У пору соціалістичну все цоколі більш-менш пристойних будинків оброблялися однаково.
Це була обробка плиткою "кабанчик". Я як і більшість спеців сміливо писав "обробити",
і не вдавався чому ця плитка така і чому має таку назву.
Втім не тільки цоколі, фасадні частини панелей масово відбувалися цим матеріалом
ще при формуванні в касетах, на заводах. А потім настали 90-е і кабанчик здувся. Зник.
Я навіть не знаю чи можливо зараз десь дістати покоління було в товарних кількостях.
Все ніби? Але ж ні. Виявляється той "кабанчик" що я мав на увазі при обробці - зовсім не «кабанчик" ...
Кабанчик - різновид глазурованої керамічної облицювальної плитки для зовнішніх робіт, характерною витягнутої форми, що імітує розміри цегли при кладці плазом. Характеристики кабанчика регулюються ГОСТ 13996-93 «Плитки керамічні фасадні і килими з них». Стандартні розміри варіюють від 120 х 65 мм до 250 х 100 мм, також поширений негостірованний типорозмір 285 х 85 мм, що повторює розміри цегли з урахуванням швів.
«Кабанчик» - практична і доступна знахідка архітекторів свого часу, що стала однією з відомих рис стилю модерн.
Поняття «бренд» зовсім недавно стали застосовувати до різних явищ нашого життя, називаючи цим словом часом найнесподіваніші речі. Ось і ми дозволимо собі пригадати про один з «брендів» петербурзької архітектури епохи модерну. Йдеться про звичайний облицювальній матеріалі, керамічній плитці, яка немов лускою покриває стіни багатьох прибуткових будинків і особняків Петербурга, побудованих на початку XX століття. Ця плитка, зазвичай біла, частіше глазурована, ніж матова, носить, в силу технологічного процесу її виготовлення, ім'я «кабанчик». Завдяки широті свого застосування в будівництві вона стала своєрідною візитною карткою цілої епохи в архітектурній історії міста.
Практичний символ епохи
«Кабанчик» був дешевий у виробництві і зручний в транспортуванні. Вихідний матеріал був покритий глазур'ю з двох сторін, а на торці мав два наскрізних отвори, які щось і нагадували свиняче рило (звідси «кабанчик»). При ударі киркою муляра плитка розколювалася по цих осях, і виходили дві окремі плитки з шорсткою внутрішньою поверхнею, на яку клався розчин. Також «кабанчиком» називають зігерсдорфскій цегла (німецьке підприємство «Зігерсдорф-Верке» було основним постачальником облицювальної цегли, глазурованої і метласької плитки, кахлів тощо в Петербурзі періоду модерну) або йому подібні зразки, які привозилися в Росію з Саксонії і також мали глазурного покриття. За своїми естетичними властивостями така цегла мало чим відрізняється від плитки, надаючи стіні додаткове відчуття монолітності. Самим знаменитим прикладом його використання в архітектурі міста є шедевр петербурзького модерну, побудований архітектором фон Гогеном - особняк Матильди Кшесинской на Петроградської стороні.
Облицювальна плитка "кабанчик"
три секрети
У чому ж секрет «кабанчика», чому він був популярний в епоху модерну, цей Срібний вік петербурзької архітектури? Напевно, відповідь полягає в універсальних технічних і естетичних властивостях матеріалу. По-перше, «кабанчик» був напрочуд довговічний, що виключно важливо в умовах «важкого» для архітектури петербурзького клімату. Досить порівняти, наприклад, прибутковий будинок Володіхіна на Малому проспекті Василівського острова з якою-небудь будівництвом нехай навіть брежнєвського часу, щоб переконатися в перевазі старих технологій. На відміну від сучасного споруди, найчастіше демонструє велику «втома матеріалу», стіни, які простояли більше ста років, як і раніше сяють первозданної білизною, демонструючи свою дивовижну опірність негативному впливу середовища.
По-друге, важливу роль відігравала дешевизна цієї плитки. Епоха модерну однаково вміла цінувати і декоративну розкіш оформлення, і економічну доцільність використання тих чи інших матеріалів. «Кабанчик» був демократичний - тому будівлі, цілком облицьовані цієї плиткою, прийнято відносити до так званого раціоналістичного модерну. Але в аристократичній білизні цієї плитки виявлялося щось стильне благородство, смак до якого був настільки розвинений в епоху Срібного століття. Тому «кабанчик» готовий був служити і в якості прозової одягу для великих прибуткових будинків, як у випадку з будинком Заварзіна на Середньому проспекті Василівського острова, але одночасно міг виконати і роль самого кращого парадного сукні. Саме в такій якості цей матеріал використаний при будівництві вже згаданого особняка балерини Кшесинской, прими Маріїнського театру і фаворитки імператора Миколи II.
