як побудувати орган?
Як будують органи
Перш за все уважно вивчають акустику залу, в якому орган буде працювати. Якщо цього не зробити, орган може і. НЕ зазвучати. Коли ми говоримо: орган Домського собору, орган Вільнюської картинної галереї, орган Великого залу Московської консерваторії, ми маємо на увазі не тільки місце розташування інструменту. Зал стає невід'ємною частиною органу. Зауважте, не орган - приналежність залу, а зал - частина органу. Тому що тільки тут інструмент звучить своєрідно і неповторно. Коли один з ленінградських органів привезли в Москву і встановили в Концертному залі імені Чайковського, він став звучати тьмяно і невиразно. Довелося будувати інший - той самий, який нам з вами скоро доведеться оглянути.
Вивчаючи зал, експерти іноді роблять висновок, що він потребує деякої переробці: наприклад, бажано облицювати стіни іншим матеріалом, замінити, крісла. Так, акустичні особливості залу залежать навіть від того, жорсткі крісла стоять тут або з м'якою оббивкою. І тільки визначивши до тонкощів ці особливості, будівельники органу можуть уявити собі, які саме труби з безлічі можливих лунатимуть тут добре, а які не варто вводити в інструмент.
Одночасно виміряють і простір за сценою, в якому буде розташовуватися орган. Від площі і висоти цього приміщення може залежати число регістрів, їх розташування. Іноді приміщення доводиться розширювати, якщо виявляється, що воно занадто тісно для майбутнього інструменту.
Художник займається споїмо справою - визначає, який фасад органу буде найкраще виглядати в цьому залі.
Але ось все вивчено, проміряти, визначено, і майстри їдуть до себе будувати орган. У нашій країні ці інструменти не будують: немає таких давніх традицій органної музики, як в Західній Європі, тому поки краще довіритися багатовікового досвіду, ніж заново освоювати незнайоме справу. Орган залу імені Чайковського, наприклад, побудований відомої чехословацької фірмою "Рігер- Клосс".
Якщо ми заглянемо в майстерні фірми, то як би потрапимо одночасно в різні епохи. В одній майстерні велика кількість електричних проводів, реле, сигнальних лампочок, вимірювальних приладів. В іншій все так, як було в середні століття: майстри кроять з металевих листів заготовки, потім на спеціальних оправках вальці з них труби, паяють шви. Причому оловянносвінцовие листи, які йдуть на труби, що не прокатані, а відлиті тут же, на фірмі. Розплавлений метал ллють на особливий стіл, обгороджений бортиками, і виходить лист. Стіл при цьому повинен стояти строго горизонтально, інакше товщина листа вийде неоднаковою. Іноді стіл перед литтям покривають грубим полотном, фактура тканини друкується на аркуші, і такий своєрідний візерунок, який після вальцювання виявиться на внутрішній поверхні труби, теж впливає на тембр.
Мідні і латунні аркуші не відливають, а використовують готові, прокатані, але труби з них теж роблять старовинним способом, вручну.
Є тут і столярна майстерня, в якій роблять дерев'яні труби. Дерево використовують сухе, витримане. Зазвичай на дерев'яні труби йде прямошаруватої резонансна ялина, але для деяких регістрів застосовують і інші породи деревини.
Споруда органу - справа трудомістка і довгий. Орган Великого залу Московської консерваторії будувався п'ять років, а залу імені Чайковського - чотири.
Коли орган готовий, його з великою обережністю перевозять до місця установки і монтують. Заключний етап - настройка, яка може тривати кілька місяців.
І тільки після всього цього оголошується урочистий концерт, присвячений народженню нового інструменту.
Екскурсія в орган
Ось і настав час довгоочікуваної екскурсії. Ми вирушаємо в Концертний зал імені Чайковського.
Почнемо екскурсію з огляду кафедри органу. Це справжній пульт управління, на якому, крім клавіатур, розміщено понад двісті різних елементів - кнопок, важелів, сигнальних лампочок.
Кафедра має чотири ручні клавіатури - вони називаються мануалами. Є й ножна клавіатура - педаль. Клавіші у педалі великі, довгі, вони широко розставлені, щоб музикант, натискаючи якусь із них, не зачепив випадково іншу.
