Фотографія: Warner Bros.
Ядерна війна зруйнувала цивілізацію, і Макс без діла тиняється по пустельних дорогах. Доля приводить його в порівняли свинячим гноєм Бартертаун, керований жорстокої тітоньки Ентіті і карликом Майстром, якого тягає на плечах гігант Бластер. Макс насилу вибирається з міста і натикається на секретний оазис, де живе секта, що складається з дітей і підлітків, які вижили після авіакатастрофи. Ті приймають Макса за пророка, і тепер йому доведеться їх рятувати.
Насправді Джордж Міллер не збирався знімати третю частину, вирішивши, що поставив досить серйозну крапку в кінці другої. Але у нього був план зняти постапокаліптичну версію «Повелителя мух», роману Уїлльяма Голдінга про диких дітей, яких врятували моряки. Коли Міллеру чи то жартома, чи то всерйоз запропонували, що знайшли дітей людиною може бути Макс, він всерйоз захопився цією ідеєю і написав «Під куполом грому». Третя частина виявилося найбільш невдалим - не в останню чергу через особисті обставини Міллера (див. Пункт «Байрон Кеннеді»), - не надто вдало пройшла в прокаті, і до сих пір багато - як критики, так і фанати - вважають за краще робити вигляд , що її просто не було.
З чого зроблена всесвіт «Божевільного Макса»
автокатастрофи
Фотографія: Warner Bros.
Джорджа Міллера з раннього віку захоплювала субкультура, побудована навколо насильства і автомобілів, - він виріс в невеликому місті в австралійському Квінсленді, де відбувалося дуже багато автокатастроф - в них загинули троє його шкільних приятелів. Пізніше, коли він працював лікарем чергового відділення в Мельбурні, він зустрічався з жертвами автокатастроф щодня - його страхи, роздуми і живе уявлення про автомобільні аварії і стали головним натхненням для «Божевільного Макса». Як він скаже потім в інтерв'ю, «в США є культура зброї, а у нас культура своя - автомобільна».
Автомобілі
Фургон - власність режисера Міллера, який розколошматили в одній з перших сцен першого фільму
Фотографія: Warner Bros.
Фотографія: roadwarriormfp / Photobucket.com
Жовтий «Перехоплювач» Макса - це перефарбований по моді Ford Falcon XB 1974 року. «Біг Боппер» Рупа і Чарлі - це теж Ford Falcon, і обидва вони - вийшли з ужитку поліцейські машини штату Вікторія. Знаменитий чорний «Переслідувач» - це Ford XB Falcon GT351 1973 року, перероблений механіком Мюрреєм Смітом, Пітером Аркадіпейном з Ford Australia і іншими. Після зйомок машину відправили по країні в рамках промокампанії, а потім збиралися продати - але їй ніхто не зацікавився, машина повернулася в відомство Мюррея Сміта, а після і в другій фільм. Вантажівка, який розбивають в початковій сцені, - це вантажівка самого Джорджа Міллера, наданий їм через нестачу коштів. Через це ж, до речі, довелося скасувати приблизно 20 відсотків запланованих автомобільних погонь.
Страйки «зими незгоди»
Фотографія: TUC Library Collections
Ще одна серйозна деталь загальної божевільної атмосфери франшизи і відчуття того, що світ вийшов з-під контролю, - англійська «зима незгоди» 1978-1979 років, коли в Британії рівень інфляції досяг рекордних позначок і по всій країні почалися масові страйки робітників, включаючи знамениту страйк сміттярів, коли вулиці в Лондоні виявилися завалені сміттям.
Вестерни і самураї
Кадр з фільму «Шейн»
Фотографія: Paramount Pictures
Незважаючи на те що Міллер активно відмахується від усіх паралелей і в якості натхнення називає книгу Джозефа Кемпбелла «Герой з тисячею особами», Божевільний Макс мав в числі своїх предків Людини без імені з «Доларової трилогії» Серджо Леоне, самурая Сандзюро Кувабатаке з «Охоронця» Акіри Куросави і Бетмена - невідомих героїв, що встали на захист власної території посеред цілковитого хаосу. Це Міллер визнає тільки після того, як фільм вийде в прокат і отримає величезні збори. До другої частини проте він вставить лінію, яка опинилася посиланням на класичний вестерн 1953 року «Шейн» - дружбу Макса з диким дитиною.
Після чергового відділення, вже коли «Божевільний Макс» був придуманий, Міллеру знову довелося попрацювати лікарем - на стадії виробництва їм з Кеннеді (див. Пункт «Байрон Кеннеді») довелося збирати гроші, роз'їжджаючи на машині швидкої допомоги. Міллер лікував, Кеннеді водив - і так цілих три місяці. Медичний досвід також у нагоді під час зйомок фільму: багато епізодів були екранізацією того, що Міллеру довелося бачити своїми очима.
Мел Гібсон
Фотографія: Roadshow Entertainment
Нікому в той час не відомий актор Мел Гібсон, який встиг знятися тільки в одному серферському трилері, за який йому заплатили 20 доларів готівкою і відправили додому, за його словами, і не збирався на прослуховування «Божевільного Макса», а просто прийшов підтримати одного. Напередодні він побився в барі, і його обличчя було рівномірно покрите синцями - «як чорно-синя гарбуз», згадує він. На прослуховуванні проте йому сказали: «Нам потрібні фріки» - і попросили зайти через пару тижнів. Коли він повернувся, його ледь змогли дізнатися - синці пройшли, і команда одноголосно вирішила, що треба дозволити йому спробувати себе на головну роль. Він вдало пожартував, зміг довести, що дійсно може водити, і отримав роль. Є, правда, припущення, що все це байка, вигадана самим Гібсоном, а роль йому дали просто за приємну зовнішність. Проте вона зробила його зіркою: після міжнародного успіху «Божевільного Макса» Гібсона спочатку зняв Пітер Уїр, потім посипалися голлівудські пропозиції, а потім - остаточно затвердила його в статусі нового героя бойовика франшиза «Смертельна зброя». Коли Гібсона запитали, навіщо він повернувся до другої частини, адже він же католик і йому, напевно, не варто зніматися в подібному, він відповів: «Мій персонаж - це Ісус, затягнутий в чорну шкіру».
