Побудова бас лінії. Цільові та Підхідні ноти, що крокує басова лінія
Привіт, давайте розглянемо два типи нот, найбільш часто зустрічаються в басових лініях джазових композицій. Отже, будемо умовно виділяти "Цільові" і "Підхідні" ноти. Цільові ноти - це ноти, які створюють фундамент бас лінії, вони повинні гратися в певний час в певному місці лінії для супроводу акордів. Найбільш часто в якості цільових нот використовують основні (басові) тони акордів. Наприклад, розглянемо чотири такту деякої блюзової композиції:
Кращим варіантом цільових нот для неї будуть основні тони акордів. Їх треба на першу частку кожного такту, тобто після кожної зміни акорду. (Якщо на протязі всього такту звучить тільки один акорд, то цільова нота зазвичай грається на першу частку такту; якщо ж протягом такту граються два акорду, то цільова нота грається при кожній зміні акордів, тобто на першу і третю частки). Зараз перед вами стоїть лише одне питання, з якої октави грати цільову ноту? У наступному прикладі показані цільові ноти з двох сусідніх октав (вони позначені літерою "T"). Вам залишається вибрати октави.
Процес написання бас лінії стає трохи більш творчим, коли ви починаєте використовувати Підхідні ноти. Їх функція - підвести басову лінію до цільових нотах. Розглянемо, наприклад, стандартну басову лінію для будь-якої пісні з заходом 4/4. Басист грає половинні ноти на першу і третю частки кожного такту. На кожен такт доводиться по одному акорду. На першу частку грається цільова нота (основний тон акорду), а на третю - підхідного нота (позначена як "A").
(Зверніть увагу, що в четвертому такті граються два акорду, тому там немає підхідних нот.)
Перед нами постає проблема. Треба вибрати підхідні ноти. Хорошим прийомом для побудови простих басових ліній є використання підхідних нот так, щоб рух від підхідний ноти до цільової було послідовно (тобто підхідного нота повинна знаходиться за пів тони або за тон до цільової ноти. Такий рух до цільової ноті здається логічним.) Існує два простих способи вибору підхідних нот. Розглянемо їх детальніше.
Перший спосіб полягає у виборі в якості підхідних нот тонів, що входять в поточний акорд (який звучить в даний момент). Наприклад, в попередньому прикладі в першому такті звучав акорд F7 (доминантовая гамма). Ноти, що входять до складу акорду F7 знаходиться на відстань півтони від ноти Bb. Це дає нам дві можливості. Можна використовувати ноту "A" яка нижче цільової ноти "Bb", а можна "C", яка вище за неї. Обидва варіанти добре звучать.
Після повторного прослуховування цього прикладу, вам може здатися, що підхідні ноти більшу частину часу звучать досить м'яко. Причина цього в тому, що обрані нами ноти могли знаходиться на відстані в півтон або в цілий тон від цільової ноти. У прикладі тільки в першому такті прохідна нота перебувала на відстані півтони від цільової. Багато людей відчувають півтон різкіше ніж тон. Якщо ви почули це, то прийшов час звернутися до другого способу вибору підхідних нот.
Використовуючи другий метод, Вам взагалі не треба турбуватися про те, чи належить нота акорду, чи ні. Все підхідні ноти вибираються за півтону до цільових. Давайте зіграємо попередній приклад використовуючи другий спосіб вибору підхідних нот.
Другий спосіб здається більш простим, тому що не вимагає від вас ніяких теоретичних знань. Але не спокушайтеся, в подальшому вам знадобиться глибоке знання джазових гам і акордів. Давайте тепер займемося побудовою "крокує" бас-лінії.
Типова "крокує" басова лінія складається з восьмих або четвертної нот (для заходів 4/4). Коли в кожному такті грається по два акорду, ми можемо скористатися другим способом вибору підхідних нот.
Цей приклад досить типовий для випадку, коли на один такт доводиться два акорду. Існує безліч композицій з басовими лініями такого типу.
Створення "крокує" лінії стає трохи більш складним, коли на кожен такт доводиться тільки один акорд. Перша частка кожного такту містить цільові ноти, а четверта - підхідного. Таким чином, нам залишилося визначити які ноти грати на другу і третю частини:
Заповнимо порожні місця нотами, що входять в акорди.
Акорди зазвичай складаються з основного, терцевого (3, 4 півтони від основної ноти), квінтового (7 півтонів) і септимовий (10,11 півтонів) тони. Наприклад F7 складається з наступних тонів: основний - F, терція - A, квінта - C, септима - Eb. Заповнимо цими тонами наші проміжки (позначені "C"). Нам треба стежити за тим, щоб ноти акорду були розташовані в порядку руху до наступної цільової ноті.
Ось і все про що я хотів сьогодні розповісти.
P.S. Питання: "тобто для" крокує "лінії потрібно використовувати ті ноти, що входять в акорд?"
Деймус. Не обов'язково. Зазвичай для крокуючого баса використовуються ноти з гами, а на сильних долях граються стійкі ступені гами (1ая, 3я або 5 і 7 - ноти акорду), але можуть бути використані навіть "ліві" ноти. Головне їх розташувати в потрібному місці. Таким місцем найчастіше буває 4 частка такту, коли в наступному такті звучить новий акорд.