Орган складається з вісімдесяти одного регістра, отже, на пульті розташовано стільки ж важелів для їх включення. Рижачкі розташовуються одним рядом над мануалами і по два ряди праворуч і ліворуч. Над кожним важелем встановлена сигнальна лампочка: коли регістр включений, вона загоряється, вимкнений - гасне.
Деякі важелі включення регістрів дублюються над педаллю - тут в два ряди розташовані великі кнопки, які включаються і вимикаються ногами.
Управління органом електромеханічне, і це надає органістові цікаву можливість: він може перемикати групу регістрів, що відноситься до одного з мінлива, на будь-який інший мануал і навіть на педаль - як йому зручно в даний момент. Для цього пульт має ще кілька кнопок і сигнальних лампочок.
Під мануалами розташувалися кнопки з вельми цікавим призначенням: це управління машиною пам'яті. Так, орган має пам'ять, а потрібна вона ось для чого. Під час виконання важко перемикати регістри, особливо якщо потрібно скинути десяток-два одних і ввести стільки ж інших - це яке ж кількість важелів необхідно вимкнути і включити під час коротенької паузи в музичному творі!
Машина пам'яті полегшує завдання: перед концертом в неї вводяться потрібні набори.
Вивчаючи зал, експерти іноді роблять висновок, що він потребує деякої переробці: наприклад, бажано облицювати стіни іншим матеріалом, замінити крісла. Так, акустичні особливості залу залежать навіть від того, жорсткі крісла стоять тут або з м'якою оббивкою. І тільки визначивши до тонкощів ці особливості, будівельники органу можуть уявити собі, які саме труби з безлічі можливих лунатимуть тут добре, а які не варто вводити в інструмент.
Одночасно виміряють і простір за сценою, в якому буде розташовуватися орган. Від площі і висоти цього приміщення може залежати число регістрів, їх розташування. Іноді приміщення доводиться розширювати, якщо виявляється, що воно занадто тісно для майбутнього інструменту.
Художник займається сіоім справою - визначає, який фасад органу буде найкраще виглядати в цьому залі.
Але ось все вивчено, проміряти, визначено, і майстри їдуть до себе будувати орган. У нашій країні ці інструменти не будують: немає таких давніх традицій органної музики, як в Західній Європі, тому поки краще довіритися багатовікового досвіду, ніж заново освоювати незнайоме справу. Орган залу імені Чайковського, наприклад, побудований відомої чехословацької фірмою.
Якщо ми заглянемо в майстерні фірми, то як би потрапимо одночасно в різні епохи. В одній майстерні велика кількість електричних проводів, реле, сигнальних лампочок, вимірювальних приладів. В іншій все так, як було в середні століття: майстри кроять з металевих листів заготовки, потім на спеціальних оправках вальці з них труби, паяють шви. Причому оловянносвінцовие листи, які йдуть на труби, що не прокатані, а відлиті тут же, на фірмі. Розплавлений метал ллють на особливий стіл, обгороджений бортиками, і виходить лист. Стіл при цьому повинен стояти строго горизонтально, інакше товщина листа вийде неоднаковою. Іноді стіл перед литтям покривають грубим полотном, фактура тканини друкується на аркуші, і такий своєрідний візерунок, який після вальцювання виявиться на внутрішній поверхні труби, теж впливає на тембр.
Мідні і латунні аркуші не відливають, а використовують
готові, прокатані, але труби з них теж роблять старовинним способом, вручну.
Є тут і столярна майстерня, в якій роблять дерев'яні труби. Дерево використовують сухе, витримане. Зазвичай на дерев'яні труби йде прямошаруватої резонансна ялина, але для деяких регістрів застосовують і інші породи деревини.
Споруда органу - справа трудомістка і довгий. Орган Великого залу Московської консерваторії будувався п'ять років, а залу імені Чайковського - чотири.
Коли орган готовий, його з великою обережністю перевозять до місця установки і монтують. Заключний етап - настройка, яка може тривати кілька місяців.
І тільки після всього цього оголошується урочистий концерт, присвячений народженню нового інструменту.
