Час від часу в пресі починається радість: наш фільм "NN" підкорив Париж, Лондон, Європу, світ. Варто отримати на фестивалі (рідкісний тепер випадок!) Премію, як прилив патріотичної радості заступає погляд: ми знову попереду планети всієї! Насправді навіть найуспішніший "Нічний дозор" за мірками світового прокату був провалом.
Позаду планети всієї
Ми мало знаємо про реальне місце нашого кіно в світі. І було цікаво послухати людей, які професійно займаються дистрибуцією російських фільмів на одному з найбільших європейських кіноринків - французькою. У країні, яка регламентує відсоток іноземних фільмів в прокаті і вміє дати фору національному кіно, - тому воно у Франції в повному порядку.
Цей "круглий стіл" пройшов в дні фестивалю російського кіно в Онфлері - мальовничому містечку на березі Ла-Маншу. Його ініціатива, як і сама ідея фестивалю, належать французькій стороні: наших друзів хвилює питання, чому на екранах Франції так мало російських фільмів? То мала бути діалог: експерти ділилися спостереженнями, задавали питання. Але відповідей не отримували: з російських кіномитців майже ніхто не прийшов.
Тим часом, виявилося, по ряду позицій ми - позаду планети всієї. Як будь-яке питання, пов'язаний з іміджем країни, це вимагає уваги держави.
Президент фестивалю Франсуаза Шнерб і актриса Юлія Ауг
UNIFRANCE як зразок
В Європі російський фільм потрапляє в умови жорсткої конкуренції. Приблизно 20 прем'єр в тиждень - звичайний пайок кіноекранів Франції. Тому життя кожної картини в кінотеатрах коротка, і немає часу, щоб спрацювало "сарафанне радіо", і суспільний інтерес виріс сам по собі. У цих умовах важливо привернути увагу глядачів до прем'єри - важлива продумана "піар-кампанія".
Як розповів віце-президент UNIFRANCE Жоель Шапрон, за останнє десятиліття у французькому прокаті були тільки 20 російських фільмів - серед них "Російський ковчег", "Олександра", "Повернення", "Вигнання", "Дванадцять", "Капітанська дочка", " Гидке каченя "," Коктебель "," Всі помруть, а я залишуся ". При тому, що Франція - лідер за кількістю російських фільмів на комерційних екранах! Що, світу стала нецікава Росія? Як показав "круглий стіл", проблема в інертності самої Росії. Шапрон наводить як приклад UNIFRANCE: ця організація створена державою для просування французького кіно в світ. Вона привозить французьких режисерів і зірок на закордонні прем'єри - розкручує фільми. Результат: французьке кіно на російських екранах посіло друге місце після американського.
Підсумовують деякі причини, за якими наші фільми все ще на узбіччі, - про них гаряче і переконливо говорили французькі дистриб'ютори, які ризикнули зв'язатися з російським кіно.
Російська делегація на фестивалі
байдужість
Коли на екрани Франції виходять італійські, німецькі або аргентинські фільми, посольства і міністерства культури цих країн надають грошову та організаційну допомогу в їх просуванні. Проводять семінари, де потенційним дистриб'юторам представляють новинки. Коктейлі, де можуть зустрітися творці фільмів і їх майбутні прокатники. Фінансову допомогу надає і французький Національний центр кінематографії.
Ситуація з Росією унікальна: російська сторона не робить для просування своїх фільмів, як правило, рівно нічого. Це єдина з країн, яка, схоже, не зацікавлена в просуванні своєї культури, - стверджували виступаючі. У Росії сильна кіновиробництво, чудові творчі ресурси, і якби новинки регулярно показувалися закордонним дистриб'юторам, значно більше фільмів з настільки цікавою країни могли б потрапити на екрани світу. Але немає програм, в рамках яких дистриб'ютори могли б поїхати в Росію дивитися нові картини. Немає структурованих програм показу досягнень російського кіно в Європі. Немає централізованої інформації, і найчастіше важко зрозуміти, з ким в Росії потрібно мати справу.
плутанина
У найближчих планах компанії - випуск на DVD колекції фільмів Гліба Панфілова, але отриманий з Росії матеріал викликає багато запитань.
Відсутність на фестивалях
Якщо фільм все ж вдалося випустити в прокат, їм намагаються зацікавити телебачення. Іноді вдається продати російські картини на такі канали, як культурно-просвітницький Arte. Але навіть там без ентузіазму ставляться до будь-якого "складного" кіно. Французькі телеканали мають квоту: 40% часу відведено вітчизняної продукції, 60% - зарубіжної. І зрозуміло, приватні канали прагнуть ці 60% віддати під касові фільми. З російських фільмів, показаних в останні роки на державних каналах, учасники зустрічі змогли згадати лише "Броненосець" Потьомкін "Ейзенштейна.
Важко розраховувати і на великий попит на DVD, але французькі культуртрегери сподіваються, що з часом їх зусилля принесуть плоди, як це було з фільмами Вонга Кар-вая: спочатку у Франції його не знали, і диски продавалися погано, але слава гонконгського режисера швидко росла , і незабаром диски стали розлітатися, як гарячі пиріжки.
На увагу телеканалів і покупців DVD можна розраховувати, якщо фільм вже отримав глядацьке визнання в кінотеатрах або удостоєний призів на великих кінофестивалях. Саме так вдалося продати на ТБ фільми "В тумані" Сергія Лозниці і "Тюльпан" Сергія Дворцевого, що стали лауреатами Канна.
На закритті фестивалю в Онфлері виступив міністр культури Росії Володимир Мединський
дефіцит актуальності
В історії російського кіно були "золоті епохи", коли працювали такі видатні режисери, як Калатозов, Чухрай або Михалков - вони, як локомотиви, тягнули за собою весь кінематограф. Але всі вони орієнтувалися на масового глядача. Сьогоднішні лідери - Звягінцев, Сокуров - знімають фільми, які не розраховані на широку публіку. Російське кіно взагалі, але спостереженнями експертів, стає все більш похмурим і все частіше мусирує теми, публіці нецікаві або незрозумілі.
Як докір нашій згадувалося німецьке кіно: воно часто звертається до тем, пов'язаних з трагічною історією Німеччини, і це відразу привертає глядачів як в країні, так і за кордоном. Більш ніж півмільйона глядачів у Франції зібрала драма Маргаретт фон Тротта "Ханна Арендт" про процесі Ейхмана, успішно пройшла "Життя інших" - про агентів Штазі, хітом світових екранів став фільм "Гуд бай, Ленін" - про психологічні процеси, досі хворобливих для об'єднаної Німеччини. У новітній російській історії не менше гострих, драматичних моментів, але вони практично не розглядаються в кіно. Візьмемо успішний фільм "Концерт". знятий російською матеріалі з російськими акторами, - чому таку картину зробив не російський режисер в Росії, а французький у Франції ?!
Радянське кіно було політично активніше, - відзначали французи. - І якщо режисер хотів висловитися з гострих проблем сучасності, він і в умовах державної цензури вмів це робити, використовуючи сильні, всім виразні художні засоби.
Голова журі режисер Раду Міхайлеану: Глядачеві потрібно залишити надію!