Реєстрація на myJulia.ru дасть вам безліч переваг.
- ви знайдете нових подруг і зможете обговорювати з ними найбільш хвилюючі вас теми;
- зможете завести свій фотоальбом, щоденник або навіть - групу за інтересами;
- зможете розміщувати свої статті, знайти вдячних читачів, сформувати своє портфоліо;
- взяти участь в безлічі постійних конкурсів з цінними призами.
Рубрики статей:
Для мене тема написання оповідань, есе, сценаріїв дуже навіть цікава. Тому, Поганявши в інеті і наскрібши по засіках, знайшла і обробила даний матеріал. Та й просто набридло вже торсати знайомих, щоб розповіли мені коротко, що потрібно знати, щоб написане відповідало вимогам. Вобщем, ось:
Прості, але дуже важливі питання, які сценарист повинен задати самому собі.
1. Хто головний герой Вашої історії?
2. У чому основний конфлікт історії? Чи зможе він утримувати увагу аудиторії протягом усього фільму?
3. Яка у головного героя мета?
4. Чи достатньо серйозні перешкоди, які стоять на шляху героя до мети? Що він буде робити, щоб їх подолати?
5. Чи змінюються поведінка і мотиви головного героя в міру розвитку сюжету? Чи обгрунтовані його вчинки? Випливають вони логічно з його образу, характеру?
6. Чи є у Вашій історії сильний антигерой?
7. Дотримана чи класична трьохактна структура кіносценарію (якщо Ви написали сценарій повнометражного фільму)?
8. Чи вдалося Вам на перших 10 сторінках описати подію, яке спровокує основний конфлікт історії?
9. Чи є у Вашому сценарії поворотні пункти і кульмінація?
10. Чи є в ньому сцени, які можна прибрати без шкоди для історії?
11. У кожної чи сцені події не просто розказано, а показані?
12. Наскільки правдоподібний і непередбачуваний фінал?
13. Яка у майбутнього фільму цільова аудиторія?
Трьохактна структура сценарію
Класичний кіносценарій має трехактную структуру. Це перевірена часом схема, на основі якої створено більшість популярних кінофільмів.
У першому акті необхідно:
• Уявити головного героя Вашої історії. Головний герой повинен відразу зацікавити майбутнього глядача, викликати у нього симпатію і бажання дізнатися про подальшу долю персонажа.
• Позначити головну мету героя, до якої він буде прагнути протягом всієї історії.
• Описати провокуючий інцидент - подія, яка позначить основний конфлікт фільму.
• Задати настрій, інтонацію фільму, а також лінії поведінки героїв.
• Показати, що Ваша історія універсальна, цікава кожному з нас.
• Ввести в дію антигероя - головну перешкоду на шляху головного героя.
В кінці першого акту повинно відбутися значна подія, яка повністю змінить життя героя. Це перший поворотний пункт, який запускає другий акт.
Боротьба героя з перешкодами на шляху до мети
(30 - 90 сторінка)
Другий акт - це основна частина Вашої сценарію. Тут йде розповідь про перешкоди, які постають на шляху головного героя і про те, як герой їх долає. Нарощуйте напруга протягом усього другого акту. Тиск обставин і антигероя на головного героя має постійно посилюватися.
Другий акт найбільший за обсягом, тому краще розділити його на три частини, кожна з яких повинна закінчитися поворотом сюжету, питанням, відповідь на який герой і глядач отримають на початку наступної частини.
Герой починає діяти
• Виклик, який отримав герой в кінці першого акту, змушує його діяти.
• Головний герой стикається з безліччю перешкод, які виникають з вини
антигероя або обставин. Долаючи труднощі, персонаж розвивається. Змінюються його поведінку і мотиви.
• В кінці першої частини герой досягає межі, за якою вже не буде шляху назад. Раніше він міг відмовитися від місії і жити як раніше. Тепер всі мости спалені. Він повинен повністю присвятити себе цілі.
• Перешкоди стають все більш серйозними, а ціна поразки - вищою. Якщо герой програє, він втратить все, чим дорожить.
• Ця частина другого акту закінчується тим, що герой терпить поразка. Якими б складними для подолання були до цього перешкоди, він завжди справлявся з ними. Тепер він виявляється перед особою максимально небезпечною і практично нерозв'язною ситуації.
Підготовка до Кульмінації
• Настає найдраматичніший момент історії. Герой виявляється в критичному положенні. Обставини проти нього. Головна мета здається недосяжною. Це чорна година героя.
• Несподівано, герой отримує ще один шанс довести справу до кінця і досягти головної мети. Він розуміє, що повинен боротися і перемогти.
Головний герой виконує своє призначення
(90 - 120 сторінка)
Третій акт займає останні 30 хвилин фільму. Це найбільш динамічна і емоційно напружена частина історії. Герой отримує відповіді на всі питання. Завершуються всі сюжетні лінії. Дія підходить до кульмінації, після якої настає розв'язка історії.