Орган розташовується у величезній таємничому приміщенні за сценою. Закликавши на допомогу уяву, неважко уявити собі, що знаходимося ми не в будівлі сучасного концертного залу, а в якомусь старовинному соборі: двадцяте століття залишився за дверима, а тут все так, як було сотні років тому. Похмуре простір розбито дерев'яними антресолями на три поверхи, до них ведуть круті сходи, теж дерев'яні. Труби тісно розташовуються на майданчиках усіх поверхів, залишаючи лише вузькі проходи. Враження середньовіччя посилюється ще і тим, що десь поруч з трубами лежать гусяче пір'я.
Майстри предупреділн нас, щоб ми ходили обережно і ні в якому разі ні до чтого не доторкалися. Ми і ходимо бочком по вузьких проходах, пересуваємося майже нечутно, тільки сходинка рипнули, коли піднімалися сходами.
Але ось перше враження вляглося, і ми починаємо оглядатися уважніше. Помічаємо, що деякі труби не вмістилися в своєму поверсі, пробили майданчик і забралися в наступний, а найбільші дерев'яні труби пронизують всі три поверхи і ледь не впираються в стелю будівлі. Майстри показують нам і найменшу трубочку - розмірами і формою вона схожа на металевий стрижень від кулькової ручки.
А всього в цьому органі дев'ять тисяч труб.
Знайомлячись з повітродувної машиною, ми знову повертаємося в двадцяте століття, тому що крильчатку обертає електродвигун. Він разом з крильчаткою винесено за межі головного приміщення органу і знаходиться в спеціальній камері з товстими стінами, щоб в залі не було чути шуму працюючого двигуна. Повітря подається в шкіряний міх, схожий на хутро баяна, тільки дуже великий: уявіть собі куб зі стороною приблизно в метр. І ще відмінність - хутро розтягується не в сторону, як у баяна, а вгору. Зверху на хутро кладуть вантаж - чавунні чушки. Хутро «дихайте, вирівнюючи тиск повітря, що йде від крильчатки. Коли включено трохи регістрів і витрата повітря невеликий, хутро зростає у висоту, запасаюча зайве повітря. Коли ж органіст включає нові регістри або бере багатозвучні акорди, хутро під дією вантажу віддає свої запаси. А щоб тиск зовсім вирівнялося, з великого хутра повітря йде ще і в малі міхи, розташовані на кожному поверсі органу. І тільки пройшовши весь цей шлях, повітря потрапляє в віндлади - так називаються дерев'яні ящики, в які вставлено нижні кінці труб.
У деяких віндлад одна зі стінок робиться зі скла. Крізь скло ми бачимо електромеханічні реле, з'єднані з клапанами.
Майстри знайомлять нас з системою управління. Коли музикант натискає кнопку, імпульс електричного струму від замкнутого клавішею контакту включає сигнальне реле. Воно, в свою чергу, посилає імпульс в комутатор-розподільник - піт він, цей прилад, укладений в чорний футляр. Якщо повинен звучати тільки один регістр, з комутатора виходить теж один імпульс і потрапляє на реле клапана. Але якщо в даний момент включено поєднання декількох регістрів, сигнал від клавіші розмножується в комутаторі і розподіляється по усім учасникам у виконанні регістрів.
З комутатором-розподільником з'єднана машина пам'яті. Управляється вона, як ми вже знаємо, з кафедри, а тут машина сама, коли це потрібно, управляє комутатором-розподільником.
Поки м'и оглядали орган, настав час концерту. Майстри попросили нас бути особливо обережними і натякнули, що пора покидати орган. Вибираємося ми вже під звуки труб. Тут, усередині органу, ці звуки не складаються в музику, тому що йдуть вони і зверху, і знизу, і з різних сторін, а то раптом гаркне труба над самим вухом. До того ж крізь трубний глас пробиваються звуки немузичні; стукають клапани, клацають реле.
У залі, звичайно, не чути ні стуку, ні клацання. Зате чудово чути музику.
Так, а для чого все-таки потрібні гусяче пір'я? Про це та про дещо інше ми дізнаємося, поговоривши з майстрами.