Геологічні об'єкти як мистецтво самої природи - інтелрос

Ключові слова. культурологія, природні об'єкти в мистецтві, сприйняття геологічних об'єктів, телеологія, ізодокументалістіка

Гаврюшин Іван Миколайович,
фахівець,
Державний геологічний музей
ім. В.І. Вернадського РАН (Москва).

Химерні переходи в формах скам'янілих і живих морських тварин і рослин: коралів, раковин молюсків, морських зірок, водоростей - створюють у спостерігача відчуття, ніби сама природа експериментує з художніми техніками, квітами і лініями, їх поєднаннями.

Вивчаючи природні кристали, їх будова і геометрію, ми усвідомлюємо, що природа здатна до абсолютно різних способів самовираження, часом, досить суперечливим для нашого розуміння.

У всьому спектрі геологічних об'єктів ми спостерігаємо дивовижне розмаїття форм і кольорів: від практично ідеальної геометрії до повної хаотичності, те ж саме характерно і для кольорових поєднань. Серед творінь природи нам зустрічаються і предмети з одним кольором, і з безліччю колірних переходів. Жорстка геометрія виражена в основному кристалами різних твердих порід.

Читаючи біографії багатьох прославлених художників, ми зазвичай не звертаємо увагу, а утримуємо десь в підсвідомості дуже дивну і неймовірно просту річ: своє натхнення майстра найчастіше черпають в натурі, живій природі, ніж в чужому мистецтві; другій хащі затребуване в період вивчення основ техніки і класичних художніх сюжетів. Часом здається, що в більшій мірі досягають успіху в оригінальності ті художники, які частіше працюють на пленерах, художники, які підглядають у природи, а не в майстернях знаменитих художників. Тому, ми в праві припустити, що надмірна дія мистецтва на молодого художника призводить до штучності і його власної творчості.

Існує також спостереження, що і природа здатна наслідувати мистецтва. Одного разу під час прогулянки мій батько подивився на небо і сказав «прямо акварель» і додав «ніби сама природа черпає у художників». Цікаво, що приблизно рік тому на тому ж самому місці один з моїх знайомих, глянувши на хмари, вигукнув «мов намальовані». Ми не можемо достеменно знати наслідує чи природа живописцям, але ми досить впевнено можемо говорити про те, що природі властиве наслідування.

Людина, як продукт природи, її дитя, повинен, ймовірно, успадковувати це властивість. Але сказати, що всі властивості людини властиві і природі - занадто самовпевнено, так як для нашої свідомості існують явища, які ми вважаємо протиприродними, отже, ми часто називаємо їх противними природі або протилежними природі. Однак розробка цього питання лежить, скоріше, в сфері релігії та етики, а предмет справжніх спостережень більше знаходиться в площині розгляду форм природних геологічних об'єктів. Природних, тому що під геологічними об'єктами ми можемо мати на увазі і предмети штучного походження.

Вивчення творів самої природи може становити велику цінність для наших філософських поглядів, може бути, навіть для перегляду відносин людини до природи, або краще сказати відносин з природою. Вивчення такої відносно вузької теми, як геологічні об'єкти, в руслі мистецтвознавства, здатне привести до необхідності трансформації наших поглядів на навколишнє середовище. Строго матеріалістичне опис світу і матеріалістична парадигма науки привчили нас до думки про те, що геологічний об'єкт - це лише неживої матеріал, покликаний служити людині, його довільним бажанням і повсякденних потреб. Однак ми знаємо, що в давнину у зовсім різних народів і в абсолютно різні епохи було інше ставлення до навколишнього світу. Відлуння цього відносини і зараз можна легко знайти в творах високої поезії і прозової літературі, а культ каменів в різному ступені був і продовжує існувати в різних куточках планети. У світі можна зустріти безліч людей, які вірять в цілющу силу мінералів, проте ніхто точно не визначає, в чому полягає ця сила.

Особливий інтерес представляє естетичне сприйняття форм геологічних об'єктів, а також вивчення їх типів і видів.

