Ще одним поширеним акомпанементом є акомпанемент типу "чергування баса і акорду". Тут можна виділити дві взаємопов'язані складові - басовий тон і акорд. Лінію кожної з цих складових можна змінювати для отримання різних варіацій. Наприклад, можна ввести повторення або змінити ритмічний малюнок баса або (і) акорду.
Чергування баса і решти акорду
При використанні тризвуку береться бас, а потім два його залишилися тони.
Вправа 1. Чергування баса і решти тризвуку.
Для отримання більшої різноманітності басовий тон через раз можна зміщувати на найближчий акордовий звук вниз або вгору.
Вправа 2. Рух баса.
Як дізнатися, коли стрибок басового тону потрібно робити вниз, а коли вгору? Відповідь на це питання дається в курсі музичної гармонії, але для простоти запам'ятайте наступне: музичні партії з протягом часу є хвилеподібні рухи подібно коливань хвиль вгору, вниз і т.д. Відповідно, рука рухається вправо, потім вліво і т.д. Чому так? Тому що при русі тільки в одну сторону швидко закінчаться клавіші. Жарт, але так воно і станеться. Великі перегони в партії баса допустимі, але вони можуть її погіршити. Якщо зробити занадто великий стрибок вниз, то бас може прозвучати занадто "товсто" в поточному звуковому оточенні, якщо ж зробити великий стрибок вгору, то бас може не тільки прозвучати занадто "тонко", але і можлива поява перехрещення. коли басовий звук береться вище звуку тенора в попередньому акорді. На слух це буде відчуватися як втрата баса. Уникнути перехрещення можна так:
- Зіграйте все акорди обраної гармонійної послідовності і запам'ятайте ноту, яка відповідає найвищому положенню басового тону
- Будуйте решту акорду або весь акорд так, щоб його нижній тон був вище (правіше) найвищого басового тону
Припустимо, самий верхній басовий тон відповідає звуку до великої октави. У цьому випадку нижній тон решти тризвуку протягом усього гармонійної послідовності не повинен бути нижче цього звуку.
Чергування баса і всього акорду
Цей варіант акомпанементу більш складний у виконанні в порівнянні з попереднім, але він дозволяє отримати більш різноманітну та насичену гармонію.
Вправа 3. Чергування баса і акорду.
Чергування баса і повторень частини або всього акорду
Цей варіант акомпанементу добре відомий, так як він використовується в вальсі.
Вправа 4. Чергування баса і повторень частини і всього акорду.
Приклад 1. Простий вальс.
Для вальсу характерно плавне рівномірне рух. Для отримання хитається руху можна змінити ритмічну фігуру решти акорду.
Вправа 5. Пунктирний ритм в решти акорду.
Чергування повторень баса і частини або всього акорду
Пунктирний ритм можна використовувати і для чергування басового тону.
Вправа 6. "скаче бас".
Акомпанемент з чергуванням баса і акорду можна виконувати двома руками. Ліва рука грає бас, а права - акорд.
Вправа 7. Чергування баса і акорду двома руками.
За допомогою двох рук можна грати акомпанемент з різними ритмічними варіаціями, що дозволить поліпшити взаємодію рук один з одним.
Вправа 8. Ритмічні варіації двома руками.
При спільному використанні різних типів акомпанементу виходить змішаний акомпанемент. Цікаве супровід можна отримати при спільному використанні гармонійної фігурації і чергування баса і акорду.
Вправа 9. Змішаний акомпанемент.
Синтезатор - це універсальний музичний інструмент, на якому можна імітувати гру на великій кількості різних музичних інструментів. З цієї причини клавішнику буде вельми корисно звертатися до досвіду гри на інших музичних інструментах. У цьому розділі ми звернемося до досвіду гри на бас-гітарі, що стане в нагоді при побудові композицій, в яких ліва рука імітує гру на ній.
В процесі розвитку музиканта можна виділити два важливих етапи:
- Вивчення будови базових елементів
- Застосування базових елементів
Стосовно до бас-гітаристам під базовими елементами розуміються елементарні басові партії. Інформація про них знаходиться у вільному доступі і з їх вивченням проблем не виникає. Основна складність полягає в умінні застосовувати на практиці ці розучені партії. Для цього необхідно вміти виконувати кілька характерних для того чи іншого стилю партій і знати кілька ключових моментів.
На попередньому занятті ми побачили, що акомпанемент може бути не тільки з явно вираженим ладовим нахилом (мажорним або мінорним), але і нейтральним, який підійде для супроводу як мажорних, так і мінорних композицій. Партія бас-гітари складається з послідовності звуків. Якщо з цієї послідовності звуків прибрати ті, які відповідають за відчуття ладу нахил, то вийде нейтральна партія, яка, можливо, буде непогано звучати і в мажорі, і в мінорі. Це перший ключовий момент. З цього випливає і те, що серед усіх звуків є ключові звуки, які найбільш часто використовуються для побудови нейтрально звучать басових партій - прима, квінта, октава. Другий ключовий момент - це гра прими акорду. В цьому випадку бас буде звучати впевнено і грунтовно.
Приклад 2. Нейтрально звучить басова партія.
Третій ключовий момент - гра на бас-гітарі під бочку ударної установки. В цьому випадку вийде пробивний бас і хороший ритмічний фундамент для всієї композиції.
Чи можна сказати, що нейтральна басова партія є універсальною? Ні. У багатьох композиціях партія баса виконує стилеобразующую роль.
Приклад 3. Стилеутворююча роль партії бас-гітари.
Приблизно до середини першого варіанту виконання абсолютно незрозумілий стиль акомпанементу. Тільки після переходу баса на звук сіль ми починаємо розуміти, що грається щось в стилі рок-н-рол. А ось другий варіант виконання вже з перших звуків вказує на рок-н-рол.
А ось для стилю босанова нейтральна басова партія підходить просто відмінно.
Приклад 4. Босанова.
Отже, для побудови партії бас-гітарист повинен з'ясувати:
- Стиль композиції, щоб зрозуміти, чи підійде до неї нейтральна партія баса або буде потрібно стилеобразующий варіант.
- Акордову послідовність, що дозволить йому визначити прими акордів.
- Партію барабанщика, щоб почути загальний ритмічний малюнок і ритм бочки.
Крім квінти і октави в басових партіях часто використовується і септима.
Вправа 10. "Моторний бас" для композицій в стилі диско.
У даній вправі партія лівої руки являє собою циклічно повторюється шаблон, що складається з трьох звуків. Це партія супроводу в чистому вигляді. Крім супроводу бас-гітара може використовуватися і для ведення бас лінії, що характерно для джазу. Шаблон - простота виконання, але невелике різноманітність. Басова лінія - різноманітність, але складність виконання. На практиці можна вибрати щось середнє між цими двома випадками - шаблон, доповнений короткими мелодійними фразами. У найпростішому випадку це може бути проходить неакордові звук, арпеджіо, гаммообразние рух і ін. За допомогою чого здійснюються переходи між виконанням шаблону від різних нот.
Приклад 5. Басова партія з мелодійними вставками.