Не знаю, як ви почали писати, а я, наприклад, вийшов з журналістики, потім став сценаристом в кіно, і, нарешті, на телебаченні. Тому я на власному досвіді зрозумів, чим відрізняються професії кіно- і телесценарист. В університеті я вчився писати сценарії для кіно, тому пізніше мені довелося переучуватися.
Головна відмінність, яке я виявив, полягає в тому, що кіносценарист вимагає від глядача віддати йому всю свою увагу на дві-три години. Працюючи для телебачення, ви хочете, щоб глядач залишався вам вірним п'ять років, вимагаєте від нього не просто подарувати годину-другу свого часу, ви хочете, щоб він віддав вам частину свого життя. А значить, і природа залученості телеглядача в ваш проект не така, як у глядача кіно.
Глядач повертається до вашого серіалу щотижня не тому, що його цікавлять придумані вами ситуації, а тому, що його цікавить ваш персонаж. Саме герой серіалу стає магнітом для публіки. У США це підтверджується таким прикладом: найчастіше успішний серіал носить ім'я головного героя: «Магнум» [2], «Коломбо» [3]. Серіали розповідають про цікавих людей, це і приваблює глядачів. Ось чому бóБільшу частину часу ми присвячуємо розробці своїх персонажів. Людські характери - це і є інтерфейс, який пов'язує нас з глядачем. Саме людські характери змушують публіку раз по раз включати телевізори.
Ще одна істотна відмінність між роботою в кіно і на телебаченні, яке я виявив. Коли ви дивитеся фільм, ви стаєте співучасником подій. А ось телеекран робить вас свідком того, що відбувається.
Ще один момент. Григорій [4] прислав мені зразки деяких популярних російських телесеріалів, і я звернув увагу, що всі епізоди незмінно починаються з титрів, часто довгих, складно опрацьованих, часто навіть захоплюючих. У сучасному американському телесеріалі титри завжди йдуть після прологу, і причиною цього стала поява пульта дистанційного керування. Як тільки одна програма добігає кінця, публіка негайно починає перемикатися на інші канали, так що ми намагаємося захопити глядача новою програмою відразу, не втрачаючи ні секунди. Якщо почати з титрів, глядач майже напевно перемкнеться на щось інше. Так що головні титри у нас тепер йдуть після прологу. Природно, це маркетинговий трюк. Тут телебачення керується аж ніяк не міркуваннями мистецтва.
Епізод телесеріалу вибудовується так: спочатку короткий пролог-запал, іноді на тридцять секунд, іноді на п'ять хвилин. Він дає глядачеві уявлення, про що піде мова в даному епізоді, він створює відчуття таємниці, іноді він намагається збити глядача з пантелику, але головна його задача завжди одна: захопити увагу глядача, сказати йому: не йди з цього каналу, залишися з нами, дивись цей серіал - далі станеться щось цікаве. Найпростіший приклад прологу: вам показують злочин, і ви розумієте, що саме цей злочин і будуть розслідувати в цій серії.
А. Мітта: І це розслідування відбувається в чотирьох діях? Саме так - пролог і чотири дії? Всього п'ять.
Бальса: Пролог не рахується повноцінним дією. Це не тільки не блюдо, але навіть на закуску не тягне.
А. Мітта: Так зав'язка знайомить нас з персонажами?
Бальса: Так. Пролог може бути прологом в класичному сенсі слова, але він не просто передує основній дії, він також ставить проблему. У кримінальному серіалі він скаже глядачеві: ось вбивство, яке будуть розслідувати. У «Законах Лос-Анджелеса» [5] вам скажуть: ось справа, яке всю серію буде слухатися в суді. У третьому серіалі це буде заявка на якусь особисту проблему, яка виявиться в центрі дії протягом епізоду.
А. Мітта: Але після прологу конфлікти розгортаються в чотирьох діях?
Бальса: Так, тому що пролог всього-на-всього вказує, в чому полягатиме конфлікт.
