Будинок Пашкова, або, як його ще називають, Пашков будинок належить до числа найкрасивіших і відомих будівель в Москві. Вважається, що з бельведера цієї будівлі, яке було колись одним з найвищих будинків центру Москви, герої роману Булгакова «Майстер і Маргарита» Воланд і Азазелло дивилися на місто і прощалися з ним, перед тим, як покинути його назавжди. Будівля-палац, що вінчає Ваганьковському пагорб, орієнтоване своїм урочисто розгорнутим фасадом на Боровицкую вежу Кремля. Відіграє найважливішу роль у формуванні міського ансамблю і силуету центральній частині Москви, визначає масштаб забудови і вигляд Мохової вулиці, вулиці Знам'янки та Староваганьковском провулка, між якими розташувалася ця колишня міська садиба.
Першою ланкою в ланцюзі тих подій, які привели до будівництва будинку Пашкова, з'явилася покупка старих будівель Тургенєвська богаделен. Будинки богадільні розташовувалися промовляємо, коротка сторона виходила на Моховою, а довша йшла в гору позаду церкви Михайла Кузнєцової.
Отримавши порожні ділянки по Мохової, Пашков приєднав до них і проїзд до церкви Михайла Кузнєцової. Церква була стара, намічена до зносу, і Пашков вирішив прибрати до рук її володіння.
Мета мого дослідження - докладніше познайомитися з історією одного з найзнаменитіших класицистичних будівель Москви.
У своєму рефераті я спробувала відповісти на питання: Коли було споруджено будинок? Ким побудовано? Коли і ким реставрувався будинок? Яке призначення має зараз будинок? Всі ці питання в історії будівлі неоднозначні, ніж та викликали мій інтерес.
Для досягнення поставленої в рефераті мети, я приділила увагу таким проблемам як історія будівництва Пашкова будинку, історія життя архітектора і власника будівлі. У своїй роботі я постаралася глибше розкрити історію будівлі, як загальновизнаного символу Москви.
Пашкова, крім того, володіли садибою у Покровських воріт, відомої тим, що тут незабаром після весілля були в гостях у С.І. Пашкова Олександр Сергійович і Наталія Миколаївна Пушкін і брали участь в влаштованому господарем санному катанні. У цій садибі зросла правнучка Пашковим, відома поетеса Е. П. Ростопчина.
Планування саду, розбитого перед будинком, вражала своєю пишністю:
«Внизу два кам'яних басейну з фонтанами в середині. Від вулиці будинок відділяється гратами дивовижного візерунка. Сад, як і ставок, кишить іноземними рідкісними птахами. Китайські гуси, різних порід папуги, білі й строкаті павичі знаходяться тут на свободі чи висять в дорогих клітинах. Ці рідкості разом із загальною красою цього будинку приваблюють сюди по неділях і святкових днях численні натовпи народу. (Йоганн Ріхтер, «Moskwa. Eine Skizze», 1799) ». Будівля має різноманітний і цікавий силует, завдяки тому, що воно скомпоновано з трьох компактних архітектурних обсягів: центральний корпус і бічні крила-флігелі. Спрощено кажучи, особняк, будучи одночасно міської садибою, має П-подібну планування з відкритим в бік в'їзду парадним двором.
В'їзд з Ваганьковського провулка добре виражає садибного ансамблю, який з цього боку майже зовсім ізольований від міста.
Первісна забудова садиби Пашкова, показана на плані Карина 1788 року, в подальшому змінювалася, як це видно з наступних планів 1802 і 1810 років. На плані Карина ми бачимо головну будівлю (нинішнє стару будівлю бібліотеки імені Леніна) і два дворових корпусу при в'їзді з Ваганьковського провулка. З них корпус, що виходить на Знам'янки, в основній частині рівний протилежного (16х7 сажнів), має прибудову з боку господарського двору, який обіймав кут Знам'янки та Ваганьковського провулка.
сходи на другий поверх, що приводила в аванзал і в головний зал. Бічні флігелі були відведені під житлові та службові приміщення.
Початковий колір стін будівлі, згідно з деякими джерелами, був помаранчевий. Початок змін баженовского вигляду будівлі було покладено імператором Павлом: за його наказом з купола було знято вінчає його статуя Мінерви.
Проект перебудови будинку під інститут, складений архітектором Нікітіним, не знайдений.
Значні прибудови та надбудови дворових флігелів змінили характер ансамблю. Обидва флігеля були перебудовані. Корпус до Знам'янці надбудований до трьох поверхів для приміщення службовців інституту. Флігелі були з'єднані новими прибудовами з головним корпусом.
