На грунті, обробленої майстрами Проторенессанса, виникло Італійське Відродження, що минув у своїй еволюції через кілька фаз (Раннє, Високе, Пізніше). Пов'язане з новим, по суті, світським світоглядом, вираженим гуманістами, воно втрачає нерозривний зв'язок з релігією, живопис і статуя поширюються за межі храму. За допомогою живопису художник освоював світ і людину, як вони бачилися оці, застосовуючи новий художній метод (передача тривимірного простору за допомогою перспективи (лінійної, повітряної, колірної), створення ілюзії пластичного обсягу, дотримання пропорційності фігур). Інтерес до особистості, її індивідуальних рис поєднувався з ідеалізацією людини, пошуком «досконалої краси». Сюжети священної історії не пішли з мистецтва, але відтепер їх зображення було нерозривно пов'язано із завданням освоєння світу і втілення земного ідеалу (звідси такі схожі Вакх і Іоанн Хреститель Леонардо, Венера і Богоматір Боттічеллі). Ренесансна архітектура втрачає готичну спрямованість до неба, знаходить «класичне» рівновагу і пропорційність, відповідність людському тілу. Відроджується антична ордерна система, але елементи ордера були частинами конструкції, а декором, що прикрашали і традиційні (храм, палац влади) і нові типи будівель (міський палац, заміська вілла).
Родоначальником Раннього Відродження вважається флорентійський живописець Мазаччо. підхопив традицію Джотто, який домігся майже скульптурної відчутності фігур, котрий використовував принципи лінійної перспективи, який пішов від умовності зображення обстановки. Подальший розвиток живопису в 15 в. йшло в школах Флоренції, Умбрії, Падуї, Венеції (Ф.Ліппі. Д.Венеціано, П. справи Франческо, А.Паллайоло, А.Мантенья, К.Крівелі, С.Боттічеллі і багато ін.). У 15 ст. народжується і розвивається ренесансна скульптура (Л.Гіберті, Донателло. Я. делла Кверча, Л. делла Роббіа, Верроккьо і ін. Донателло вперше створив самостійно стоїть, не пов'язану з архітектурою круглу статую, першим зобразив оголене тіло з виразом чуттєвості) і архітектура ( Ф.Брунеллескі. Л.Б.Альберті і ін.). Майстри 15 ст. (Перш за все Л.Б.Альберті, П. делла Франческо) створили теорію образотворчих мистецтв і архітектури.
Близько 1500 в творчості Леонардо да Вінчі. Рафаеля. Мікеланджело. Джорджоне. Тиціана італійський живопис і скульптура досягли своєї найвищої точки, вступивши в пору Високого Відродження. Створені ними образи абсолютно втілювали людську гідність, силу, мудрість, красу. У живопису була досягнута небувала пластичність і просторовість. Архітектура досягла своєї вершини у творчості Д.Браманте, Рафаеля, Мікеланджело. Уже в 1520-е в мистецтві Центральної Італії, в мистецтві Венеції в 1530-е, відбуваються зміни, що означали наступ Пізнього Відродження. Класичний ідеал Високого Відродження, пов'язаний з гуманізмом 15 в. швидко втратив своє значення, не відповідав новій історичній обстановці (втрата Італією своєї незалежності) і духовному клімату (італійський гуманізм став більш тверезий, навіть трагічний). Творчість Мікеланджело, Тиціана знаходить драматичну напруженість, трагізм, іноді доходить до відчаю, складність формального виразу. До пізнього Відродження можна віднести П.Веронезе. А.Палладио. Я.Тінторетто і ін. Реакцією на кризу Високого Відродження була поява нового художнього течії # 150; маньєризму, з його загостреною суб'єктивністю, манірністю (часто доходить до химерності і манірності), поривчастий релігійної одухотвореністю і холодним алегоризмом (Понтормо, Бронзіно. Челліні. Параміджаніно і ін.).
