[Ісп. Cha Cha Cha - звуконаслідування шуму маракасов і шаркають кроків]
1.Кубінскій бальний танець, створений в 1950-х роках на основі танцю Мамбо. Музичний розмір - 4/4. Темп помірно швидкий. Виповнюється в парі, весело і грайливо, з пересуваннями по майданчику.
2.Спортівний бальний танець, який входить в Латиноамериканську Підгрупу танців міжнародної спортивної програми. Музичний розмір - 4/4. Темп помірно швидкий, 30-32 такти на хвилину. Виповнюється в парі, енергійно і грайливо, з пересуваннями по залу.
Популярні громадські танці розвиваються десятки років в місцевих умовах, перш ніж отримати стійку форму і поширитися по світу. Історія танцю Ча-ча-ча справляє враження виключення з цього правила. Вважається, що він був створений в 1953 році, а вже в 1959-му його танцювали всюди.
Насправді новий танець почав розвиватися набагато раніше 1953 року. Просто він довгий час існував як різновид, популярного в той час, кубинського танцю Мамбо. Його так і назвали - «Потрійне Мамбо». Потрійне - тому що кубинці виконували під його музику потрійне хвилеподібний рух в стегнах. Поступово цей рух трансформувалося в Шассе з типово кубинським потрійним погойдуванням стегон.
У пік популярності Мамбо танцюристи не дуже дбали про внутрішню логіку його рухів і часто рухалися поперек природного ритму. Крім того, багато хто з них насичували свій танець акробатичними елементами, перетворюючи його на подобу американського джіттербаг. Ті ж, хто знав толк в бальних танцях, хотіли, щоб їх Мамбо більше відповідало духу і формі латиноамериканської музики. Може бути саме через них в 1948 році Гаванський оркестр «Л'АМЕРИКА» став грати традиційний кубинський Дансон в більш синкопованому і злегка сповільненому ритмі. У 1953 році ці музичні композиції були записані на грамплатівки, і в новому ритмі танцюристи Мамбо відчули себе більш комфортно.
На перших пластинках танець продовжував іменуватися Мамбо. Але танцювальна структура трьох останніх ритмічних часток вже не відповідала хореографії прародителя. Було потрібно позначити танець по-іншому. Для цього танцюристи стали використовувати звуки його човгає кроків, що відповідали складах «ча-ча-ча». Втім, багато дослідників вважають назву «Ча-ча-ча» чисто музичним. Такі звуки видають маракаси - шумові інструменти кубинського танцювального оркестру. Дійсно, звукосполучення «Ча-ча» [ісп. cha-cha або tcha-tcha] широко поширене на Карибських островах. Так називають певний рослина з «гримлять» стручками. Так само називається дитяча брязкальце, виготовлена з цієї рослини. Так само називається спеціальний музичний інструмент, який використовується кубинцями як метронома. Так чи інакше, але назва «Ча-ча-ча» за ритмом основних рухів органічно підійшло цьому танцю.
В Америці після закінчення Другої світової війни зріс інтерес до латиноамериканських танців. Кінець 1950-х і початок 1960-х років стало «золотим» часом Ча-ча-ча. Не було іншого, більш популярного танцю.
Ча-ча-ча всіляко модифікували, пробуючи танцювати його різними способами. Його виконували й близько в парі, і на відстані один від одного. Але, в будь-якому варіанті виконання, танець залишався вірним своєму безтурботному і кілька розв'язно характеру. Його верховенство в танцювальних залах тривало до середини 1960-х. Але і потім Ча-ча-ча не зник - він перейшов в розряд спортивних бальних танців.
На спортивні змагання танець потрапив зусиллями англійської танцювального викладача П'єра Лаваля. У 1952 році той спеціально їздив на Кубу для вивчення місцевого фольклору. Повернувшись до Англії, він підніс Ча-ча-ча, як абсолютно новий латиноамериканський танець. Схожість з рухами Румби дозволило легко включити його в програму змагань з латиноамериканських танців. Слідом за європейцями, в США розробили свій конкурсний варіант, який нині називається по-американськи укорочено - Ча-Ча.
Приклади рухів і фігур бального танцю Ча-ча-ча:
Алеманно [англ. Alemana] - являє собою повний поворот партнерки під рукою партнера. Але, на відміну від звичайного повороту на місці, тут кроки партнерки розподілені по-іншому. Вона просувається вперед, потім від партнера і назад до партнера.
ВЕЕР [англ. Fan] - послідовність кроків, виконуючи які, партнер і партнерка розкриваються в прямий кут один до одного, пара як би «розчиняються» у відкриту віялові Позицію.
НЬЮ-ЙОРК [англ. NewYork] - крос-крок назад (Чек), при виконанні якого пара розкривається, партнер і партнерка розгортаються особою в одному напрямку. На наступних кроках вони повертаються в положення Обличчям до Особі. Інші назви: Перетин, Розкриття Вперед, Чек.
РОЗКРИТТЯ [англ. OpeningOut] - являє собою перехід партнера і партнерки з закритою позиції в розкрите положення з утриманням за одну руку. Розрізняють Розкриття Ліворуч, Розкриття Вправо, ускладнений Розкриття і ін. Інша назва: Плече до Плеча.
СПОТ-ПОВОРОТ [англ. SpotTurn] - обопільний поворот партнера і партнерки, що виконується з протилежних ніг (дзеркально). Виконується на трьох кроках, з поверненням на своє місце.
Хокейна ключка [англ. HockeyStick] - партнерка починає рух з Позиції Віяла і, після лівостороннього повороту під рукою партнера, опинившись спиною до нього, крокує далі по траєкторії у формі хокейної ключки. Партнер слід за нею.
хмара міток
Для показу хмари WP-Cumulus необхідний Flash Player 9 або вище.