Цветопись в романі. Дія роману Ф. М. Достоєвського Злочин і покарання відбувається в Петербурзі.
Це місто багато разів ставав дійовою особою російської художньої літератури, але кожен раз це був новий місто то гордовито виставляє на показ свої палаци і парки полнощних країн краса і диво, як назвав його Пушкін, то - місто нетрів і вузеньких вуличок - кам'яних мішків. Кожен письменник бачив і описував місто по-своєму, відповідно до тієї художньої завданням, яке стояло перед ним. Одна зі специфічних деталей в зображенні Петербурга у Достоєвського - нав'язливий жовтий колір, постійно згадується в романі.
Цей колір, як і особлива музика, що супроводжує поневіряння Раскольникова тренькает гітара, хрипке спів, нудне і тужливий звучання шарманки, підсилює відчуття нездоров'я, болючості.
Злочин і покарання створено при використанні фактично одного жовтого фону. Ми бачимо жовті шпалери, жовту меблі, картинки в жовтих рамочках на стінах в кімнаті у баби, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, схожа на шафу або на скриню, комірчина Раскольникова з жовтенький пиловими шпалерами.
У кімнаті Соні все ті ж жовтуваті шпалери, і в кабінеті Порфирія Петровича також стоять меблі з жовтого полірованого дерева. Такі жовті деталі підкреслюють безвихідну атмосферу, в якій живуть дійові особи роману.
Він немов є передвісником якихось недобрих подій в їх житті. Сам по собі брудно-жовтий, понуро-жовтий, болісно-жовтий колір викликає почуття внутрішнього пригнічення, психічної нестійкості і загальної пригніченості. Жовтий Петербург, створений Достоєвським, створює задушливу, гнітючу атмосферу, яка зводить з розуму Раскольникова. Протиріччя в образі Петербурга - відображення протиріч в характері головного героя.
Навколишнє його обстановка дуже гармонійно поєднується з його поведінкою, його внутрішнім світом. У романі Достоєвський як би зіставляє два слова жовчний і жовтий, простежуючи взаємодія внутрішнього світу Раскольникова і світу зовнішнього, так, наприклад, він пише Важка жовчна усмішка зміївся по його губах. Нарешті йому стало душно в цій жовтій комірчині. Жовч і жовтизна набувають, таким чином, сенс чогось болісно давить і пригнічувала. Цветопись є важливою деталлю в розкритті психологізму роману.
Жовтий колір підкреслює безвихідну атмосферу, є передвісником недобрих подій. Монологи Федір Михайлович проникає в самі глибинні пласти людської психіки, в збудженому стані у героїв Достоєвського оголюється вся невичерпна складність натури, її нескінченна суперечливість. Це відбувається як у сні так на яву. Ось, наприклад, внутрішні монологи Раскольникова А куди ж я йду подумав він раптом Дивно. Адже я чогось пішов. Як лист прочитав, так і пройшов На Васильєвський острів до Разумихину я пішов, ось куди, тепер пам'ятаю.
Так навіщо, проте ж? І яким чином думка йти до Разумихину залетіла мені саме тепер в голову? Це чудово Боже - вигукнув він так невже ж я справді візьму сокиру, стану бити по голові, розтрощили їй череп буду ковзати в липкою, теплої крові, зламувати замок, красти і тремтіти ховатися, весь залитий кров'ю з сокирою Господи, невже? Він тремтів як лист, кажучи це. Так що ж це я продовжував він, підвівся знову і як би в глибокому подиві адже я знав же. Що я цього не винесу, так чого ж я до сих пір себе мучив? Адже ще вчора, вчора, коли я пішов робити цю пробу, адже я вчора ж зрозумів абсолютно, що не витримаю Чого ж я тепер-то? Чого ж я ще досі сумнівався? Адже вчора ж, сходячи з сходи, я сам сказав, що це підло, гидко, низько Адже мене від однієї думки наяву знудило і в жах кинуло Ні, я не витримаю, не витримаю! Нехай, нехай навіть немає ніяких сумнівів у всіх цих розрахунках, будь це все, що вирішено в цей місяць, ясно як день, справедливо як арифметика.
Господи! Адже я ж все одно не наважуся! Я ж не витримаю, не витримаю! Чого ж, чого ж і досі Ці монологи, я вважаю, потрібні Достоєвським, щоб показати складність натури, і то, як герой займається самоаналізом, і допомогти читачеві глибше пізнати його внутрішній світ. Сни, як художній прийом для розкриття внутрішнього світу Раскольникова У розпорядженні Достоєвського була велика кількість художніх засобів, які він з успіхом використовував для розкриття внутрішнього світу Раскольникова.
Одним з таких прийомів, які дозволили б описати підсвідомість і почуття героя, стали сни. Перший сон Раскольникова став свого роду вираженням доброї сторони душі Родіона.
У цьому сні він, будучи семирічним хлопчиком, бачить, як мужик Миколка на смерть засікає свого коня. Раскольников уві сні бачить це і йому стає до сліз шкода нещасну тварину. Цей сон сниться Раскольникову до того, як він здійснює вбивства, і як ніби висловлює внутрішній протест підсвідомості героя проти того, на що він вирішується піти.
