ЩО ТАКЕ ЦВЕТНОЙ СЛУХ?
Деякі музиканти сприймають музику у взаємодії з колірними відчуттями. В основі такого сприйняття лежить феномен кольорового слуху. Такого роду слух був у Римського-Корсакова, Скрябіна, Чюрльоніса.
Н.А.Римский-Корсаков сприймав колорит різних тональностей в кольорах, характерних для різних явищ природи:
«ЛЯ МАЖОР - тональність молодості і весни, коли цвіте бузок, і все луки усипані квітами; тональність ранкової зорі, коли весь схід пурпуровий і золотий.
Колорит МІ-БЕМОЛЬ МАЖОР - темний, похмурий, сіро-синюватий; тон міст і фортець.
ФА-МАЖОР - ясно-зелений, пасторальний, колір весняних берізок.
ЛЯ-МІНОР - блідо-рожевий, як відблиск вечірньої зорі на зимовому, білому, сніжному пейзажі.
СІ-МАЖОР - похмурий, темно-синій, зі сталевим відливом, колір грозових хмар.
СІЛЬ-МІНОР - без певного забарвлення, має характер елегіков-ідилічний.
ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР - сірувато-фіолетовий, має характер ніжний, мрійливий ».
А. Н. Скрябіна теж мав цим рідкісним даром - баченням звукових тональностей в кольорі - і навіть спробував здійснити ідею світломузики. У 1910 році він створив незвичайне симфонічний твір «Прометей» (або «Поема вогню»), де музичне звучання доповнюється кольорово-світлової партією. Під час виконання зал, за задумом композитора, повинен занурюватися в колірні хвилі. Кожен музичний образ оповитий певною колористичної атмосферою. У колірній партії змінювалися забарвлення і інтенсивність. СИСТЕМА МУЗИЧНО-СВІТЛОВИМИ відповідні А. Н. Скрябіна:
ФА мажор СІЛЬ мажор
СІ- бемоль мажор РЕ мажор
МІ-бемоль мажор ЛЯ мажор
ЛЯ-бемоль мажор МІ мажор