Нарешті, третя, не менш важлива, ніж дві інші, цінність «кабанчика» полягала в його естетичних властивостях. Епоха модерну мала смак до ясним і ефектних рішень. Проста біла плитка виявилася свого роду золотою серединою між суворою правдою звичайного цегли і театральними ефектами дорогою, ошатною, але недовговічною і до того ж морально застарілої штукатурки. Для архітекторів і замовників рубежу століть в ній все виявилося до речі. Біла поверхня підкреслювала красу окремих деталей декору, який застосовувався тепер з великим тактом, розраховуючи на розуміє очей естетично підготовленого цінителя. Любов до краси нічим не заповненої площині стіни також виявлялася в цьому бажанні заповнювати величезні простори однаковими маленькими плиточками. Сітка швів на білій поверхні - в цьому, на думку епохи, полягала справжня краса. Модерн, як відомо, заснований на графічному почутті форми. Графіка - мистецтво, за визначенням пов'язане з малюванням на аркуші паперу. У випадку з архітектурою роль цього листа виконувалася пліткой- «кабанчиком».
«Бог в деталях» - так сформулював своє творче кредо один з найбільших архітекторів XX століття Міс ван дер Рое. Цю ідею можна цілком поширити і на ту архітектурну практику модерну, яка була пов'язана з використанням пліткі- «кабанчика». На білосніжних поверхнях покритих їм стін кожна окрема деталь повинна була демонструвати своє божественне значення.
гігієнічний стиль
Тепер прийшов час назвати кілька обраних пам'ятників петербурзької архітектури, які зуміли втілити в собі естетику білої плитки з найбільшою повнотою і ефектністю. Напевно, послідовніше всього цей прийом був використаний архітектором Робертом-Фрідріхом Мельцер для оформлення особняка генерала-ад'ютанта князя Віктора Сергійовича Кочубея (1908-1910 рр. Фурштатская вулиця, 24). Величезна триповерхова будівля з великим внутрішнім двором цілком облицьований білою плиткою. Білі площині стін позбавлені будь-якого декору, що створює приголомшливий по своїй виразності ефект. Тільки чорні провали вікон порушують холодну, немов тане поверхню стін, підкреслюючи ефемерну крихкість архітектурної конструкції. Цікава деталь: в свій час цей варіант «білого», суворого модерну сучасники іронічно охрестили «гігієнічним стилем». А після революції, за іронією долі, на довгі десятиліття в особняку петербурзького вельможі дійсно розташувалися різні медичні установи. Не так давно в історії особняка почався новий етап. Комплекс будівель був повністю відреставрований, причому справа торкнулася і облицювальних робіт. Довелося відновлювати втрачену технологію виробництва «кабанчика», що призвело, між іншим, до з'ясування нової ціни цього раніше вважався одним з найдешевших будівельних матеріалів.
Різнобарвні плитки типу "кабанчик"
Не тільки білий
Інший знаменитий своїми облицьованими білими стінами пам'ятник петербурзької архітектури - дача Євгенії Гаусвальд на Кам'яному острові (2-я Березова алея). Побудована в 1898-1899 рр. за проектом архітекторів
В.І. Шене і В.І. Чагіна, вона стала однією з перших споруд «нового стилю» не тільки в Петербурзі, але і в Росії. Зразок неоромантического напрямки раннього модерну, своїми формами нагадує деякі приклади американської котеджної архітектури XIX століття, дача Гаусвальд унікальна ще й тому, що в основі цієї будівлі лежить дерев'яна конструкція! Тільки облицювання все тим же білим «кабанчиком» надає цьому чудовому будинку грунтовний, солідний характер. Цікаво відзначити, що дача Гаусвальд являє собою не тільки історичну, але також відому кінематографічну цінність. Саме в цьому особняку режисер Ян Фрід знімав «Дон Сезар де Базан» за п'єсою Ф. Дюмануара і Д'Еннері і «Кажана» за однойменною опереті Йоганна Штрауса, а Ігор Масленников - один з сюжетів свого «Шерлока Холмса і доктора Ватсона» ( сцени в будинку Ірен Адлер).
Потрібно сказати, що далеко не завжди «кабанчик» залишався вірним білому кольору. Так, наприклад, в прибутковому будинку А.Ф. Циммермана (кут Чапигина і Каменностровского, архітектор Ф. Лидваль, 1906-1907 рр.) Була використана плитка червоно-коричневого відтінку. Загальний декор будівлі дуже строгий, без надмірностей, основна естетична навантаження якраз падає на широку смугу декоративної плитки, що оперізує весь перший поверх будинку. На цьому прикладі можна цілком переконатися, що просте декорування фасаду пліткой- «кабанчиком» повністю вирішує задачу ефектного прикраси будівлі. У 1907 році власник і архітектор будинку отримали почесний диплом Міської Думи на конкурс кращих фасадів.
Звичайно, список будівель Петербурга, де був використаний «кабанчик», цей простий і демократичний матеріал, не вичерпується перерахованими пам'ятниками. Цей ряд дійсно чудовий - і не тільки по значній кількості будівель, але і за височайшим художній якості входять в нього будівель. Частково і завдяки йому модерн зайняв гідне місце в історії петербурзької архітектури.
