«Ми нічого не могли продати. Ми були невизнаними в ті часи. Це було щось типо: «Оу, ось іде білий репер»
Для цього альбом був оброблений в стилі багатьох хітів Емінема таких, як «Lose Yourself», і перезаписан без семплів з елементами живої музики. Нові ремікси деяких треків «Infinite» незабаром з'являться на електронних носіях, а потім альбом вийде на 7-дюймовому вінілі обмеженим тиражем.
У зв'язку з 20-ю річницею альбому, Bass Brothers і Кевін Уайлдер згадують процес створення альбому, розповідають про відносини Емінема з J Dilla і Джорджом Клінтоном (George Clinton), і про те, як насправді з'явився Slim Shady.
«Як ви познайомилися з Емінемом?»
Маршалл дуже класно з'єднував рими, так що це звучало як драм соло. Він міг змінювати ритм в середині фрази, його метафори були прекрасні, і це було дуже незвично і ново для мене. Тоді я зрозумів, що ми повинні працювати разом. Ось, що з цього вийшло ».
«Чим ви хлопці займалися до зустрічі з Емінемом?»
Марк Басс: «Ми займалися музикою Джорджа Клінтона, робили ремікси різних виконавців, наприклад, групи Red Hot Chilly Peppers, Мадонни, а також створювали багато всього з нашим другом Ben Grosse, який вже поїхав в Лос Анджелесі».
«Емінем співпрацював з Funkadelic?»
Марк Басс: «Я пам'ятаю, коли познайомив Маршалла з Джорджем Клінтоном, Клінтон сказав мені не упускати такого хлопця. Вони багато разів зустрічалися, Джордж - один з перших андеграундних артистів, розгледіли в Маршаллі потенціал. Ми все ще працюємо разом з Джорджем, і найцікавіше, що Джордж рівняється на Ема, а Ем, в свою чергу, дорівнює на нього ».
«Як в той час були справи з хіп-хопом в Детройті?»
Марк Басс: «У той час було багато хіп-хоп виконавців, але мало кому вдалося пробитися. Саме в цей момент з'явився J Dilla, він був дуже поважаємо і справив великий вплив на Mr. Porter, який в той час працював з нами над альбомом. Детройт досить маленьке місто ».
«Емінему вдалося попрацювати з Dilla?»
Кевін Вайлдер: «Начебто вони нічого не записували разом, пам'ятаю тільки, що Dilla більше працював з Mr. Porter, вчив його правильно створювати треки. Можливо, я помиляюся, що у них немає спільних записів, але можу сказати точно, що вони часто разом тусувалися ».
Марк Басс: «Hip Hop Shop» - був місцем об'єднання людей ».
Чи є якісь особливі спогади про записи альбому?
Кевін Вайлдер: «Я записував декількох різних артистів перед тим, як натрапив на Маршалла, і я ніколи не бачив кого-то настільки педантичного і скрупульозного як він. Він приходив, записував пісню і робив нарізку вокалу для неї. Він думав над нею ніч, а потім дзвонив мені і говорив: «Мені потрібно прийти перезаписати вокал заново». Він чув, що щось було не так. Так що він приходив і перезаписував пісню, і ніхто не чув ніякої різниці. Він чув щось, що ніхто більше не чув. Це, і то, наскільки справжнім він був, запам'яталося найбільше.
Швидше за все, найбільш несподівано чути в «Infinite» такі рядки «Посеред усього цього божевілля я знайшов своє християнство в Господі» на треку «It's OK» ( «Все добре»). Емінем ніколи з тих пір не був особливо побожним в своїх текстах.
Кевін Вайлдер: «Ну, часи для нього тоді були важкі, він намагався пробитися і змусити людей слухати себе. І все в світі знають про його особисті проблеми, тому що він в них зізнався. Так що, я думаю, ви можете записати цей трек в число тих, в яких він відкриває душу про все, що відбувається в його житті ».
Яка була мета для «Infinite»? Ви хотіли просувати його самі, або хотілося, щоб його взяла під крило більша звукозаписна компанія?
Марк Басс: «Звичайно, це була наша мрія. У нас була невелика трансляція звукозаписів тут, в Детройті, не дуже багато, що було злегка бентежить в той час. Ми знали, що у нього справжній талант, але було важко прорватися. Наші треки «Open Mic» і «Tonite» крутили на якихось збірних шоу ».
Кевін Вайлдер: «Діджеї вибирали« Tonite »тому що у нього було саме клубне звучання. Все інше було занадто андерграундним і жорстким. Або, якщо подивитися на «Backstabbers», цей трек були трохи нахабним, так що теж не спрацював би для клубу ».
У вас був якийсь розповсюджувач вінілу і касет?
Марк Басс: «Ні, ми самі їх поширювали. В основному, ми роздавали записи. У нас було кілька пластинок, здається, 250 касет, і ми були раді просто роздавати їх людям, не важливо в магазині хіп-хоп музики або, я пам'ятаю, якісь хлопці з Parliament-Funkadelic брали кілька касет з собою в дорогу, і роздавали їх. Всі підтримували Ема, але ми не знали, як просунути цю платівку. Це була велика битва ».
Джефф Басс: «Ми нічого не могли продати. Ми були невизнаними в ті часи. Це було щось типо: «Оу, ось іде білий репер». Було дуже складно просунути його на початку наших кар'єр. Так що, нашим наміром було випускати сингли, але було важко розпродати альбом ».
Після «Infinite» ви стали працювати над «The Slim Shady EP»
Марк Басс: «Правильно, після запису« Infinte »ми взяли невелику перерву, і ось коли він прийшов до нас з маленькою татуюванням« Slim Shady »на руці. Він повернувся зовсім іншою людиною. Щось сталося з ним, що він перетворився в Сліма Шейді. Я думаю, що він сидів на туалеті, і щось сталося! Я маю на увазі, він просто вирішив сказати «Та пішли ви всі» ... Ми робили записи для «Infinte» і намагалися догодити радіо, ми намагалися зберегти тексти «чистими», і потім вирішили: «До біса все це», ми не будемо робити так. Йому хотілося робити щось своє. Потім з'явився Слім Шейді ».
Кевін Вайлдер: «Якщо покопатися в минулому, то я співпродюсер« Infinte »і в титрах я значився як« Слім ». Він прийшов в студію [Bassment Sound] на Восьмій Мілі і сказав: «Я вкраду твоє ім'я!» І я, такий: «Давай!». «Ти можеш забирати його, тому що я нічого з ним не буду робити». А решта - вже історія ».
Через двадцять років, яка ваша думка про альбом «Infinte»?
Над матеріалом працювали: Віра Костюрина і Наталія Шкрум.