Тінторетто. САРНЦО ПРИНОСИТЬ ПЕРЕМОГУ венеціанці НАД Ардженто
Паоло Веронезе. ШЛЮБ В КАНЕ. 1562 # 150; 1563. Лувр, Париж
Бронзіно. ПОРТРЕТ ІЗАБЕЛЛИ МЕДІЧІ. 1542. Галерея Уффіці, Флоренція. 1562 # 150; 1563. Лувр, Париж
Бенвенуто Челліні. ПЕРСЕЙ
Північне Відродження було підготовлено виникненням в 1420-е # 150; 1430-і на основі пізньої готики (не без опосередкованого впливу джоттовской традиції) нового стилю в живопису, так званого «ars nova» # 150; «Нового мистецтва» (термін Е.Панофского). Його духовною основою, на думку дослідників, стало перш за все так зване «Нове благочестя» північних містиків 15 ст. припускало специфічний індивідуалізм і пантеїстичні прийняття світу. Біля витоків нового стилю стояли нідерландський живописці Ян ван Ейк, удосконалив до того ж олійні фарби, і Майстер з Флемалля, за якими пішли Г. ван дер Гус, Р. ван дер Вейден, Д.Боутс, Г. той Сінт Янс, І. Босх і ін. (сер. # 150; втор. підлога. 15 в.). Нова нідерландська живопис отримала широкий відгук у Європі: вже в 1430 # 150; 1450-і з'являються перші зразки нової живопису в Німеччині (Л.Мозер, Г.Мульчер, особливо К.Віц), у Франції (Майстер Благовіщення з Екса і, звичайно , Ж.Фуке). Для нового стилю був характерний особливий реалізм: передача тривимірного простору за допомогою перспективи (хоча, як правило, приблизно), прагнення до об'ємності. «Нове мистецтво», глибоко релігійне, цікавилося індивідуальними переживаннями, характером людини, цінуючи в ньому перш за все смиренність, благочестя. Його естетиці далекий італійський пафос вчиненого в людині, пристрасть до класичних форм (особи персонажів не ідеально пропорційні, готично незграбні). З особливою любов'ю, детально зображувалася природа, побут, ретельно виписані речі мали, як правило, релігійно-символічний сенс.
Иеронимуса Босха. Сад земних насолод. Ліва стулка триптиха.
Жан Фуке. П'є з НУАНА. Ліва стулка триптиха.
Власне мистецтво Північного Відродження народжується на рубежі 15 # 150; 16 ст. в результаті взаємодії національних художніх і духовних традицій заальпійських країн з ренесансним мистецтвом і гуманізмом Італії, з розвитком північного гуманізму. Першим художником ренесансного типу можна вважати видатного німецького майстра А.Дюрера. мимоволі, проте, зберігав готичну натхненність. Повний розрив з готикою здійснив Г.Гольбейн Молодший з його «об'єктивністю» живописної манери. Живопис М.Грюневальда. навпаки, була пройнята релігійною екзальтацією. Німецький ренесанс був справою одного покоління художників і виснажився в 1540-е. У Нідерландах в першій третині 16 ст. почали поширюватися течії, орієнтовані на Високе Відродження і маньєризму Італії (Я.Госсарт, Я.Скорель, Б. ван Орлей і ін.). Найцікавіше ж у нідерландської живопису 16 ст. # 150; це розробка жанрів станкової картини, побутового і пейзажного (К.Массейс, Патинир, Лука Лейденський). Найбільш національно-своєрідним художником 1550 # 150; 1560-х був П. Брейгеля Старший, якому належать картини побутового і пейзажного жанру, а також картини-притчі, зазвичай пов'язані з фольклором і гірко-болісним поглядом на життя самого художника. Ренесанс в Нідерландах вичерпує себе в 1560-е. Французький Ренесанс, який носив цілком придворний характер (в Нідерландах і Німеччині мистецтво більше було пов'язане з бюргерством) був, мабуть, самим класичним в Північному Відродженні. Нове ренесансне мистецтво, поступово набравши силу під впливом Італії, досягає зрілості в середині # 150; другій половині століття у творчості архітекторів П.Леско, творця Лувру. Ф.Делорма, скульпторів Ж.Гужона і Ж.Пілона, живописців Ф.Клуе, Ж.Кузена Старшого. Великий вплив на перерахованих вище живописців і скульпторів надала «школа Фонтенбло», заснована у Франції італійськими художниками Россо і Пріматіччо, які працювали в стилі маньєризму, але французькі майстри не стали маньєриста, сприйнявши прихований під маньеристское обличчям класичний ідеал. Ренесанс у французькому мистецтві закінчується в 1580-е. У другій половині 16 ст. мистецтво ренесансу Італії та інших європейських країн поступово поступається місцем маньєризму і раннього бароко.