В результаті перебудов 1839 і 1861 років характер внутрішнього планування і просторових співвідношень в такій мірі змінився, що судити по ним про початкової архітектури інтер'єрів неможливо. У найбільшій мірі наближають нас до первинного плану будівлі креслення Масакліна, які відтворюють планування палацу Пашкова до перебудови 1839 року.
У 30-і роки XX століття відбулися наступні великі зміни в зовнішності Пашкова будинку: була знесена огорожа саду, яка була важливою частиною вигляду будівлі. Білі колони огорожі тосканського ордера підкреслювали прагнення вгору від підніжжя пагорба, нагорі рух підхоплювалося колонами портика. Тепер же глядацьке сприйняття змінилося: рух починається не з підніжжя пагорба, від колон огорожі, а від цоколя будівлі на вершині пагорба. Крім того архітектором М. Долгановим в 1930-х роках була споруджена нині існуюча монументальні сходи, що спускається до Мохової, а на головному фасаді будівлі, на тому місці, де раніше розташовувався герб Пашкова, був поміщений серп і молот. Внутрішнє планування Пашкова будинку змінювалася більш радикально, і від баженовскіх внутрішніх стін і сходів майже зовсім нічого не залишилося.
Остання зміна вигляду будинку Пашкова сталося під час одного з ремонтів 1980-х роках, коли герб СРСР був знятий з фасаду.
Будинок Пашкова представляє розвиток того типу палацу-садиби, який склався в російській архітектурі XVIII століття, як архітектурне вираз громадського та приватного життя російського дворянства. Становлення цього типу ми бачимо вже в творчості Ухтомського і Растреллі; подальший розвиток він отримує у Казакова, Старова і Баженова.
У будинку Пашкова група парадних приміщень зосереджена в центральному обсязі, потужний виступ якого, несе колони і скульптури, ясно говорить про громадський характер цієї частини будівлі.
Так як портик, що виходить на Моховою, по своїй протяжності перевершує дворовий портик, то для симетрії з дворової сторони зодчий вводить ще один виступ, протяжність якого дорівнює довжині портика з боку Мохової. Цей виступ служить як би фоном для дворового портика.
Не можна не підкреслити, що всі виступи прямокутні, і в плані ми ніде не бачимо того округлення, яке так любив застосовувати Баженов для пом'якшення кутів. Однак на фасаді з боку Мохової це пом'якшення було досягнуто постановкою статуй.
В. В. Згура вперше звернув увагу на те, що будинок Пашкова має близьку подібність з Кремлівським палацом Баженова. І дійсно, зіставляючи колони центрального портика будинку Пашкова з колонами центрального залу Кремлівського палацу, ми бачимо разючу подібність їх загальної форми, пропорцій і деталей. У свою чергу, іонічні колони портиків повторюють колони театрального під'їзду палацу.
У проекті Кремлівського палацу Баженов мріяв архитектонически увінчати головний московський пагорб, на якому розташований Кремль. У будинку Пашкова він вінчає Ваганьковському пагорб, причому так само витягує будівлю по пагорбу, як це робив у Кремлі, так само підкреслює комплекс парадних приміщень енергійним виступом, вводить галереї, що з'єднують цей комплекс з бічними, інтимними корпусами.
Висота центральної частини будівлі від цоколя до бельведера 35,3 метра. Якщо ж до цього додати втрачений нині статую і природне піднесення пагорба, то потрібно визнати, що в умовах малоповерхової забудови XVIII століття Баженов створив потужну композиційну вертикаль, підпорядкувати собі всі прилеглі квартали міста.
У 1812 році, в дні окупації Москви наполеонівською армією будинок Пашкова був частково зруйнований, а чудові баженовского інтер'єри вигоріли. Деякий час був порожній. У 1815-1818 роках архітектори О.І. Бове, І.Т. Таманський, С.І. Мельников, що входили до складу "Комісії для будови Москви" відбудували зруйновані частини будівлі. Цікаво, що, незважаючи на те, що будинок перебував в приватному володінні, кошти на його відновлення виділили з державної скарбниці - таке важливе значення Пашков будинок грав для архітектурного вигляду Москви. В результаті зовнішній вигляд будинку Пашкова зазнав незначних змін: він був обтяжать за рахунок того, що при відновленні бельведера колишні круглі коринфские колони замінили на тричвертні іонічні, таким чином, встановивши над легким ордером більш масивний. У процесі реконструкції змінився вигляд бічних галерей. Спочатку перехідні балкони були відкритими, а тепер їх накрили двосхилим дахом.
