АМПЛУА (від франц. Emploi - роль), 1) театральна класифікація, узаконює і регулює в театральній практиці відповідність певних психофізичних даних актора, стилю гри - його ролі; 2) один із способів типізації (поряд з маскою і характером) в драматургії.
Амплуа як театральна класифікація
Виникнення європейської системи амплуа як якогось зводу правил, що стосується акторської гри, склалося, мабуть, в епоху театру класицизму. Згідно классицистской системі амплуа актор, який претендує на певну роль. повинен володіти, в першу чергу, відповідними для цієї ролі зовнішніми даними (зріст, складання, тип особи, тембр голосу тощо.). Так, якщо актор мав високий зріст, струнку фігуру, правильні риси обличчя, низький голос, він міг розраховувати на роль героя в трагедії. Актор же маленька на зріст, неправильного статури, з більш високим голосом годився тільки на ролі комічного плану. Переходи з одного амплуа в інше не допускалися, за винятком вікових амплуа: постарілий трагічний герой-прем'єр, наприклад, ставав «шляхетним батьком». Кожному амплуа відповідала своя лінія поведінки, свої декламаційні і пластичні особливості.
Першою фіксованою російської системою амплуа можна вважати, мабуть, Розпис (1766), складену імператрицею Катериною II. З цієї Розписи в імператорської театральній трупі (Санкт-Петербург) належало мати акторів і актрис на наступні амплуа: перший, другий, третій трагічні коханці; перший, другий, третій комічні коханці; пер-Нобль (благородний батько); пер-комік (комічний старець); перший і другий слуги; резонер; під'ячий; два конфіданта (нагрудника); перша, друга і третя трагічні коханки; перша, друга комічні коханки; стара, перша і друга служниця; дві конфіданткі (наперсниці). Склад трупи імператорського театру через півстоліття (на початку 1810-х) включав вже і інші амплуа: амплуа царя в трагедіях, петіметра (чепуруна), простака, молодий кокетки, невинної (інженю); в той же час деякі амплуа (наприклад, під'ячий) з театрального штату зникли.
Амплуа як спосіб типізації в драмі
Амплуа в драмі - спосіб типізації, споріднений драматургічному типу-масці і протилежний характеру.
І.А.АКСЕНОВ, В.М.БЕБУТОВ, В. Е. Мейєрхольд ТАБЛИЦЯ АМПЛУА
(По книзі «Амплуа актора». М. 1922. С.6-11.)
Прийняття на себе таких функцій головних дійових осіб, які тими не можуть бути виконані по економії дії.
1-я. Зростання вище середнього, ноги довгі, голова невелика, виняткова виразність кистей рук. Великі мигдалеподібні очі. Два типу особи: Дузе, Сара Бернар. Шия кругла і довга. Ширина стегон не повинна занадто перевершувати ширину плечей. Голос великої сили і діапазону, розмовний медіум з тяжінням до контральто, багатство тембрів.
1-я. Принцеса Турандот (Шиллера), Електра (Софокла), Цар-Дівиця, Клеопатра, Инфант Фернандо (Коваленской), Федра, Жанна д'Арк, Гамлет (Сари Бернар), Орлятко, Медея, Леді Макбет, Марія Стюарт, Фру Інгер, Йордіс .
Переборення трагічних перешкод в плані патетики (алогізм).
2-я. Допускається менше зростання, більш високий голос, менша подчеркнутость вимог § першого.
2-я. Порція, Імоген, Магда, Нора, Амалія, Леді Мильфорд, Корделія, Софія Павлівна, Купава, Розалінда.
Переборення любовних перешкод в плані етичному.
1-я. Зростання не нижче середнього, ноги довгі для перевдягань, виразні очі і рот. Голос може бути високим (сопрано). Чи не надто розвиненої бюст.
1-я. Дездемона, Джульєтта, Федра (Евріпіда), Офелія, Юлія (Островського), Ніна ( «Маскарад»).
Активне переборення любовних перешкод в плані ліричному.
2-я. Менша подчеркнутость вимог. Допускається малий зріст. Відсутність повноти.
2-я. Аксюша, Соня (Чехова), Целія, Бьянка, Теа, Дагні (Ібсен), Еліза, Анжеліка (Мольєра), закохані.
Переборення любовних перешкод в плані етичному.
1-я. Зростання не вище середнього, голос байдужий, тонка фігура. Велика рухливість очей і лицьових м'язів. (Мімікрія) ..