Альбрехт Дюрер. ПОРТРЕТ БАТЬКА
Ганс Гольбейн Молодший. Анна Клевська
Маттіас Грюневальд. Права стулка Ізенхеймского вівтаря із зображенням Воскресіння Христа. 1511 # 150; 1516. Музей Унтерлінден, Кольмар, Франція.
Наука. Однією з умов масштабності і революційності досягнень науки Відродження було гуманістичний світогляд, в якому діяльність з освоєння світу розумілася як складова земного призначення людини. До цього потрібно додати відродження античної науки. Чималу роль у розвитку зіграли потреби мореплавання, застосування артилерії, створення гідроспоруд і т.п. Поширення наукових знань, обмін ними між вченими були б неможливі без винаходу друкарства ок. +1445.
Перші досягнення в галузі математики та астрономії відносяться до середини 15 ст. і пов'язані значною мірою з іменами Г.Пейербаха (Пурбах) і І. Мюллера (Региомонтан). Мюллером були створені нові більш досконалі астрономічні таблиці (замість альфонсіанскіх таблиць 13 в.) # 150; «Ефемериди» (видані в 1492), якими користувалися в своїх подорожах Колумб, Васко да Гама і інші мореплавці. Істотний внесок у розвиток алгебри, геометрії вніс італійський математик рубежу століть Л.Пачолі. У 16 ст. Італійці Н.Тарталья і Дж. Кардано відкрили нові способи вирішення рівнянь третього і четвертого ступеня.
Найважливішим науковим подією 16 в. стала коперниківська революція в астрономії. Польський астроном Микола Коперник в трактаті Про обертання небесних сфер (1543) відкинув панувала геоцентричну птолемеевско-аристотелевську картину світу і не тільки постулював обертання небесних тіл навколо Сонця, а Землі ще навколо своєї осі, але і вперше детально показав (геоцентризм як здогад народився ще в Стародавній Греції), як виходячи з такої системи можна пояснити # 150; набагато краще, ніж раніше # 150; всі дані астрономічних спостережень. У 16 ст. нова система світу, в цілому, не отримала підтримки в науковому співтоваристві. Переконливі докази істинності теорії Коперника привів тільки Галілей.
У 16 ст. отримали розвиток мінералогія, ботаніка, зоологія (Георг Бауер Агрікола, К. Геснер, Чезальпіно, Ронделе, Белона), які в епоху Відродження були на стадії збирання фактів. Велику роль у розвитку цих наук грали звіти дослідників нових країн, що містили описи флори і фауни.
У 15 ст. активно розвивалася картографія та географія, виправлялися помилки Птолемея, на основі середньовічних і сучасних даних. У 1490 М.Бехайм створює перший глобус. В кінці 15 # 150; початку 16 ст. пошуки європейців морського шляху Індію і Китай, успіхи в картографії і географії, астрономії та суднобудуванні увінчалися відкриттям узбережжя Центральної Америки Колумбом, який вважав, що досяг Індії (вперше континент під назвою Америка з'явився на карті Вальдземюлера в 1507). У 1498 португалець Васко да Гама досяг Індії, обігнувши Африку. Ідея досягти Індії та Китаю західним шляхом була реалізована іспанської експедицією Магеллана # 150; Ель-Кано (1519 # 150; одна тисяча п'ятсот двадцять два), обігнув Південну Америку і здійснила першу навколосвітню подорож (на практиці була доведена кулястість Землі!). У 16 ст. європейці були впевнені, що «світ сьогодні повністю відкритий і весь людський рід пізнаний». Великі відкриття змінили географію, стимулювали розвиток картографії.
Наука епохи Відродження слабо торкнулася продуктивні сили, що розвивалися по шляху поступового вдосконалення традиції. У той же час успіхи астрономії, географії, картографії послужили найважливішою передумовою Великих географічних відкриттів, що призвели до корінних змін у світовій торгівлі, до колоніальної експансії і революції цін в Європі. Досягнення науки епохи Відродження стали необхідною умовою для генезису класичної науки Нового часу.