Після смерті Пашковим будинок перейшов до двоюрідного брата господаря - А.І. Пашкову, так як дітей у подружжя не було. Останньою з роду Пашковим, хто володів будинком, була внучка А.І. Пашкова (Полтавцева по чоловікові).
У 1839 році будинку Пашкова був викуплений у Пашкової, для Московського Університету. Потім тут почергово перебували Дворянський інститут і Московська 4-а гімназія, а в 1861 році Пашков будинок передали Румянцевської музею, і тут почали працювати два музеї: Румянцевский і Публічний. Відповідно до нового статусом, будівлю реконструювали і перепланували кілька разів. Так, до 1870 року будівля значно постаріло, і директор музею В.А. Дашков звернувся з листом до міністра народної освіти. У цьому листі Дашков вказував, що виділених міністерством 7 226 рублів 50 копійок для ремонту музею недостатньо, і він буде змушений звернутися за матеріальною допомогою до купця А. Захарову. В результаті Захаров не тільки виділив кошти, яких бракує, але й збудував приміщення канцелярії, а також квартиру для проживання доглядача музею, і казарму для службовців, за що був нагороджений імператором медаллю "За старанність". У 1914 році поряд з Пашковим будинком архітектор Н.Л. Шевяков побудував двусветний Іванівський зал. Це будівля призначалася спеціально для величезної картини А. Іванова "Явище Христа народу", подарованої музею імператором Олександром II. Для відвідувачів музейної бібліотеки був вус трійнят читальний зал на 300 місць, а пізніше його розширили до 500 місць, використавши антресолі. У 1916-1919 роки в музеї під керівництвом архітектора В.А. Весніна був побудований і обладнаний кабінет Л.Н. Толстого.
У 1921 році музейні відділи з будівлі вивели, залишивши тут лише музейну бібліотеку, відому зараз як Публічна бібліотека СРСР ім. В. І. Леніна. Таке перетворення було викликано тим, що в музей після революції 1917 року надійшли зборів більш ніж чотирьохсот особистих бібліотек, які реквізувала у власників нова влада. Довгий час старовинні рукописи, які зберігалися в бібліотеці, перебували в різних приміщеннях. У 1961 році, після реконструкції лівого флігеля, до нього прибудували книгосховище, а потім цю частину будівлі передали відділу рукописів.
Пашков будинок. Хроніка історії:
1784-1787 - будівництво будинку Пашкова
1812 - пожежа в інтер'єрах і обвалення даху
1812-1817 - відновлення будівлі після війни
1839 - переобладнання інтер'єрів під класи Дворянського пансіону
1852 - в Пашкова будинку містилася чоловіча гімназія
1870 - реставрація зношеного будівлі
1895 - капітальний ремонт
нині належить Російській державній бібліотеці.
Будівля, побудована в 18 столітті, вважається одним із символів Москви, яка прийшла кілька власників і пережило різноманітні історичні катаклізми, просто зобов'язана приховувати в собі безліч загадок і таємниць. Одна з історій стверджує, що Ваганьковському пагорб, на якому стоїть будинок, містить в собі безліч підвалів і напівзруйнованих ходів. Деякі дослідники вважають, що тут може бути захована легендарна бібліотека Івана Грозного - унікальна колекція книг, останнім власником якої був Іван IV.
Ходять також і зовсім неймовірні чутки про те, що в будинку Пашкова мешкає справжній «бібліотечний» привид, якого можна попросити про допомогу в пошуках рідкісної книги.
Дивовижний будинок Пашкова вже майже два століття привертає до себе і туристів, і москвичів. Унікальний особняк, який витримав різноманітні зміни і не одну реставрацію, пережив багатьох правителів, височить на пагорбі в самому центрі Москви як символ вічності і краси, яка перемагає час.
Будинок побудований в сусідстві з Кремлем, і потрібно було знайти сильне архітектурне рішення для того, щоб воно не тільки не загубилося в цьому сусідстві, але отримало б самостійне значення, як один з провідних елементів московського центру. І Баженов досягає цього. Будинок Пашкова з самого початку був задуманий їм як архітектурний образ широкого громадського звучання. Постановка його на пагорбі і видимість з далеких точок, організація партеру і парку, видних з вулиці, орієнтація на сонячну сторону, яка посилює ефект від сприйняття, - все це говорить про те, що, будуючи його, зодчий думав насамперед про те, яку роль буде воно грати в загальному ансамблі, яке буде його суспільне значення.
Ансамбль будинку Пашкова представляє одне з найбільш видатних творів але тільки російського, а й світового зодчества. Архітектура цієї споруди являє неповторне, оригінальне творіння Баженова.