Список літератури……………………. 18
Єдиноборство в широкому сенсі (тобто в тому, що виходить за рамки понять «чесної» сутичці один на один) є певним способом, що дозволяє уціліти в бою, досягти поставлених цілей - з оборони або нападу. Бойове мистецтво ж передбачає реалізацію через систему бою вищих цінностей, самовдосконалення швидше духовне, ніж чисто фізичне.
Будь-яке бойове мистецтво може бути успішно застосована в якості єдиноборства. Протилежне твердження не завжди справедливо. Проте, єдиноборство практично завжди є основою мистецтва бою.
Бойове мистецтво (як і будь-яке мистецтво) - важлива сфера загальнолюдської діяльності. Крім абсолютно очевидною практичної користі, воно здатне відкрити двері, що ведуть до вершини самовдосконалення, пізнання власного духу і до багатьох інших вершин ...
Недарма в самій назві більшості бойових систем укладено слово - «ШЛЯХ» ...
Де і за яких обставин виникла та чи інша школа єдиноборств, як вона еволюціонувала, як засвоювалася іншими народами; чому при цьому засвоєнні вона змінилася так, а не інакше; як вписувалася в нову «шкалу цінностей»; як зуміла вийти за рамки техніки на рівень мистецтва; в чому виявлявся щодо мистецтва бою синтез різних культур; як поєднувалися прийоми бою і «оснащення» бійців (обладунки, наступальна зброя і т.д.)
Все це - не незначні питання, що мають пряме відношення до проблем загальнолюдської культури.
Бойове мистецтво Давньої Греції остаточно склалося після того, як войовничі «варвари» дорійці розтрощили витончений Егейський світ, змішалися з ним, багато чого в нього навчилися, а подекуди - чому, навпаки, навчили його - і стали тими самими еллінами, яких прийнято називати стародавніми греками .
Еллада багато в чому визначила напрямок культури в Європі: античний, а в якій - то мірі, навіть сучасної. І фізична культура, нерозривно пов'язана з духовною, стало у греків одним з головних стрижнів цивілізації.
Головне досягнення в Греції на цьому шляху - створення ГІМНАСТИКИ як широкої відкритої школи, яка подолала племінні, ритуально-магічні та військово-прикладні рамки. Деякі відмінності в різних полісах, містах-державах, збереглися, але це не заважало існуванню єдиної гімнастичної школи, живий і еволюціонує.
Оркестріка- це оволодіння культурою руху як такого, культурою сприйняття звуку, ритму і т.д. Вона має виходи на різні рухливі ігри, танці (в тому числі і бойові), акробатику, мистецтво пантоміми. В кінцевому рахунку, від неї відбувається грецький театр-мистецтво хоча і не бойовий. але тісно з бойовим пов'язане.
Чи не головним центром, в якому формувалися войовничі танці греків, був Крит. Навіть після еллінізації він зберіг свою специфіку. Ось як виглядає освоєний спартанцями критський танець пирриха у викладі самого Платона:
«Шляхом ухилень і відступів, стрибків у висоту і пригибании відтворюються прийоми, що допомагають уникнути ударів і стріл; намагається танець відтворювати і руху протилежного роду - стрільбу з лука, метання дротиків і нанесення різних ударів. »
постійна зміна рівнів - характерна риса дій грецьких танцюристів (і воїнів). Один з танців - знову ж вивезений з Криту! - навіть називався «геранос» (журавель), так як наслідував діям цього птаха, то піднімається «навшпиньки», то схиляється до землі.
Журавель або чапля - улюблений «образ» звіриних стилів Сходу. Там він, як і в Греції, пов'язаний з різкістю рухів і ударів на різних рівнях, але з граничною дистанції. Крім різкості, для греків характерна гнучкість і сила, яку ототожнюють з образом змії; але зв'язує два цих параметра м'якість, вже намічалася в Егейське часи.
Навіть театр Сафокла і Евріпіда вдавався до послуг виконавців бойових танців при показі батальних сцен. Відомі випадки, коли такий танцюрист «загрався»: виконуючи роль героя, якому, згідно зі сценарієм, належало впасти в бойове безумство.
Надто увійшовши в роль, цей актор атакував групу своїх сценічних «ворогів» всерйоз - і багатьох поранив, тільки дивом нікого не вбивши. Глядачі його освистали за це, але не схвалили і які зазнали поразки «ворогів».
Крім того, в оркестрику входили також вправи з м'ячем. Їх було багато, і всі вони розвивали спритність, реакцію, окомір, а деякі - силу. Значення цих ігор було настільки велике, що в тій же Спарті юнаків, безпосередньо готуються до служби в армії, на першому році навчання називали «сферістамі» - гравцями в м'яч.
Палестріка - вправи, які виконуються в палестра: тренувальному залі або майданчику. Палестріка становила основу і бойової підготовки, і змагань
Змагально-спортивного характеру, що відповідають поняттю «спорт» набагато більшою мірою, ніж єгипетські змагання. Саме цей аспект палестрика отримав найбільшу популярність.
Взагалі греків можна вважати засновниками сучасного спорту: не будь тодішніх олімпіад, не було б і нинішніх.
Найдавніше з грецьких єдиноборств - боротьба. Зараз класичну боротьбу стали називати греко-римської. Це не так: в Елладі правила були навіть більш «вільними», ніж у єгиптян. Наприклад, підсічки нагадували скоріше удар по ногах:
«Раптом в подколенок вдарив п'ятий і - подшіб йому ноги, горілиць його перекинув ...» (Іліада; 23,725-26)
Також захоплення супротивника дозволялося збивати ударом в руку або плече. Больові прийоми заборонялися - і в цьому відмінність від Єгипту: правда, там боєць, провівши такий прийом, пропонував противнику здатися, але при відмові зі спокійною совістю ламав йому кістки.