"Механічний апельсин"
Ще один серйозний джерело натхнення для Міллера - роман Ентоні Берджесса «Заводний апельсин», з якого він почерпнув то, як повинні розмовляти члени банди Пальцереза. Міллеру хотілося уникнути занадто сучасно звучать діалогів і придумати, як це зробити, йому допоміг журналіст Джеймс МакКосланд, з яким він познайомився на вечірці. В результаті бандити розмовляють дивно барвистими лінгвістичними конструкціями - якраз завдяки Берджессу і МакКосланду.
Байрон Кеннеді
Тіна Тернер і її костюм в «Під куполом грому»
Фотографія: Warner Bros.
Через невеликого бюджету костюм зі справжньої шкіри на майданчику дістався тільки Гібсону і його друга Стіву Біслі, який грав Гуся, всім іншим довелося хизуватися в вінілі. Існує також багатослівне пояснення костюма головного героя з другої частини, докладно розповідає, що стало, наприклад, з рукавом, а також для чого потрібна кожна дірка. Також цікавий факт: залізний костюм Тіни Тернер з «Під куполом грому» важив більше п'ятдесяти кілограм.
Нещасні випадки
Гусак і його мотоцикл
Незважаючи на скромний бюджет, Міллер і компанія брали на себе серйозні ризики: багато екшен-сцени знімалися на реальних швидкостях - наприклад, коли спідометр Гуся показує 180 кілометрів на годину - це чиста правда, знята оператором на велосипеді, прив'язаному до машини. Дивно, що основні нещасні випадки відбувалися навіть не на зйомках: головний каскадер Грант Пейдж і Рози Бейлі, актриса, яка повинна була грати дружину Макса, їхали на мотоциклі, намагаючись встигнути на зйомки, але їх підрізали на дорозі, і вони розбилися. Обидва переламали ноги: Бейлі довелося замінити на Джоану Семюель, а Пейджу трошки відпочити. Незважаючи на це, він все одно виконав кілька трюків - наприклад, коли «Перехоплювач» перестрибує через караван в що відкриває фільм гонитві. Сцена смерті Нічного їздець знімалася три дні, і в ній використовували військову ракету, яка повинна була вибухати прямо перед машиною. Поки знімалася ця сцена, було знищено чотирнадцять машин - і кожна катастрофа була знята одним дублем. Це був настільки небезпечний трюк, що каскадера просили не їсти нічого за 12 годин до зйомок - про всяк випадок, раптом йому доведеться відправитися в лікарню і робити операцію.
Нафтова криза
Черга на американську бензоколонку в 1973 році
«Нова хвиля» австралійського кінематографа
«Божевільний Макс» став можливий, зокрема, тому, що в австралійському кінематографі в ті роки відбувалося щось на кшталт ренесансу: на початку 1970-х прем'єр-міністр Джон Гортон ввів кілька реформ щодо підтримки кіно і мистецтва, а його послідовник Гоф Уітлем їх підтримав . «Пікнік у Висячої скелі» Пітера Уіра і «Sunday Too Far Away» непогано пройшли на зарубіжному ринку, але «золотий вік» австралійського кінематографа почався якраз після успішної гастролі «Божевільного Макса», що підняла індустрію на новий рівень міжнародного визнання. У другій і третій частинах франшизи навіть зустрічаються цитати з Гофа Уітлема: «We're going to either crash, or crash through» і «One day, cock of the walk. Next, a feather duster ».
Нова Зеландія
«Божевільний Макс» не вийшов в Новій Зеландії через сцени, в якій Гусь згорів заживо у своїй машині. Вона повторювала інцидент з реальною бандою, що стався незадовго до виходу фільму, тому першу частину показали там тільки в 1983 році - після того як сиквел отримав найбільший міжнародний успіх, - і то додавши йому рейтинг «18+».
«Хлопець і його собака»
Кадр з «Хлопця і його собаки»
Фотографія: First Run Features
Ще одне серйозне натхнення для Джорджа Міллера, яке він сам любить згадувати, - постапокаліптичний бойовик Л.-К.Джонс 1975 роки про те, як в 2024 році після ядерної війни суспільство розкололося надвоє: на радіоактивної поверхні живуть одинаки, зайняті боротьбою за виживання, а під землею - вижили, серед яких хлопець і його надрозумні собака, що володіє телепатією. Саме в «хлопця і його собаці» Міллер знайшов той постапокаліптичний настрій, через якого вирішив перенести дію своєї історії в недалеке майбутнє.
переозвучка
Офіційний трейлер першого «Макса»
Фотографія: Warner Bros.
Собаку Макса з другої частини звали просто Пес, зйомки фільму врятували його від усипляння. Члени знімальної групи приїхали до притулку за день до того, як Пса повинні були приспати, і вибрали саме його, тому що побачили, що той грає з каменем як з іграшкою. Більш того, Пес приніс цей камінь і поклав під ноги Міллеру, - з чого той зробив висновок, що собака розумна, її можна навчити трюкам і зняти в кіно. Псові зйомки не дуже подобалися, а гул моторів і зовсім його лякав, що призводило до неприємних інцидентів на майданчику, тому для Пса розшукали спеціальні беруші. Після зйомок його забрав до себе один з операторів, і «Воїн доріг» виявився єдиним фільмом в його кінокар'єрі.