Кадр з фільму "Керол"
Продовження: Дятлов: Я всередині як примхлива панянка
Що може бути далі від російського глядача, ніж кінострічка про одностатевого кохання двох зневажають суспільні забобони жінок в холодних тонах майже без діалогів і з Нью-Йорком 50-х років в головній ролі? Майже нічого. Судячи з усього, це розуміють і прокатники. У Росії стрічка виходить на кілька місяців пізніше, ніж в більшості країн. Тут лідеру за кількістю номінацій на премії "Золотий глобус" і BAFTA грандіозний глядацький успіх навряд чи світить. Якщо вже комусь і сподобається "Керол", так це фотографам, дизайнерам і кравчиня (костюми для фільму вручну шила триразова володарка "Оскара" Сенді Пауелл). Головне достоїнство картини, безумовно, - візуальна частина. У неї тут вкладено не менш старань, любові і копіткої праці, ніж в костюмовані серіали ВВС. "Картинка" заворожує. Сіро-зелений туман, великі краплі на лобовому склі, сигарети, сигарети, сигарети. Все це розпливається в зернистості - фільм знятий на 16-міліметрову плівку. На тлі зростаючого міста з його вузькими вуличками і скляними фасадами магазинів студенти в безрозмірних картатих пальто з чорно-білими газетами напереваги тлумачать про нове життя.
Оператор Едвард Лахман говорить про багатошарової композиції, уваги до дрібниць і історичної достовірності: в інтер'єрах, нарядах і навіть у фарбах картин на стінах. Глядач бачить тягучі темні тони і занурюється в атмосферу невизначеності. Значення кольору в художньому творі по цій стрічці можна вивчати так само прямолінійно, як за романами Достоєвського. Від модних універмагів з вимуштруваними співробітниками віє болотно-зеленого і жовтого нудьгою. Дорогі ресторани, багато прикрашені коричневим дубом і бордовим оксамитом, пахнуть нафталіновим пафосом. Одна лише Керол на тлі сірих однотипних будівель і людей гордо несе яскраво-червоні помаду, нігті, капелюшок і рукавички.