Загалом, життя одержимого і психопатичного Адольфа Гітлера яскравий приклад того, у що може перетворитися людина, якій не дали можливість стати свого часу. архітектором. Як то кажуть: незадоволений архітектор - гірше недорезаного.
Як показала світова практика, всі диктатори схильні покерувати архітектурним процесом. Але архітектура в третьому рейху в більшій мірі, ніж інші види мистецтва, відображала особисті симпатії і антипатії Гітлера. Жоден з головних архітектурних проектів того часу не уникнув вказуючий позначок олівця не відбувся архітектора.
Як згадував Альберт Шпеєр, головний придворний архітектор, смак Гітлера, якщо не брати до уваги його захоплення перебільшено монументальними формами неокласицизму, тяжів до необароко. Однак оцінки Гітлером тих чи інших архітектурних творінь не претендували на тонке сприйняття художника або, тим більше, фахівця: про Паризьку оперу Шарля Гарньє він говорив, що вона має "найпрекраснішу в світі парадні сходи", а будівля Віденської опери він називав "найдивовижніший оперним будівлею світу ".
Альбоми Гітлера періоду 10-20-х років були сповнені різноманітними архітектурними начерками, найчастіше страждали наслідування або химерною помпезністю, тим не менш, він до кінця свого життя вважав себе тонким знавцем цього виду мистецтва. До речі, Гітлер був непоганим акварелістом, ретельно і старанним.
Гітлеру хотілося через архітектуру висловити сутність політичного, економічного і військової могутності нового ладу, продемонструвати майбутнім поколінням велич власних справ, за допомогою монументальних будов донести до них героїчний дух Третього рейху. "Ви питаєте, чому завжди лише найграндіозніша? - говорив він. - Я роблю це, щоб повернути кожному німцю почуття самоповаги".
За його уявленням, нова німецька архітектура повинна була продемонструвати взаємозв'язок доричної і тевтонської форм, що, на його думку, було ідеальним художнім поєднанням. З перших днів Третього рейху нацистські архітектори були проваджені тим, що отримало назву "стилю фюрера", т. Е. Поєднання неокласицизму архітектора Трооста і переваг самого Гітлера як поборника необароко.
Ще в 1930 Гітлер доручив Троостит перебудувати палац Барлов в Мюнхені під штаб-квартиру нацистської партії. Восени 1933 йому ж було доручено перепланувати резиденцію канцлера в Берліні, повністю змінивши обстановку і інтер'єр. Стара будівля знаходилося в занедбаному стані: стелі і підлоги були зруйновані, стіни занепали, а в приміщеннях стояв нестерпний запах. Кожен день повний ентузіазму фюрер в супроводі ад'ютанта відправлявся на будівництво, щоб побачити зміни, що відбулися і зробити необхідні розпорядження щодо поліпшення.
Комплекс партійних будівель в районі Кенігплац в Мюнхені було розширено до пантеону нацистських "мучеників". Партійні будівлі в Нюрнберзі щедро прикрашалися нацистською символікою, порушуючи тим самим історично сформовану архітектурну атмосферу стародавнього міста. Нацистські архітектори на чолі з Троостит проектували і будували державні та муніципальні будівлі по всій країні. За проектом Трооста в Мюнхені був побудований Палац німецького мистецтва.
Після смерті Трооста (1934) в архітектурному кліматі Третього рейху почав панувати потомствений архітектор з Манхейма Альберт Шпеєр (більшість з його найграндіозніших проектів так і не було реалізовано). Про якомусь особливому стилі говорити не доводиться, тому що більшість ідей Альбертом Шпеером було запозичене у Римській імперії. У своєму наслідуванні Риму Шпеєр ні новатором - наслідуванням римської архітектурі архітектори займалися починаючи з епохи Ренесансу аж до 20-го століття включно, причому незалежно від політичного устрою країни.
Зведення нової столиці було призупинено і потім припинилося зовсім через що почалася в 1939 війни. Пізніше Шпеєр визнав, що в цілому проект був "нежиттєздатним", "надто регламентованим", він критикував його "монументальну строгість". Чи не вдалося здійснити і два великих проекти, які Гітлер розглядав як меморіали на честь величі Третього рейху. На Атлантичному узбережжі Європи, звернені на захід, повинні були піднестися кілька величезних Тотенбургу ( "Замки мертвих") - грандіозні меморіали в пам'ять німецьких солдатів, загиблих "при звільненні континенту від британської зарази". Кілька таких же величних веж повинні були, за планами фюрера, піднятися на сході, щоб символізувати підкорення "неприборканих сил Сходу".
До речі, цікавий факт - на міжнародній виставці 1937 року павільйони радянський і нацистський симптоматично розташовувалися навпроти один одного. Однак демонструючи схожість павільйонів СРСР і Німеччини на Всесвітній виставці можна не упомінуть і про те, що ця подібність говорить не про подібність режимів, а про те, що Шпеєр бачив проект радянського павільйону і конструював німецький павільйон саме як відповідь на павільйон радянський (про це він сам пише в своїх мемуарах)
Відзначимо ще кілька знакових об'єктів і цікаві факти.
Будівля рейхсканцелярії було побудовано в 1938 році всього за дев'ять місяців, а Гітлер отримав там особистий 400-метровий кабінет. Неймовірно довгі, пишні коридори були розроблені, щоб "вантажити" іноземних діячів і політиків, коли вони йшли до Гітлера. Шпеєр було сказано, що витрати - несуттєві і 4000 негастарбайтеров, які працювали в цілодобово, сваялі цей шедевр остаточною вартістю в дев'яносто мільйонів рейхсмарок, що еквівалентно болле мільярда доларів в сучасній валюті.
Штаб-квартира люфтваффе Германа Герінга довгий час була найбільшим офісною будівлею світу. Під час "холодної війни", будівля була використана урядом Східної Німеччини, а сьогодні там знаходиться мінфін Німеччини. Треба відзначити, що в інтер'єрі збереглися картини і панно в стилі соцреалізму.
Zeppelinfield Арена була однією з перших Шпеерскіх проектів для партії, побудованих в 1934 році і була зроблена на зразок Вівтаря пергамон. Використовувалася вона для величезних нацистських мітингів і церемоній, здатних залучити до дійства 240 000 чоловік.
Нюрнберзький Kongresshalle, хоч він не був завершений, є найбільшим збереженим монументальною будівлею з нацистського періоду. Він був розроблений Францем Людвігом Руффо і повинен бути вміщати 50 000 місць.
Острів Рюген замислювався як найбільший нацистський курорт. За планом він міг прийняти більше 20 000 відпочиваючих одночасно. За часів НДР тут располгалісь казарми. Зараз комплекс кинутий часу.
Були використані матеріали Миколи Камнева, Сергія Воропаєва і Альберта Егазарова