Але «заборонялися» - не означає «були невідомі». На тренувальних майданчиках греки у всю відпрацьовували задушливі захоплення, удари головою і коліном. Взагалі, грецькі тренування заслуговують особливої поваги: вони піддавалися серйозної наукової розробки з дозуванням навантажень, тренаж конкретних груп м'язів і т.д. Имитировались і екстремальні умови наприклад, поєдинок намазали маслом атлетів - для вміння проводити захоплення. Або, навпаки, в ямі з сухим піском - щоб звільнятися від захоплень. У першому випадку перевага отримував той, хто захищається, у другому - нападник і для обох це була хороша підготовка до бойової ситуації.
Боротьба. входила в програму п'ятиборства відрізнялася високим темпом і зводилася в основному до кидкам. Пізніше вона виділилася в окремий вид - і тоді її окупували важкі, повільні важковаговики з маховими прийомами і захопленнями.
П'ятиборство - «пентатл» - включало боротьбу лише на фінішному етапі. Крім неї в програму входив спринтерський біг, стрибки з обтяженням (спеціальні гірі- «гальтери»), метання списа і диска на дальність. Майже кожен вид змагань (по-грецьки «агон») мав певне відношення до бойового мистецтва. Обважнювачі при стрибку символізували зброю. Про копбе і зовсім говорити нема чого (метали його своєрідно: просунувши два пальці в петлю спеціального ременя на держаку, в кидку надавали зброї обертання). Навіть диск раніше використовували в бою: при облозі фортець на нього писали умови здачі і перекидали через стіну, а то і просто, як метальна зброя, кидали на піхотинців в щільному побудові, мнучи ряди.
Явний переможець у трьох агонах міг не брати участь в останніх двох змаганнях, або, по крайней мере, в останньому - саме в боротьбі. Кого вважати явним переможцем вирішували судді: значення мала не тільки дистанція стрибка або кидка, але і краса, чистота руху. Крім того, не можна було розраховувати на перемогу в пентатле, якщо в одному з агонів програєш «ганебно» - з великим відривом. Це, а також перенесення боротьби на останнє за рахунком місце, не давало можливості перемагати повільним «силовикам»,
Здатним перемогти в трьох останніх агонах, але відсіваються ще в двох перших. Еллінська естетика в даному випадку була важливіша, ніж механічний підрахунок очок, - і за це еллінів дорікати не доводиться.
У пентатле поєдинок борців проходив виключно в стійці. Для перемоги було достатньо тричі примусити супротивника торкнутися землі будь-якою точкою тіла, крім ступні.
Отже, справді «Греко-римська» боротьба мала тчетлівий силовий ухил.
Засновані на внутрішній енергії прийоми, характерні для ряду східних шкіл, їй невідомі. Але в своїй області греки досягли ідеалу.
Наприклад, великий борець Мілон Кротонский (з ним пов'язано багато легенд, але це реальна особистість) проробляв такі фокуси: ставав на слизький, змащений жиром бронзовий диск - і пропонував всім охочим зіштовхнути його з місця. Нікому з борців це не вдавалося. Так само як не вдавалося розтиснути руку Мілона, що стискають плід граната. Щоб довести, що він тримав гранат не силовому хваткою, Мілон потім очищав з нього шкірку і всі бачили: жодне зернятко не пом'яті. Нікому не вдалося також розчепити його пальці, навіть не згруповані в кулак, а зібрані в фігуру, у каратистів що носить назву «Кейко» - «голова курчати». Навіть борці, які намагалися обома руками захопити мізинець Мілона - терпіли фіаско.
Схоже. деякі борці, повністю опанувавши можливостями еллінського стилю, переходили з «механічного» на «енергетичний» рівень. Це підтверджує і їх спортивне довголіття. Олімпійські ігри проводилися раз на чотири роки, але крім них, існували й інші панеллінскіе змагання, заповнювали проміжки між олімпіадами: Пифийские, Немейские, Истмийские гри ... особливу славу отримували періодоніком - тобто атлети, що перемагали на протяг всього періоду (від Олімпіади до Олімпіади включно ) у всіх іграх.
Милон, здобувши першу перемогу в не дуже молодому віці, ставав периодоником шість разів поспіль!
Доля Мілона Кротонского в добавок служить ілюстрацією того, що фізичний і розумовий досконалість не роздільна: він був одним з кращих учнів філософа Піфагора! Так Піфагор адже і сам успішно займався палестрика ... Борець і філософ, зливалися в одній особистості, давали несподіваний результат. А може бути, навпаки - цілком очікуваний?
Втім, активне довголіття відрізняє багатьох греків, і не тільки борців.
Військову службу елліни традиційно повинні були нести до шістдесяти років, причому навіть старший «призовний вік» бився в одних шеренгах з молоддю.
Найбільш знаменитим представником цього виду грецької єдиноборства є Феаген, який отримав за своє життя понад 1400 лаврових вінків переможця, повний термін його кар'єри набагато довше, ніж у будь-якого з сучасних боксерів.
Кулачний бій узаконений на Олімпійських іграх пізніше боротьби, але він теж вельми дереві. Враження від нього двоїсте. З одного боку, самі греки марнували йому похвали, а на тренуваннях застосовувалися такі прогресивні методи, як бій з тінню, тренування з боксерською грушею і спаринг-партнерами.
Для кулачного бою характерні: дуже висока стійка (підборіддя не притиснутий до грудей), широкі замахи, обмежений набір ударів і ще більш бідна захист. А головне - бій не на далекій, а на понад далекої дистанції: боксери ледве діставали один одному до рук. не те щоб до голови або корпусу! Щоб нанести удар, боєць раптово підскакував до супротивника і тут же отпригівать на безпечну відстань.