Важливо звернути увагу на батька Раскольникова уві сні. Він весь час поруч з ним. Начебто і захищає його. Але коли вбивають коня, хлопчик переживає, страждає і мучиться, батько не намагається її захистити, не робить якихось рішучих дій, лише веде сина. Образ батька в цьому сні уособлює Бога. Бога в душі Раскольникова.
Він начебто і є, весь час з ним, але нічого хорошого і корисного на думку героя роману не робить. Відбувається відторгнення від батька-відторгнення від Бога. Відразу після скоєння вбивства Раскольников бачить свій другий сон, в якому він приходить на квартиру до вбитої старої лихварки. Стара уві сні ховається в кутку кімнати і сміється, і тоді Раскольников дістає з наскрізного кишені на внутрішній стороні свого пальто сокиру і б'є стару по темряві. Однак стара залишається жива, мало того, здавалося б, з нею взагалі нічого не відбувається.
Він досягається за рахунок того, що стару лихварки Раскольников бив обухом по голові, а її сестру Лисавета - вістрям. Однак протягом усього часу, коли відбувалося вбивство, лезо сокири Раскольникова було направлено виключно на нього, як би погрожуючи і запрошуючи стати на місце жертви. Чи не сокира у владі Раскольникова, а Раскольников став знаряддям сокири. Але ось Раскольников вбиває Лисавета, і тим самим виходить, що сокира все ж зумів жорстоко покарати Раскольникова.
Взагалі, Злочин і покарання наповнене дрібними деталями, які на перший погляд не сприймаємо, але які знаходять відображення в нашій підсвідомості. Прикладом таких деталей можуть стати числа сім і одинадцять, які протягом усього роману переслідують Раскольникова. Не варто обділяти увагою і той факт, що Достоєвському вдавалося майстерно давати портретні описи своїх героїв. Так, звичайно, темп більшості його роб ведений задається настільки стрімкий, що часто стають непомітними ті чи інші портрети дійових осіб. Але, тим не менше, чіткий образ, який малює письменник, частенько надовго залишається в нашій свідомості і підсвідомості.
Згадаймо, наприклад, стару лихварки, образ якої задається багато в чому використанням зменшувальні слів Це була крихітна, суха старенької, років шістдесяти, з гострили і злими очицями, з маленьким гострим носом. Біляві, мало посивілі волосся її були жирно змащені маслом Старушонка щохвилини кашляла і кректала. Сам Петербург в романі є напрочуд живий і яскравий образ, який знаходиться в постійній взаємодії з головним героєм.
Фантастичним душегубцем відрекомендуюсь Лужина також і Свидригайлова, який сам користується цим поняттям дуже охоче. Поступово, нарешті, з усіх цих втікачів, але багатозначних вказівок фантастичність почне вимальовуватися як деяка національна риса. За спостереженням Порфирія, Миколка серце має фантаст. ВІН же, вже узагальнюючи, скаже Що, не допускаєте, що чи, щоб з такого народу виходили люди фантастичні І Свидригайлов, вже готовий до свого вояжу в нікуди, підсумує, мабуть, спостереження цілого життя Російські люди взагалі широкі люди широкі, як їх земля , і надзвичайно схильні до фантастичного, до безладного. Пейзаж, як засіб зображення психологічного стану героїв Щоб більш точно зобразити психологічний стан людини, Достоєвський нерідко вдається до опису погоди.
Вона іноді розшифровує, іноді тільки лише натякає на стан душі героя.
І дуже важливо, що вона служить створенню певного настрою у читача настрої. Наприклад, опис Петербурга, перед самогубством Свидригайлова. Молочний, густий туман лежав над містом. Свидригайлов пішов по слизькій, брудній дерев'яної бруківки, у напрямку до Малої Неві. Йому ввижалося високо піднялася на ніч вода Малої Неви, Петровський острів, мокрі доріжки. Мокра трава, мокрі дерева і кущі і, нарешті, той самий кущ З досадою став він розглядати вдома, щоб подумати про що-небудь іншому.
Ні перехожого, ні візника не зустрічав вісь по проспекту. Сумно і брудно дивилися яскраво-жовті дерев'яні будиночки із закритими віконницями. Холод і вогкість прохвативалі все його тіло, його стало морозить. Зрідка він наштовхувався на крамничні і овочеві вивіски і кожну ретельно перечитував. Ось уже й скінчилася дерев'яна бруківка. Він уже порівнявся з великим кам'яним будинком. Брудна, іздрогшая собачка, з підібраними хвостом. Перебігла дорогу. Якийсь мертвотно п'яний в шинелі обличчям вниз лежав поперек тротуару подивився на нього і пішов далі Мимоволі спадає на думку хіба в такій обстановці може відбуватися щось світле, добре, радісне Воно й не відбувається.
Опис похмурої, неприємною погоди створює певну психологічну атмосферу, атмосферу граничного психологічної напруги, часто страждання, душевної муки. Душевний стан героя зіставляється з описом погоди. В описі дуже часто вживається слово брудний, мабуть, як душа Свидригайлова, яка брудна, хибна.
На душі у нього холод і вогкість І читачеві стає зрозуміла сама причина самогубства.