За прологом слідують чотири дії, і якщо ви порівняєте це з трьохактної структурою кінофільму, то пролог і перша дія в телесеріалі відповідають першої дії в кіно, друге і третє дію в телесеріалі відповідають другому дії в кінофільмі, і нарешті, четверта дія на маленькому екрані відповідає третьої дії на великому.
Таким чином, ми отримуємо «зайве», третя дія. У класичних драматургічних мистецтвах його просто немає, а на телебаченні ми називаємо його збитковим.
Друга дія завершується приблизно посередині епізоду: тільки що сталося якесь надзвичайно важлива подія, і у третього дії лише одне завдання: потягнути час, довести інтригу до тієї точки, коли здається, що у наших героїв все валиться з рук, нічого не виходить. Це розтягнута версія того, що в кінофільмі відбудеться в другій дії. Тобто ти не те щоб тягнеш час - ти перевантажувати інтригу подіями, які зовсім не обов'язкові, яких може і не бути. Як би легко не складався весь епізод, з третім дією завжди є проблеми - його доводиться наповнювати чимось цікавим. Я використовую третя дія, щоб ввести новий елемент, що протистоїть головним героям. У «Злочинних наміри» може виявитися, що наші детективи перші два дії йшли за «червоною оселедцем» - так у нас називають помилковий слід, а в третій дії вони виходять на справжнього лиходія. І відразу змінюється вся динаміка епізоду, змінюються всі акценти.
В американських телесеріалах, особливо в кримінальних драматичних серіалах, все особисті конфлікти виходять на поверхню саме в третій дії. У серіалах не найвищого польоту завжди відчуваєш, наскільки події третього дії чужорідні, притягнуті за вуха, не вписуються в інтригу. Це специфіка третього дії: потрібно чимось його заповнити, а воно пручається.
На телебаченні - наприклад, в оригінальному серіалі «Закон і порядок» [6], ми за одну годину охоплюємо відрізок в чотири або п'ять місяців. Поліцейське розслідування зазвичай займає три тижні, а на екрані йому відводиться двадцять хвилин. Суд, який в житті займає кілька місяців, на телебаченні займає ті ж двадцять хвилин. На телеекрані час значно щільніше.
Крім того, еліпсис [7] частіше використовується в телебаченні, де ви скачете від однієї теми до іншої, пропускаючи проміжні кроки. Я вважаю, ви всі знайомі з літературним поняттям Еліпс. У телебаченні ми вдаємося до нього дуже часто. Ще одна відмінність нашої роботи для телебачення пов'язано з тим, що бюджети тут значно скромніше, ніж в кіно. Це підстьобує нашу винахідливість. Вже роблячи розкадрування, ми намагаємося визначити, де і коли ця сцена буде зніматися. Саме на нас, на сценаристах лежить відповідальність: треба пам'ятати, що бюджет у нас не безрозмірний. До речі. Я раз по раз отримую хороший урок. Коли пишеш сцени нальотів, обшуків, коли на екрані багато дії, розумієш, що через відсутність коштів або вічного поспіху на маленькому екрані такі сцени виходять набагато гірше, ніж на великому. Тому часто ці повні дії сцени здаються трохи надуманими. Моя вам порада - не зловживайте ними.
Нам, також, не по кишені пишні декорації. Ми намагаємося не знімати ночами - це дорожче. Ми намагаємося не знімати те, що ми називаємо «розмови за кермом», коли двоє людей розмовляють, сидячи на передньому сидінні автомобіля, що рухається. Це знімати складно і дорого. Ми намагаємося дотримуватися рівновагу між тим, що знімається в павільйоні і на натурі. Наприклад, ми побудували в павільйоні постійні декорації поліцейської дільниці і адвокатської контори, і з восьми днів, відведених на зйомки одного епізоду, половину часу, чотири повних зміни ми знімаємо в декораціях. Решта метраж знімається в Нью-Йорку - частина в інтер'єрах, ще більше «на практичною натурі», тобто в будинках і квартирах героїв.
