових фотоапаратів зможете реалізувати проект будь-якої складності і хорошої якості.
Трохи про софт
В даному випадку нам знадобиться саме така програма, де можна буде зручно розставляти кадри з таймингом (тобто кожного кадру привласнювати тривалість), робити між кадрами проміжну інтерполяцію (тим же морфингом, наприклад, причому з можливістю вибору кадру з проміжної фази) і т. д.
А щоб полегшити задачу монтажу (аж до повного виключення необхідності таймінгу і проміжних інтерполяцій), необхідно буде збільшувати кількість камер. Втім, це залежить тільки від вашого бюджету.