Архітектура в Третьому рейху
Більшою мірою, ніж інші види мистецтва, архітектура нацистського періоду відображала особисті симпатії і антипатії Гітлера. Жоден з головних архітектурних проектів того часу не уникнув вказуючий позначок олівця цього не відбулося архітектора. Як згадував Альберт Шпеєр, який став після смерті Пауля Людвіга Трооста головним придворним архітектором, смак Гітлера, якщо не брати до уваги його захоплення перебільшено монументальними формами неокласицизму, тяжів до необароко. Однак оцінки Гітлером тих чи інших архітектурних творінь не претендували на тонке сприйняття художника або, тим більше, фахівця: про Паризьку оперу Шарля Гарньє він говорив, що вона має "найпрекраснішу в світі парадні сходи", а будівля Віденської опери він називав "найдивовижніший оперним будівлею світу ". Альбоми Гітлера ще з 20-х рр. були сповнені різноманітними архітектурними начерками, найчастіше страждали наслідування або химерною помпезністю, тим не менш, він до кінця свого життя вважав себе тонким знавцем цього виду мистецтва.
Гітлеру хотілося через архітектуру висловити сутність політичного, економічного і військової могутності нового ладу, продемонструвати майбутнім поколінням велич власних справ, за допомогою монументальних будов донести до них героїчний дух Третього рейху. "Ви питаєте, чому завжди лише найграндіозніша? - говорив він. - Я роблю це, щоб повернути кожному німцю почуття самоповаги. Проект реконструкції Берліна. Вісь Північ-Південь, 1941
Безліччю способів я хочу переконати кожного - ми не нижчі, навпаки, ми абсолютно рівні з будь-якою іншою нацією ". За його уявленням, нова німецька архітектура повинна була продемонструвати взаємозв'язок доричної і тевтонської форм, що, на його думку, було ідеальним художнім поєднанням.
З перших днів Третього рейху нацистські архітектори були проваджені тим, що отримало назву "стилю фюрера", т. Е. Поєднання неокласицизму Трооста і переваг самого Гітлера як поборника необароко, розмноження та збільшення. Ще в 1930 Гітлер доручив Троостит перебудувати палац Барлов в Мюнхені під штаб-квартиру нацистської партії (див. "Коричневий будинок"). Восени 1933 йому ж було доручено перепланувати резиденцію канцлера в Берліні, повністю змінивши обстановку і інтер'єр. Стара будівля знаходилося в занедбаному стані: стелі і підлоги були зруйновані, стіни занепали, а в приміщеннях стояв нестерпний запах. Кожен день повний ентузіазму фюрер в супроводі ад'ютанта відправлявся на будівництво, щоб побачити зміни, що відбулися і зробити необхідні розпорядження щодо поліпшення. Комплекс партійних будівель в районі Кенігплац в Мюнхені було розширено до пантеону нацистських "мучеників". Партійні будівлі в Нюрнберзі щедро прикрашалися нацистською символікою, порушуючи тим самим історично сформовану архітектурну атмосферу стародавнього міста. Нацистські архітектори на чолі з Троостит проектували і будували державні та муніципальні будівлі по всій країні. За проектом Трооста в Мюнхені був побудований Палац німецького мистецтва. Крім цього будувалися автобани, мости, житло для робітників. Така споруда як Олімпійський стадіон в Берліні (див. Олімпійські ігри 1936) викликав захоплення всього світу. З іншого боку, лише нацистські влади задовольняло нове суспільне будівництво з використанням такого любого Гітлеру перебільшено фольклорного оформлення. Щоб догодити сентиментальному фюреру, нацистські архітектори будували в приміських лісах Берліна криті соломою котеджі з дерев'яними балкончиками, з дубовими перекриттями грубої ручної роботи, що нагадують побілені тірольські сільські будиночки. Вправлялися нацистські архітектори і в оформленні міського центру: замість кафедральної площі, властивою середньовічної забудови, вони звели т. Н. Stadtkrone ( "міський вінець"), громадський міський центр, де будівлі розташовувалися навколо єдиного геометричного простору, до якого тягнулися величезні проспекти. Весь район був прикрашений скульптурами і орнаментами з використанням нацистської символіки і міфології. Альберт Шпеєр. Проект "Гроссе халле", Народного дому, 1940. У тому ж масштабі зліва - рейхстаг і Бранденбурзькі ворота
Після смерті Трооста (1934) в архітектурному кліматі Третього рейху почав панувати потомствений архітектор з Манхейма Альберт Шпеєр (проте більшість з його найграндіозніших проектів так і не було реалізовано). Його першим замовленням були Цеппеліновие поля в Нюрнберзі, де була здійснена ефектна і помпезна грандіозна постановка нацистського партійного з'їзду в 1934, що включала т. Н. "Собор Світу", створений завдяки майстерному використанню прожекторів.
Фюрер щодня з'являвся в Академії мистецтв, де розташовувалася проектна майстерня Шпеєра та де працювали над величезними підсвіченими макетами кращі червонодеревці, відтворюючи в масштабі 1:50 до найдрібніших деталей все, що задумали Шпеєр і Гітлер.
"Ми спорудимо святилища і символи нового і благородної культури", говорив Гітлер. А. Шпеєр. Проект тріумфальної арки за ескізом Гітлера
Зведення нової столиці було призупинено і потім припинилося зовсім через що почалася в 1939 війни. Пізніше Шпеєр визнав, що в цілому проект був «нежиттєздатним», "надто регламентованим", він критикував його "монументальну строгість". Чи не вдалося здійснити і два великих проекти, які Гітлер розглядав як меморіали на честь величі Третього рейху. На Атлантичному узбережжі Європи, звернені на захід, повинні були піднестися кілька величезних Тотенбургу ( "Замки мертвих") - грандіозні меморіали в пам'ять німецьких солдатів, загиблих "при звільненні континенту від британської зарази". Кілька таких же величних веж повинні були, за планами фюрера, піднятися на сході, щоб символізувати підкорення "неприборканих сил Сходу". Альберт Шпеєр. Вежа павільйону Німеччини на Всесвітній виставці в Парижі, 1937
Поділіться на сторінці