Наступне, що я виявив, прийшовши працювати на телебачення. У глядача є цілих п'ять років на те, щоб познайомитися і по-справжньому зрозуміти характер вашого героя. У всякому разі, в Америці це так. Іншими словами, вам не потрібно викладати все, що ви знаєте про свого героя, в перші п'ять хвилин, як це часто роблять в кіно. Ви не повинні в терміновому порядку повідомляти, що у героя за сім'я, що він вважає за краще їсти на обід і так далі. У кіно це роблять для того, щоб глядач якомога швидше ідентифікував себе з героєм. На телебаченні робити це не просто не обов'язково, але й нерозумно. Так вам дуже скоро буде нічого сказати про ваш герой. Тому в своїх серіалах ми видаємо інформацію про головних героїв, як то кажуть, «в годину по чайній ложці». За п'ять років життя з цими персонажами ви багато чого про них дізнаєтеся, але не за одну годину. Не поспішайте відразу викладати на стіл всі карти, краще розподілити їх рівномірно.
Всі теми даного розділу:
ВСТУП
Ця книга не є підручником зі сценарної майстерності. Це запис триденного семінару, що проводився в Москві Автономної некомерційної організацією «Інтерньюз» для російських сценаристів тел
Як виробляють серіали в Америці
Отже, які основні елементи сучасної системи телевізійного виробництва і показу в Америці? Як і в інших країнах, це один епізод серіалу. У деяких країнах його називають серією.
Як показують серіали в Америці
А. Мітта: Скільки серіалів за день проходить за американськими каналах? Бальса: Нових? Крім повторів? А. Мітта: Нових.
Який серіал вважається успішним
В.Авдеенко: А на якому епізоді керівництво приймає рішення - продовжувати зйомки серіалу або зупинити їх? Бальса: Телемережа дивиться пілот і вирішує, нуж
Роль сценариста на американському телебаченні
Головне, що я хочу сказати вам про американському телебаченні: людина номер один тут - сценарист. При всій важливості праці продюсерів і режисерів, американське телебачення тримається саме
Хто такий шоураннер
Як влаштована наша система серіального виробництва? Телемережа - це верхівка піраміди. Це вона наймає студію, щоб та зробила серіал. У свою чергу студія наймає таку людину, як я, і по
Як будуються відносини сценариста і замовника серіалу
Давайте я розповім, як працюю я сам. Як з'явився серіал «Злочинні наміри», який я хочу вам сьогодні показати? У мене виникла ідея цього серіалу, і я прийшов з нею на студію. студ
Як складаються стосунки сценариста з акторами
Згадаймо, як починається підготовка до зйомок. Сценарій завжди готовий за вісім днів до початку зйомок. Це залізний закон. У нас є тиждень, в яку актори читають сценарій, потім, на четвертий де
Що повинен знати сценарист про свого глядача
Не знаю, чи доводилося вам мати справу зі своїми глядачами в інтернеті. У всіх популярних американських шоу є свої сайти, де глядачі залишають повідомлення, ведуть дискусії. У вас також? Тоді ви зн
З чого складається бюджет серіалу і скільки коштує робота сценариста
А. Слаповский: Відомо, що вартість стандартного епізоду телесеріалу в США становить 2 мільйони доларів ... бальса: Так, це звичайний бюджет. пілотний епі
Навіщо сценаристу потрібен пілот
Сьогодні ми подивимося перший, точніше, пілотний епізод «Злочинних намірів». Ми завжди робимо пілоти, ви їх не робите майже ніколи. Пілот - це зразок типового епізоду серіалу. Лише подивившись п
Як працювати над сценарієм.
