Менше ніж за місяць - два карколомних і абсолютно різні вистави з Лозанни, а втім, Лозанна - лише «порт приписки», і ні Хайнер Геббельс, ні покійний Моріс Бежар, ім'я якого тепер в Лозанні носить не тільки балетна трупа, а й станція єдиною на всю Швейцарію лінії метро (більше, втім, схожого на фунікулер) уродженцями Лозанни не є. На афішах вистав трупи Бежара треба писати: «Не намагайтеся повторити, працюють професіонали», тому що енергія передається така, що в ейфорії хочеться копіювати руху артистів (про якби я тільки міг, хоча б частково).
«Кантата 51» і «Синкопа» - приклад того, як драматургічно насиченим може (і в ідеалі повинен) бути номінально «безсюжетний» балетний спектакль. При цьому в «Кантаті» на музику Баха легко виділити три частини, а другу - розділити на дві. Характерна в принципі для Бежара кілька популістського характеру драматургічна концепція присутня і в цій постановці 1966 року - думка хореографа відштовхується від мотиву Благовіщення. При цьому за формою, по хореографічному мови - звичайна неокласика, соліст з голим торсом (Ангел) і дві танцівниці, але ще одна (Діва) лежить без руху на авансцені. У другій саме з нею у соліста виникає дует, з якого виростає її соло. У третій - знову четверо, до яких під фінал приєднуються ще чотири танцівника (хор). Правда, Масайоші онуки не завжди рівно відпрацював технічно, але враження від цього не набагато постраждало.
Чотири повноцінних постановки - з єдиним антрактом, що не розбиваючи кожен 20-30-хвилинний опус 40-хвилинною перервою, як це у нас заведено. Але основний пункт програми - зрозуміло, «Весна священна" 1959 року, яку правильніше було б назвати «Пробудження весни». Балетна партитура Стравінського складається з декількох епізодів, які Бежаром хореографічно «укрупнені», в першій частині вистави працює чоловічий кордебалет, в другій - жіночий там і тут є Обранець і Обраниця, але якщо героїня виділяється відразу і вона єдина, то кандидатура обранці спочатку неочевидна, вона визначається через конфлікт у фінальному розділі балету «обрана» пара (Оскар Шакон і Катерина Шалкіна) символічно злягаються, що стає зразком і стимулом для інших, наступних наприклад «обранець ». Настільки виразно, дохідливо, виразно, при цьому невульгарна, і що ще цікаво - на відміну від Ролана Петі, геніального, але «вчорашнього», Бежар навіть з дуже давніми своїми творами не видається застарілим, багато актуальних хореографи «відстають» від нього.
Читати оригінальний запис