• Персонаж вступає в фінальне протистояння з антигероєм.
• Дія стрімко наближається до неминучої розв'язки - остаточного вирішення конфлікту. Події повинні відбуватися в прискореному темпі.
• У третьому акті не повинно з'являтися ніякої нової інформації, всі події є наслідками дій героя в попередніх актах.
• У фінальний момент кризи настає кульмінація. Кульмінація - це найвища точка історії. Герой повинен подолати найголовнішу перешкоду, зробити остаточний вибір.
Настає розв'язка історії. Тут потрібно показати, як зміни, які відбулися з героєм, вплинуть на життя персонажа. Ця частина історії не повинна бути затягнутою. Досить кількох хвилин.
Персонаж-функція служить для виконання якої-небудь однієї задачі і не впливає на рушійні мотиви головних героїв. Такий персонаж нічим не виділяється. Виконавши завдання, він зникає з екрану і з пам'яті глядача.
• Байкери в «Термінаторі 2» з'являються лише для того, щоб герой Аронольда Шварценеггера міг відібрати у них одяг і мотоцикл.
• Захисника Самарканда на початку «Денного Дозору» використовують, щоб показати, як працює Мел Долі.
Працюючи над характером-функцією, не треба захоплюватися деталями. Зайві опису - ворог сценариста.
Допоміжний персонаж або персонаж-ярлик відрізняється від персонажа-функції тим, що у нього є кидається в очі особливість, «мітка», по якій його миттєво запам'ятовує і дізнається глядач.
• Персонаж Едварда Джеймса Олмос в «біжить по лезу» в кожній сцені складає фігурки з паперу.
• Джоді (Розанна Аркетт) з «Кримінального чтива» - фанатична прихильниця пірсингу, у неї є сережка майже в кожній частині тіла.
Як правило, ні персонажам-функцій, ні допоміжним персонажам не приділяють уваги в трітмент. Якщо можете розповісти історію, не згадуючи їх, зробіть це. Чи не зможете - згадуйте тільки в разі потреби.
Другорядні персонажі. як і допоміжні, мають яскравими індивідуальними рисами і легко запам'ятовуються. Їх відмінність в тому, що вони еволюціонують з розвитком сюжету.
• Горлум з «Володаря кілець» змінюється за час дії кілька разів. Спочатку він перетворюється з противника в помічника головного героя, а після знову стає ворогом.
Коли одержимий владою персонаж гине в гонитві за могутністю, він залишається допоміжним. Якщо перед смертю він позбавляється навіть тієї сили, яку мав - це другорядний персонаж. Його «ярлик» еволюціонував.
Основні персонажі - це герой і антигерой.
Герой повинен викликати схвалення аудиторії і змушувати співпереживати. Але і антигерой не менш важливий. Це не обов'язково злодій, але його дії завжди спрямовані проти героя. Цікавий антигерой, що кидає герою гідний виклик - одна з важливих складових успішного сценарію.
• Чим сильніше глядач налаштований проти антигероя, тим більше він бажає перемоги герою.
• Чим більше небезпечним і непереможним виглядає антигерой, тим сильніше і більш достойним виглядає головний герой.
Антигерой не обов'язково повинен бути людиною. Це може бути і дикий звір ( «Привид і Тьма»), і комахи ( «Москіти»), і небезпечний вірус ( «Епідемія»), а також стихія, космічні прибульці, надприродні сили і багато іншого.
Іноді простіше зобразити цікавого і правдоподібного антигероя, ніж головного героя, якому хочеться співпереживати. Але не варто порушувати баланс в його користь. Хороший злодій не врятує поганого героя.
Головний герой - це основний персонаж Вашої історії. Його мотиви і вчинки визначають розвиток сюжету. Це персонаж, який перебуває в центрі уваги більшу частину часу. Вводите головного героя в дію так скоро, як тільки зможете, на самому початку оповіді.
Герой повинен викликати симпатію, його недоліки та слабкості повинні бути зрозумілі глядачеві. Глядач повинен ототожнювати себе з героєм, співпереживати йому. Тільки тоді Ви зможете повністю залучити аудиторію в те, що відбувається на екрані. Тримайте глядача в постійній напрузі. Герой повинен перебувати в екстремальних умовах протягом всієї історії. У професійно написаному сценарії герой весь час в епіцентрі конфлікту - зовнішнього або
міністерство внутрішніх справ.
Головний герой буде виглядати переконливо, тільки якщо детально опрацьовані чотири головних складових його образу:
• Перешкоди, з якими він зіткнеться на шляху до досягнення мети;
• Зміни, яких зазнає його особистості з розвитком історії.
Герой не повинен здійснювати вчинків, які не відповідають його образу. Якщо глядач каже: «Не вірю», - його емоційний зв'язок з героєм рветься. Щоб зробити розвиток персонажа від початку до кінця історії переконливим, потрібно дати герою правдоподібну і чітко визначену систему мотивів. Саме мотиви визначають поведінку героя.