1-я. Бетсі (Толстого), Туанетта, Доріна, Турандот, Лариса, Олена (Евріпід), Ліза, Беатриса, Праксагора, Мірандоліна, Ліза Дуліттл, Лізістрата, Катаріна, Міс Форд.
Гра негубітельнимі перешкодами, нею ж створеними.
2-я. Чи не занадто повна. Знижені, ніж до першої, вимоги
2-я. М-з Педжа, деякі з дійових осіб «Праксагора», «Лізістрата» Арістофана, служниці, провідні паралельну інтригу.
Гра перешкодами, не нею створеними.
Володіння манерою перебільшеною пародії, гротеску, химери. Дані для еквілібристики і акробатики.
4. клоунесу, вертушки, ДУРА, ЕКСЦЕНТРИК
Возлюблені блазнів, клоунів, дурнів і ексцентриків, деякі з бабусь Островського, Гоголя, закохані старої comedia dell'arte, слуги просцениума.
Умисне затримання розвитку дії розбиванням сценічної форми (виведенням з плану).
1-я. Голос низький, великого діапазону і сили. Зростання вище середнього. Очі великі (допустимо косоокість), рухливі. Допускається крайня худоба і кістлявість.
5. лиходійка І інтриганку
1-я. Регана, Клітемнестра, Кабаниха, Іродіада, Ортруда.
Гра згубними перешкодами, нею ж створеними.
2-я. Голос байдужий. Певних вимог до зростання і фігурі немає.
2-я. Гонерилья, Злі феї, Мачухи, Молоді відьми, сестри Сандрільони, «Ткаля з кухаркою, з сватів бабою Бабарихой» (Пушкіна).
Гра згубними перешкодами, не нею створеними.
Вимога приблизно ті ж, що до першої героїні. Велике чарівність і значущість сценічної природи. Голос виняткового тембру, багатий модуляціями.
6. НЕВІДОМА (ІНОЗРІМАЯ)
Анітра, Анна Мар, Кассандра, Княжна Адельма, Есмеральда, М-с Ерлін.
Концентрація інтриги виведенням її в інший особистий план.
Вимоги голоси ті ж, що до 1-й героїні. Менша подчеркнутость вимог фізичного характеру.
7. неприкаяний, відщепенець (ІНОДУШНАЯ)
Електра (Гофмансталя), Тетяна, Ніна Зарічна, Катерина, Ірина (Чехова), Гедда Габлер, Гризельда (Боккаччо), Маргарита Тотье, Настасья Пилипівна.
Див. Відповідні сценічні функції відповідних чоловічих амплуа
Зростання байдужий. Правильність пропорцій. Голос байдужий.
Лаура, Ерот (Плавта), Катерина (Шоу), Королева (Гамлет), Бьянка ( «Отелло»), Фрока Діана (задумана Ибсеном), Акротелевтія, Куикли.
Ненавмисне затримання розвитку дії введенням його в особистий план.
Допустима повнота. Голос переважно низький. Зростання переважно великий.
Хлестова, Катерина II ( «Капітанська дочка»), Огудалова ( «Беспріданіца»), боярині, деякі Королеви, Волюмнія.
Умисне прискорення розвитку дії введенням в нього норм моралі.
Зростання, фігура і характер голосу байдужі.
Мурзавецкая, Фрау Хергентхейм (Зудермана), Годувальниця (Федра), Мати Балладіна, ігуменя, Мати Дмитра Царевича, Волохова (Цар Федір).
Активне застосування особисто встановлених норм поведінки до обстановки, створеної поза її волею.
Загальних вимог немає.
11. ПОДРУГА, повірниць
Емілія, Служниці, Приятельки, не ведуть самостійної інтриги.
Підтримка і спонукання тієї особи драми, з яким вона пов'язана, пояснювати свої вчинки.
Загальних вимог немає.
12. Зведена (СВАХА)
Все звідниці, свахи, крім клоунесу.
Моралистическая захист аморальних вчинків.
Загальних вимог немає.
13. блюстительницею ПОРЯДКУ
Місіс Пірс (Шоу) і більшість економок, тіток, старих дів, тещ (краще ексцентрик).
Введення в план поліцейських норм обстановки, їм не піддається, чим спричиняється ускладнення в розвитку дії.
Загальних вимог немає.
14. Вчені (СУФФРАЖІСТКА)
Переважно давати ці ролі ексцентрикам і пустунки.
Уснащеніе дії введенням в нього чужорідного йому тлумачення.