32 33 34 1 2 35 36 37 38 39 40 41 4 42 43 44 45 46 47 5 48 49 6 50 51 52 53 54 55 56 57 58 9 59 10 60 7 61 62 63 64 65 66 67 68 69 8 70 71 72 11 73 74 75 76 77 78 14 79 80 81 31 17 15 82 16 20 83 84 85 19 86 87 88 30 89 18 90 21 91 92 93 94 95 96 97 98 99 22 100 101 102 103 104 105 23 24 106 107 108 26 109 13 110 111 29 28 112 113 114 115
Увага Знижка 50% на курси! поспішайте подати
заявку
Професійної перепідготовки 30 курсів від 6900 руб.
Курси для всіх від 3000 руб. від 1500 руб.
Підвищення кваліфікації 36 курсів від 1500 руб.
«Хамелеон британської літератури» - так назвала англійського письменника Джуліана Барнса журналістка Миру Стаут в статті "Романіст-хамелеон", присвяченій його творчості: "Як тільки ви намагаєтеся дати йому визначення, він знову змінює колір". Звичайно ж, Барнс пізнаваний, але тим не менше практично кожна його книга не схожа на попередні. Американський прозаїк Джей Макінерні говорить про письменника: «Джуліан ніколи не використовує знову той же впізнаваний голос ... Знову і знову він винаходить велосипед».
Джуліан Барнс на думку багатьох критиків однаково добре справляється як з малими формами (розповідь, повість), так і з великими. Спочатку своєї письменницької кар'єри він пише детективні розповіді, який він публікував під псевдонімом Ден Кавана. Незабаром надрукував свій перший роман «Метроленд», удостоєний преіі Сомерсета Моема. Мабуть найвідоміший твір Барнса це роман «Історія світу в 10 ½ главах». Написаний у жанрі антиутопії, роман шукає відповіді на ряд філософських питань про сутність людини, його минуле, сьогодення і майбутнє.
Що являє собою постмодернізм
Батьківщиною постмодерністської літератури дослідники визнають США - саме звідси постмодернізм поширився по Європі. Теорія постмодернізму починає складатися в США на хвилі інтересу до інтелектуально-філософським, постфрейдістскую і літературознавчим концепціям французьких постструктуралістов. Американська грунт виявилася найбільш сприятливою для сприйняття нових віянь по ряду причин. Тут відчувалася потреба в осмисленні тих тенденцій в розвитку мистецтва і літератури, які заявили про себе починаючи з середини 50-х рр. (Поява поп-арту, яка зробила цитатность провідним художнім принципом) і все більше набирали силу, що призвело в середині 70-х до зміни культурної парадигми: модернізм поступився місцем постмодернізму.
Основих складові постмодерністської парадигми, які в найбільше ступеня помітні в романі «Як це було» наступні:
деканонізація всіх канонів і всіх офіційних умовностей, іронічна переоцінка цінностей;
відмова від традиційного «я», стирання особистості, підкреслення множинності «я»;
гібридизація, мутантні зміна жанрів, породжує нові форми;
метаязиковой гра, гра в текст, гра з текстом, гра з читачем, гра зі сверхтекстом, театралізація тексту;
множинність смислів і точок зору;
Ще в кінці XIX століття, коли домінуючим художнім методом був реалізм, в Англії виникла "полеміка про реалізм", дискусія про "щирість в англійській літературі", основне питання якої полягав у тому, наскільки існуючий художній метод відображає дійсність, а простіше кажучи - наскільки "реальний" реалізм. Роман вікторіанський - основний в англійській прозі XIX століття - як ніби-то відтворював дійсність, але насправді будувався на строго певному наборі кліше і вивірених формул, і його зв'язок з навколишнім світом була більш ніж хиткою. Спробою відтворення "істинної" реальності стала художня практика англійських модерністів - Джеймса Джойса, Вірджинії Вулф і інших, які запропонували нову оповідну техніку, яка відображатиме різноманіття світу. Однак постмодернізм не підхопив цю естафету. Постмодерністи, переконані в непізнаваності дійсності, вирішили, що література повинна орієнтуватися не на реальність, а на інші тексти. Римейки класичних творів, нескінченні текстові.
Але цю класичну історію Барнс розповідає, вірніше, розігрує так, що звучить вона зовсім по-новому. На численних неофіційних інтернет-сайтах, присвячених Барнсу, можна знайти масу читацьких відгуків на роман "Як все було", основна думка - дивовижна впізнаваність героїв і тієї ситуації, в якій вони виявляються, і як наслідок - зачаровує і одночасно лякає захват впізнавання в героях самих себе. У романі Барнсу вдається те, що рідко зустрічається в сучасній англійській, та й не тільки, літературі: розповісти найпростішими словами про найпростіші, але в той же час і найскладніші речі, втягнути читача в гранично довірливу бесіду про те, з чого складається наше повсякденне життя, з чого, врешті-решт, складається людське буття, - про любов, щастя і душевного болю, про довіру і зраду, про те, що означають для людини шлюб, сім'я, будинок і яке раптово все це втратити.
"Ви повинні раз і назавжди засвоїти, що життя кожної людини унікальне і в той же час цілком пересічна", - декларує своє життєве кредо Джилліан: все, що трапляється з нами і здається чимось незвичайним, вже сотні разів траплялося з іншими, і тому треба спробувати якось це пережити. Можливо, причина привабливості і чарівності книги, причина її не слабшає вже десять років популярності криється саме в тому, що тривіальна камерна історія набуває у Барнса в деякому сенсі глобальне, загальнолюдське звучання.
Для самих героїв своєрідним провідником істини стає пам'ять; тема пам'яті звучить у романі з перших же рядків: "Мене звуть Стюарт, і я все прекрасно пам'ятаю", - так з'являється перед нами Стюарт; "Я Олівер. Я пам'ятаю все, що істотно", - вторячи йому, Олівер підкреслює, що його пам'ять зберігає лише найголовніші події; "Що я пам'ятаю - моя справа", - говорить Джилліан, яка, всупереч тенденції сучасної масової культури до граничної публічності, не бажає бути відвертими з нав'язаними їй слухачами. При цьому очевидно, що людська пам'ять - один з самих ненадійних свідків: їй важко утримувати те, що заподіює біль, до того ж з роками вона слабшає.
На відміну від деяких своїх побратимів по перу, провідних відокремлений, прихований від сторонніх поглядів спосіб життя, письменник найменше схожий на літератора-затворника: він активно спілкується з колегами, читачами та журналістами. Його практично неможливо застати на місці, він роздає автографи в Парижі, то бере участь в обговоренні своєї нової книги в Лондоні.
Історія про кохання на трьох, стара, як світ, розказана абсолютно по-новому. Простими словами про те, що буває з усіма. Простими словами про те, як все було.
Е. Тарасова, М. Тютюн, Д. Бондарчук, С. Фрумкіна, М. Горбачова, А. Романова. Круглий стіл "Феномен Джуліана Барнса".