Мотивом другорядного персонажа може бути будь-який впізнаване почуття - любов, ненависть, жадібність і т.д. Але головного героя краще наділити двома несумісними мотивами. Так Ви створите добрий грунт для виникнення і розвитку внутрішніх і зовнішніх конфліктів.
• Подружжя-кілери Джон і Джейн Сміт люблять один одного, але кожен повинен виконати замовлення на вбивство іншого ( «Містер і Місіс Сміт»).
Мета героя залежить від рушійних їм мотивів. Оповідання буде більш динамічним, якщо мета героя суперечить цілям інших персонажів, а головне - антигероя. Переконайтеся, що дали герою і антигерой чітко позначені і протилежні цілі.
• Полковник Деніелс (Дастін Хоффман) хоче знайти ліки від небезпечного вірусу і врятувати місто. Генерал Маклінток (Дональд Сазерленд) хоче використовувати вірус як біологічну зброю. Він не може допустити появи доступного всім ліки ( «Епідемія»).
• Істота з іншої планети хоче знищити героїв. Герої хочуть вижити ( «Чужий», «Хижак»). Виживання - ефективний і популярний у сценаристів мотив.
На шляху до досягнення мети героя має очікувати безліч перешкод. Поява все більш серйозних труднощів, небезпек і перешкод і то, як їх долає головний герой, становить основну частину історії - її другий акт (поставити посилання). Якщо у героя занадто мало проблем, історія буде недостатньо глибокої і напруженою. Починаючи писати трітмент, упевніться, що приготували герою достатньо перешкод, щоб він міг з честю їх подолати.
Розглянемо, як це працює на прикладі фільму «Правдива брехня».
• Від секретного агента Гаррі Таскер (Арнольд Шварцнеггер) вислизає небезпечний терорист.
• Його дружина Хелен заводить коханця.
• Хелен і Гаррі викрадають терористи.
• Герою вдається вирватися, але дружину відвезли.
• Таскер повинен врятувати її з втратив управління, що мчиться до обриву.
• У цей час антигерой захопив хмарочос і погрожує підірвати атомну бомбу. У нього в руках доньку Таскер.
Уникайте перешкод, «висмоктані з пальця». Вони повинні виглядати природно. Найпереконливіші перепони - це ті, які вже закладені в матеріалі - обстановці, персонажах і
особистості самого героя. Потрібно тільки їх знайти.
• Місце дії фільму Ніла Маршалла «Спуск» - печера глибоко під землею. Перешкоди на шляху героїв - обвал, який перекрив вихід, заплутані коридори, для яких немає карти, прірви і темрява.
• Джон Фергюсон, головний герой «Запаморочення» Альфреда Хічкока, стикається з необхідністю подолати внутрішню перешкоду - боязнь висоти.
Долаючи перешкоди на шляху до мети, герой повинен розвиватися.
• Звичайна дівчина Сара Коннор набуває нового сенсу життя як матері майбутнього рятівника людства ( «Термінатор»).
• Цинічний бізнесмен Оскар Шиндлер присвячує себе справі порятунку євреїв від Голокосту ( «Список Шиндлера»).
Якщо персонаж не розвивається, він виглядає шаблонним. Розвиток героя має бути закладено в характері. Головна мета і мотиви взаємодіють, змушуючи героя змінюватися. Кращий спосіб дати герою імпульс для розвитку - закласти в нього два сильних протиборчих мотиву.
Щоб зацікавити потенційних покупців сценарію, а потім успішно продати його, необхідно, перш за все, написати трітмент (treatment) - вільний виклад Вашої історії на декількох сторінках.
Стиль оповіді повинен бути вільним. Прикладом може послужити лист до одного, в якому Ви жваво і яскраво описуєте події.
Трітмент покликаний показати історію читачеві. Ви повинні змусити його уявити і емоційно пережити те, про що розповідаєте.
Необхідно з самого початку дати читачеві зрозуміти, про що Ваша історія. Якщо, прочитавши першу
сторінку, він цього не зрозуміє - Ви його втратите. Прочитавши трітмент до кінця, він повинен чітко уявляти головного героя, основний напрямок розвитку сюжету, то, яку роль в історії грають час і місце дії. Обов'язково покажіть, що робить Вашу історію оригінальної, відрізняє її від інших творів на схожу тему.
Не зловживайте деталями. Читач здатний сприйняти обмежена кількість інформації за один раз. Сконцентруйтеся на основних моментах, які дозволять побачити історію в цілому. Опишіть тільки найяскравіші епізоди, поворотні моменти і ті необхідні деталі, без яких історія втратить сенс і не буде цікава глядачеві або читачеві.
У грамотно написаному трітмент жодного слова не сказано даремно. Всі оповідання підпорядковано одній меті - залучити читача в історію.