Розвиток вірною ідеї в техніці призводить до появи працюючих механізмів, де вона матеріалізується. І чим далі, тим механізми ці досконаліше, красивіше, комфортніше. Але колись, в «архейскую еру» ідеї, злетів і щасливо приземлився перший фанерний літак, перше обчислення зробив перший комп'ютер - ще розміром з казарму, з-під першого друкарського верстата з'явився перший, нерівний, заляпаний друкарською фарбою екземпляр книги. З їх появою ідея оживає. Правда, не так-то просто з'явитися їм на світло: перш підніметься в повітря і зараз же вдарить об землю тисяча безглуздих повітроплавальних апаратів.
Що являє собою моя книга? Самий останній експериментальний апарат перед появою аероплана. Інтуїтивно в долі її вгадується швидка загибель. Її конструктор зрозумів основний принцип: ось вона плавно відривається від землі і летить. але приземлитися, що не розбившись на друзки, на ній ще не можна.
Хоч би і так. Зате злетіла.
Чи є життя на Марсі? Ні, ну я все розумію, немає, я не жартую, немає, питання серйозне: чи є все-таки життя на Марсі, чи там її немає? І якщо ні, то чому? Цвіте чи бузок по весні на марсіанські канали? І якщо не цвіте, не послати туди групу ентузіастів для насадження бузку квадратно-гніздовим методом? Щоб цвіла, гадина!
Існують проблеми, традиційно викликають при обговоренні бурю емоцій, килотонну банальностей, Джомолунгму дурниць і - якщо пощастить - народження однієї смислонесущій молекули. Так справа йде і з інтелектуальною фантастикою.
Ох, як багато говорено в старовину і днесь, про існування «розумної», «якісної», «філософської» або, точніше «інтелектуальної фантастики», якась не гірше, ніж уних там в «боллітре». а навіть і краще кой в чому, так-так. Безперечно - маємо. Подекуди. Времестамі. Сезонно - коли вітер південний. Та тільки саме існування такого скарбу вгадується лише інтуїтивно. Більшість людей, що належать Ф спільноті, «нутром чує»: є така! Спроб дати інтелектуальної фантастиці визначення і викреслити основні її стратегії виживання до сих пір, здається, не робилося.
Саме час спробувати.
Що являє собою інтелектуальна фантастика (далі ІФ), ніж вона виділяється на тлі інших текстів континенту фантастичної літератури?
По-третє. для ІФ характерні пошуки «власної мови», експерименти з мовою, любов до філологічної складності. Людина, яка поставила на «гладкопись», з ІФ вилітає автоматично. А «польові дослідження» в області мови невід'ємно пов'язані з розумінням одного простого принципу: змісту тексту необхідно адекватне естетичне оформлення. Естетика ІФ не обов'язково тяжіє до класичних зразків, до Срібного століття, до високого штилю. Фантаст- інтелектуал може обрати для себе роль густого трешевіков - так, але тільки якщо треш починає працювати в тексті як підпора для філософського висловлювання, а не як самоцінний елемент. Власне, ІФ, в більшості випадків, література естетів і ерудитів.
Наявність будь-яких трьох з чотирьох перерахованих вище особливостей дозволяє поставити фантастичного твору діагноз: цей текст відноситься до ІФ.
Життя ІФ на континенті фантастики гідної і благополучній не назвеш. Причина ясна: не так вже й багато в країні тих самих кваліфікованих читачів, ну а читач масовий розуміє і цінує ІФ через три рази на четвертий.
І, по-друге, серія «сомбра», що включає фантастику, містику, трилер. Поки найбільш вдалими придбаннями сомбровцев були Олег Овчинников, а також Михайло Попов.
Спроби інших видавців рухатися в цьому напрямку ( «Азбука», «Столиця») незмінно наштовхувалися на комерційний провал.
Доля окремих збірок ІФ так само не вселяє оптимізму: «Перпендикулярний світ» і «Міська фентезі» (ЕКСМО) широкої популярності не набула. Правда, краще склалася доля щорічників «Нові легенди», але для їх «розкрутки» був використаний безвідмовний «паровоз» - Марія Семенова, з ІФ ніяк не що.
Точно так же містична повість Наталії Іртеніной «Культурний шар», що вийшла окремою книгою, позиціонується видавцем ( «Лепта- прес») як «сучасна проза» - з відповідним оформленням обкладинки.
Що робити? Або вірніше, як люди виживають на грунті ІФ?
Приблизно те ж, до чого прийшли і мейнстрімщікі, відступивши під тиском МАССОЛІТа на заздалегідь заготовлені позиції. У них з'явилося поняття «мідл-література». Іншими словами, щось розташоване між елітарною і чисто розважальної літературою. По суті, миддл-література в даний час стає головним претендентом на звання «основного потоку». [2] І, до речі, відомі тези Андрія Валентинова про те, як він розуміє сенс терміна «основний потік», дуже близькі до визначення миддл-літератури. Вона повинна поєднувати цікавість (т. Е. Динамічний сюжет, можливо, баталовку, оригінальну композицію, психологізм, іронічний фон) з апеляцією до розумного, «кваліфікованому» читачеві, а значить, нести в собі філософське послання, самостійне по відношенню до пригодницької частини, до всього, що створює цю саму цікавість.
В одному мережевому журналі сучасному фантастові пропонували бути одночасно майстром бойовика, доктором філософських наук, плюс, як мінімум, кандидатом історичних або філологічних. Щоб читач, який шукає чистого розваги, не опинився обдуреним, але і читач,
Всі права захищеності booksonline.com.ua