У США проходить безліч семінарів, лекцій, майстерень, присвячених тому, як потрібно писати сценарії. Викладачі виводять на дошці різні формули, математично описують, чого повинно бути посвя
Інформація та діалоги
Наступний аспект - діалог. Діалог повідомляє інформацію не тільки про сюжет, а й про персонажах. У детективному жанрі доводиться мати справу з дуже великими обсягами інформації - згадайте, скільки ми з
Структура окремих сцен
Поговоримо про окремі сценах і про те, як їх будувати. Перше питання, яке ви собі ставите: в чому сенс цієї сцени? Чого хочуть в ній мої герої? Адже дуже часто ми, сценаристи, потрапляємо в запа
Як зацікавити глядача з першої хвилини
Епізод, як ми вже говорили, складається з прологу і чотирьох дій. У Шекспіра зазвичай п'ять дій. Перше, очевидно, відповідає нашому прологу. У «Гамлеті» таким прологом буде розмова Г
Як зробити розповідь зв'язковим
Тепер поговоримо про те, як розповідати історію. Про прийоми розповіді. Один з них називається «теорія доміно». Сцени дійсно падають, як кісточки доміно. Одна чіпляє іншу. Остання фр
Як уникнути штампів
Ваші персонажі повинні бути правдоподібні. Це очевидна річ, але про це часто забувають. Що таке правдоподібний персонаж? Візьмемо Горена. Чи є на світі поліцейський, в точності схожий на нього?
Як змінюється герой за час своєї екранної життя
Я бачив чимало серіалів, де в першому ж епізоді обов'язково присутній сцена, в якій обидва головні герої викладають всі карти на стіл, розкривають один одному всі свої таємниці - «моя мати була так
Як працює детективна інтрига
Сьогодні ми розберемо епізод другого сезону, він називається «Пілігрим». Якщо ви порівняєте його з епізодами першого сезону, то, сподіваюся, помітите, що якість явно зросла, формат став зрозуміліше. епізод
Як вибудовується дію
«Закон і порядок» тримається на екрані вже тринадцять років. Чи не рекорд. «Ярмарок зброї» була першим епізодом його десятого сезону. Починається епізод з прологу. У цьому серіалі пролог нд
Звідки беруться теми для сценаріїв
М.Соловцова: А скільки сценаріїв у вас заготовлені у вигляді ідей? Адже якщо кожні вісім днів потрібно знімати новий епізод ... бальса: Поки ми знімаємо один епізіо
Телевізійний серіал: публіцистика чи шоу?
Е. Афоніна: З семи епізодів вашого серіалу, які я подивилася перед семінаром, є як мінімум два, ризикованих з точки зору успіху у глядача. Це епізод про чилійського лиходій
Як бути сценаристу зі своєю думкою
Коли ви торкаєтеся якихось важливих питань, що хвилюють громадськість і за якими у вас є своя думка, звичайно, ви намагаєтеся донести його до глядача. Але я, наприклад, завжди викладаю свою думку
Які серіали популярні в Америці
А. Мітта: Які три найпопулярніших серіалу Америки? Бальса: На першому місці - «Розслідування на місці злочину» з Вільямом Пітерсеном [35] в головній
розгорнутий пролог
. Пролог за обсягом становить приблизно 8 сторінок, і розповідає про події, що передували злочину (як правило, вбивства), виключно з точки зору одного з головних учасників пре
І 3 дії
Перша дія відкривається приїздом нашої бригади детективів на місце злочину і потім слід за розслідуванням. У міру того, як детективи переходять від однієї задачі до іншої, ми знову зустрів
Дія
У четвертій дії в гру включаються ще двоє юристів (було двоє, стало четверо) в особі бригади з двох помічників окружного прокурора, а також постійно з'являється сам окружний прокурор графства
персонажі
ГОРЄН Йому від 35 до 45 років. Детектив, нагороджений знаком "золотий щит". Він наполовину "Мисливець на людей", наполовину Шерлок Холмс - вуличний коп з дипломом з судової психології. У нього ан