Цікаво простежити виникають асоціації з тими чи іншими предметами і їх зв'язку з творами мистецтва, створеними руками людини. Для уваги дослідника важливе значення має і вплив творів природи на нашу свідомість. Можна спробувати провести паралелі, наприклад, за способом впливу на нас різних мінералів з мистецтвом створеним людьми - професійними та непрофесійними художниками. Найімовірніше, порівняння має сенс проводити з живописом, як найбільш різноманітному за своїми жанрами виду мистецтва.

З загальновідомого і особистого досвіду спостережень поєднання реальних природних кам'яних утворень, наприклад вулканічного походження, з певним ландшафтом, наприклад покритим рослинністю, особливо поруч з водоймами, виявляється особливо ефективним для регулювання психофізичних станів. Однак відомо, що і процес розглядання хорошою фотографії або живописній роботи з тим же сюжетом здатний допомогти людині в регулюванні його настрою і загального самопочуття. Таким чином, ми можемо зробити попередній висновок, що геологічні об'єкти, їх форми, колір, поєднання з іншими предметами, в просторі реального світу або перенесені на твори мистецтва, грають не останню роль в арт-терапії. У зв'язку з цим художні твори і жива традиція живопису в Росії і світі є вкрай важливою ланкою в популяризації збереження природної спадщини і раціонального природокористування.

Не можна, ймовірно, обійти стороною тему геологічних об'єктів в живописі та графіці, бо камені, наприклад, займають дуже велике місце в світовому художній творчості. У деяких художніх сюжетах камені часто стають учасниками подій і займають важливу роль в сюжеті; наприклад, в картині Васнецова «Витязь на роздоріжжі» сірі валуни, розкидані в поле, займають одне з центральних місць. Давид Мікеланджело тримає в лівій руці камінь, який за мить стане запорукою його порятунку і перемоги. Ймовірно, нам варто більше звертати увагу і на те, як різноманітно художники малюють і пишуть камені і ландшафт, наближаючись і віддаляючись від натуралізму або фотографічна, зберігаючи при цьому в різній мірі схожість з фізичними оригіналами.

У Державному геологічному музеї імені Н.І.Вернадского в Москві на другому поверсі експозиції знаходиться акварель Павлова, виконана в Англії. На ній зображений зріз пагорба, демонструє лінії шарів і їх колірну гамму. З певної відстані лінії, виконані рукою вченого, мають фотографічну точність і лише обмеження в спектрі кольорів і світлотіні видають в роботі її художнє походження.

Близькість між створеним природою і створеним людиною при використанні різних методів і технік ніби натякає нам на таємний зв'язок людини і природи - зображує і зображуваного. Спостерігаючи за роботою молодої художниці, ми милуємося нею як природним створенням, а вона сама тим часом милується природою і своєю роботою, яка - суть відображення природного, так замикається умоглядний коло - природа малює людини, а людина малює природу.

Великі плями каменів або їх вкраплення на картинках, написаних олією, сильно кидаються в очі при певній техніці світлотіні. Зображення предметів геології цікаві тим, що метод їх написання дозволяє використовувати різні співвідношення геометричних рис в контурі без остраху порушити який-небудь художній канон, так як камінь в природі може бути абсолютно будь-якої форми і мати будь-який співвідношенню прямих (або здаються нам з певної відстані прямими ) і вигнутих ліній. Теж саме можна сказати і про колір, з тією лише різницею, що грати з кольором певних порід каменів художник може завдяки рівню спостерігається освітленості. Якщо він зображує граніт в денному світлі, то вибору поєднань кольорів, ймовірно, у нього все ж менше, ніж при написанні форм цього граніту. Але в будь-якому випадку і форми, і кольору каменів будуть залежати від жанрового спрямування художній думки живописця, а також індивідуальних особливостей його сприйняття і техніки.

Яким би не був жанр художника - пейзажиста, який би віддаленій від реалізму не була його робота, ми легко вгадуємо схожість з реальними панорамами, тільки художник не приховує від нас техніки в момент творення, а природа лише показує нам результат, а множинні її методи і спонукають мотиви для нас - таємниця. Про людину художника і природи-художника можна, мабуть, сказати, що вони користуються близькими методами, які виражаються в поєднанні спонтанності та ідейної строгості, в сенсі точності відтворення задуманого образу на матеріалі.

[2] Ферсман А.Є. .. Цікава мінералогія. - Л. 1939.