Використовуючи програму Adobe Acrobat це дозволить робити на кожному криласі унікальні збірники, відповідні ситуації.
Формат повністю відповідає правилам оформлення нотного тексту для хорової музики. Див. Статтю "Правила оформлення нотного тексту в хоровій музиці".
Системи.
Системи масштабируются до 80%, у виняткових випадках (багато дрібних нот або тексту) - 75%.
На першій сторінці розташовуються 4-6 двухстанових сістем.На інших сторінках розташовуються 5 або 6 двухстанових систем.
На всіх сторінках (включаючи першу) системи вирівнюються по нижньому полю, на другий і далі сторінках системи вирівнюються і по верхньому і по нижньому полю. Вирівнювання по нижньому краю відбувається по самому нижньому графічного елементу в системі, а по верхньому - по самому верхньому графічного елементу. Праворуч і ліворуч системи вирівнюються по полях.
Слід намагатися розподілити весь нотний матеріал на повні сторінки, уникаючи, по можливості, останній системи як однієї з двох або, навіть, єдиною на сторінці.
При розміщенні тактів по системам слід, по можливості, прагнути починати нові частини піснеспіви з початку рядка.
Назви партій.
Для стандартних складів - жіноче тріо (на двох станах в скрипковому ключі), чоловічий квартет (на двох станах в тенорових і басовому ключах,
штилями в різні боки), змішаний хор (в скрипковому та басовому ключах, штилями в різні боки) підписувати партії не потрібно і перша система вирівнюється по лівому полю.
Якщо використовуються назви партій, то позначати їх однією великою літерою російською мовою без точки: С - сопрано, А - альт, Кт - контр-тенор, Т - тенор, Бр - баритон, Б - бас. При постійній кількості станів у системах назви партій вказуються тільки на початку твору.
Назва партій розміщуються на площі лівого поля.
На стані соліста на початку твору назву партії вказувати як зазвичай, а слово соло писати над рядком. При появі партії (рядки) соліста (солістів) в середині проізведеніея (не з початку) назва партії і слово соло писати над рядком соліста (солістів).
Всі написи в нотах робляться шрифтом Times New Roman різного накреслення і розміру.
Текст для співу набирається шрифтом TimesFL32 прямим шрифтом, розмір 15 пунктів, в сучасній громадянської орфографії. Поділ на склади - згідно з правилами орфографії. Склади поділяються з використанням нижньої складової рисочки. При перенесенні частини слова на нову систему, перед складом ставиться нерозривний складова риска - це показує виконавцю, що це продовження слова з попередньої системи.
Основні темпові позначення набираються жирним шрифтом, розмір 14 пунктів, також, як і будь-які інші вказівки на початку твору і на початку великих частин.
Темпові зміни - "прискорюючи", "сповільнюючи" і т.п. - і динамічні словесні вказівки - "посилюючи", "стихаючи" тощо, а також виконавські вказівки, такі, як "ніжно", "виразно", "урочисто" і т.п. в середині твору - похилим шрифтом, розміром 12 пунктів, завжди з маленької літери.
Може трапитися так, що на початку твору або на початку чергової частини, різні позначення можуть йти підряд, наприклад: Повільно, урочисто - і основне темповим і виконавську позначення. У цьому випадку вся рядок буде набрана шрифтом першого терміну.
Динаміка.
У хоровій музиці прийнято позначати динамічні позначення зверху, щоб не було конфліктів з текстом. У деяких випадках, коли немає достатньо місця, наприклад на початку твору, де присутні темпові та інші вказівки, можна розташувати динаміку в будь-якому зручному місці.
Хорошим тоном вважається проставляти динаміку при вступі окремої партії після тривалих пауз або при почерговому вступ партій або солістів. В цьому випадку розташування динамічних позначень має візуально однозначно ставитися до відповідної партії. Наприклад, між нотами і текстом даної партії.
Репетиційні мітки.
Репетиційні мітки призначені для орієнтації в нотному тексті під час його розучування. До репетиційні мітках відносяться нумерація тактів і цифри. Їх використання повинно регулюватися здоровим глуздом.
У дуже коротких (одна сторінка) творах нумерація тактів зовсім не потрібна. У творах, де слова багаторазово повторюються в різних
партіях, варто пронумерувати кожен такт. Див. Приклад: "Христос воскрес" Дзвонове А. Закревського.
Зазвичай, досить показувати номер такту тільки на першому такті кожної системи.
Нумера тактів розташовуються над тактовою рисою тільки над верхнім станом.
Цифри використовуються для позначення великих частин твору. Вони являють собою цифру жирним шрифтом розміром в 14 пунктів, обведену квадратної рамкою.
У тактах, де присутня цифра, номер такту потрібно приховати.
У єктеніях, при позначенні прохань, можна використовувати цифри в круглій рамці. Це не репетиційні мітки, а виконавські.
Знак дихання.
Замість коми, традиційно прийнятої в якості знака дихання, використовувати знак V, як більш помітний. При дворядкового записи ставиться тільки над верхнім рядком. При неодночасному диханні в різних партіях знак дихання ставиться в потрібне місце в рядку кожної партії.
Чому формат названий двадцять-десять?
Для зручності згадки назва формату мало бути коротким і таким, що запам'ятовується.
20 і 10 - це ширина в міліметрах порожніх просторів по краях сторінки. Також це рік створення формату.
Спасіобо величезна за статтю.
Мені б дуже хотілося відповідати цьому стандарту, але я не розумію деяких моментів.
"Системи масштабируются до 80%, у виняткових випадках (багато дрібних нот або тексту) - 75%". І далі про вирівнювання систем з того чи іншого краю. Як це робиться в Sibelius?
Поля задаються в Layout> document setup, там же в Staff size можна виставити 5.6 - це приблизно відповідає 80% в Finale.
Спасибі, розібрався. Виникло ще одне запитання.
Як писати "Алілуя"? Справа в тому, що в різних нотах зустрічаються різні варіанти:
Ал-ли-лу-я
Ал-ли-лу-і-я
Ал-ли-лу-і-а
Ал-ли-лу-і-йа
Ал-ли-лу-і-йя
Ал-ли-лу-йа
Ал-ли-лу-йя
Ал-ли-луй-а
Ал-ли-луй-я
Ал-ли-лу-й-я
У Юргенсона я зустрічав в "Херувимської пісні" Чеснокова (Старо-Симоновський) - Ал-ли-луй-я.
А в нотах того ж видавництва "Хваліть ім'я Господнє" №6 Іванова - Ал-ли-лу-Іа (як я розумію по-сучасному виглядало б як Ал-ли-лу-йа)
Естетично я б вважав за краще останній варіант - Ал-ли-лу-йа, ал-ли-лу-і-йа, але словник підказав, що правильніше буде написати Алілуя.
Гарне питання. Спасибі - всім буде цікаво.
Єдності в нотному наборі, дійсно, немає.
Я це розумію так:
1 Словник завжди правий - Ал-ли-лу-йя.
2 Запис залежить від музики: якщо на -і- є окрема нота, то "Ал-ли-лу-і-я", як, наприклад, ось тут. -і- неможливо співати, замінюємо на -і-.
Якщо на -і- немає окремої ноти, то можна відокремити -йя- або -ія-, як я це зробив 11 років тому ось тут. (Зараз би написав -йя).
3 В будь-якому випадку, а- в кінці недоречно, має бути -я-.
4 У той же час, при співі, кінцеві -я- і -йя- будуть петься як -йА-. Коротке -і- і довге і чітке а-.
Спасибі за відповідь.