Будь-яка область людської діяльності в тій чи іншій мірі пов'язана з передачею графічної інформації, т. Е. Відомостей про предмети або явища навколишнього нас світу. Графіка завжди була і залишається вірним помічником в житті людей. Мова графіки за своєю красою, стислості і ясності ні з чим не зрівняти. Графічне зображення, як креслення або малюнок предмета, іноді містить більше відомостей про нього, ніж ціла брошура.
Сучасний малюнок і креслення виникли не відразу, а мають довгу історію свого розвитку від самого примітивного малюнка на камені. Ще задовго до нашої ери єгиптяни, вавилоняни і ассірійці висікали на каменях різні малюнки зі сценами полювання, війни і т. Д. З плином часу малюнок удосконалювався, складалися і узагальнювались правила його побудови, з'явилося поняття і про перспективу.
Першими творцями перспективи - науки про методи зображень, близьких до зорового сприйняття, були художники. Як тільки люди почали вивчати і зображати навколишній світ, вони шляхом спостереження і міркування поступово опановували геометричні властивості проекцій.
Історія оповідає нам, що зображення, що допускають вимірювання, тобто прототипи креслень, застосовувалися ще на Стародавньому Сході.
Будівлі єгипетських храмів, палаців, пірамід, а також найбільших споруд у Стародавній Греції і Римі свідчать про те, що вже тоді фахівці займалися розробкою проектних креслень. Деякі відомості про побудову зображень виявлені в роботах Есхіла устаткування (525 456 рр. До н. Е.), Демокріта (460-380 рр. До н. Е.)
Першою з відомої робіт щодо перспектив була праця Евкліда, написаний за 300 років до н. е. У ньому містилася 61 теорема і 12 аксіом. Ця праця стала основною і єдиною школою, через яку пройшли всі геометри світу до теперішнього часу.
З трактату архітектора Вітрувія (кінець I ст. До н. Е.) Ми дізнаємося, що римляни користувалися перспективою при складанні архітектурно-будівельних креслень.
Перспектива, відома з незапам'ятних часів, застосовувалася на практиці виключно при написанні декорацій, тому її називали сценографією. Основоположником цієї науки вважають італійського архітектора і художника епохи Ренесансу Філіпа Брунелеско. Він використовував правила перспективи в зображенні архітектурних споруд і практично застосував накреслення плану і профілю. Таким чином, італійці, що успадкували знання по перспективі, систематизували їх і в XV ст. назвали проспектіва, т. е. наукою, яка є підставою при зображенні проспектів
В епоху Відродження в зв'язку з розвитком інженерного мистецтва (архітектури), живопису, скульптури з'явилася необхідність, в подальшому розвитку перспективи. У цю епоху розквіту науки і мистецтва художники чудово розуміли значення перспективи. Нею захоплювалися і посилено вивчали багато художників.
Геніальний італійський художник і вчений Леонардо да Вінчі (1452-1519) в одному зі своїх творів писав: «Практика завжди повинна бути побудована на хорошій теорії, для якої перспектива - керівник і вхід, і без неї ніщо не може бути зроблено добре в випадках живопису ». У своєму трактаті про живопис він називає живопис «матір'ю» перспективи. Він описав закони зміни величини однакових фігур в міру віддалення їх від спостерігача, назвавши ці закони лінійної перспективою. Крім того, Леонардо да Вінчі виділив в особливий відділ перспективи свої спостереження над впливом на колір зображуваних предметів шару повітря. Він вивчав закономірності зміни кольору в залежності від видалення предмета в глибину простору, назвавши такі явища повітряної перспективою, і вперше створив вчення про светотені.Вопросамі побудови перспективних зображень займалися видатні художники епохи Відродження Мікеланджело Буонарроті (1475-1564), Рафаель Санті (1483-1520 ) та інші.
Видатний німецький вчений Альбрехт Дюрер (1471 1528) в творі «Керівництво для вимірювання циркулем і правилом» виклав правила побудови перспективи на площині і вперше дав рекомендації з побудови перспективи з використанням методу ортогональних проекцій.
Він розширив теоретичні основи малювання, запропонував простий прийом побудови перспективи предмета по двох проекціях, який ліг в основу найвідомішого в роботі проектувальників «методу архітектора».
Художники епохи Відродження працювали над геометричним рішенням лише окремих завдань теорії перспективи, однак внесли ясність в розуміння основ перспективи і підготували ґрунт для її математичної трактування. Вперше її провів італійський вчений Гвідо Убальди (1545-1607); в своїй книзі «Перспектива», виданої в 1600 р він докладно виклав 23 правила побудови перспективних проекцій. Так було покладено початок науковому обґрунтуванню рельєфною перспективи.
Науково-теоретичне обгрунтування перспективи, або теоретичний фундамент її, заклав французький архітектор і математик Жерар Дезарг (1593-1662). У творі під назвою «Загальний метод зображення предметів в перспективі» він вперше застосував для побудови перспективи метод координат, поклавши тим самим початок аксонометричних методу проекцій.
Значну роль у розвитку так званої вільної перспективи зіграв англійський математик Тейлор (1685 -1731), який розробив способи вирішення в перспективі основних позиційних задач іопределенія властивостей оригіналу по його перспективному зображенню.
Німецький геометр Ламберт (1728-1777) застосував метод перспективи до графічного вирішення задач елементарної геометрії. Він надавав великого значення розв'язання оберненої задачі перспективи - завдання реконструкції за кресленням, виконаному в перспективі.
Визначну роль у розвитку нарисної геометрії - науки про методи зображень - зіграв знаменитий французький геометр і інженер часів Великої французької революції Гаспар Монж (1746-1818). Він вперше запропонував розглядати плоский креслення в двох проекціях, як результат поєднання обох проекцій даної фігури в одній площині шляхом обертання навколо прямої перетину цих площин, що отримала згодом назву «осі проекцій». Книга Монжа "Нарисна геометрія», видана в 1795 р представляє перший систематичний виклад методу зображення просторових фігур на площині, яке підняло накреслювальну геометрію на рівень наукової дисципліни.
У силу сформованих історичних умов російська графіка на відміну від Заходу розвивалася дещо по-іншому.
Перші креслення, якими користувалися за старих часів, до нас не дійшли. На основі збережених пам'яток архітектури та інших матеріалів можна припустити, що прообразом креслень була розмітка на землі планів будівель або розмітка на матеріалі приблизною форми виготовлених виробів. Вивчення фресок і мозаїк Київської Русі свідчить, що вже в X-XII ст. російські художники-іконописці були знайомі із спостережною перспективою. Але трактування їх була в зворотній перспективі, т. Е. На іконах паралельні прямі зображує не сходяться в точці сходу, а розходяться.
При зведенні будівель, міст, маєтків застосовувалися зображення, які мають той чи інший проекционно-геометричний характер. Наприклад, зображення м Пскова (+1581) було виконано з дотриманням деяких законів перспективи. Якщо дивитися на «креслення Московського кремля» (1600), то він являє собою «вільну проекцію», близьку до фронтальної аксонометрии.
У ХVIIIв. російські інженери, художники, архітектори вже виконували складні креслення по самим різним галузям промисловості: суднобудування, гідротехніки і т. п. Проекти винахідників Кулібіна, Ползунова, видатних архітекторів Казакова, Баженова, Огарьова наочно підтверджують, що в Росії другої половини XVIII ст. застосовувалися найрізноманітніші методи зображень.
Перше вітчизняне твір «Підстави нарисної геометрії» (1821) написано професором Я. А. Севастьяновим. Він поклав початок розвитку нарисної геометрії як науки на рівних правах і рівних умов з вченими інших країн.