У 1698 році Шлютера доручили закінчити розпочату Нерінгом будівництво і провести обробку будівлі берлінського арсеналу. головний
фасад арсеналу оформлений пишною ліпного орнаментикою, в якій
основним декоративним мотивом є військові трофеї, які свідчать про військову славу переможця. Фасад, що виходить у
двір, своїм оздобленням - масками вмираючих воїнів - різко контрастує похмурим трагізмом задуму з тріумфальною урочистістю головного фасаду. Скульптура бароко охоче зверталася до
передачі всіляких афектів, і Шлютері вносить велику різноманітність в зображення страждання. Серед воїнів є молоді і старі, кричущі від болю і стримуючі стогін, наполегливо борються зі
смертю і покірно випускають останній подих. Однак при цьому
скульптор проявляє стриманість: суворі, енергійно виліплені голови героїв змушують глядача думати не тільки про їхні страждання і смерті, а й про силу і мужність.
У 1699 році Шлютер був призначений директором споруди великого королівського палацу, по складеному ним самим проектом. До
той час головним архітектором цього будівництва був призначений Шлютері. Берлінський палац будувався довго: розпочатий задовго до
Шлютера, він був фактично закінчений тільки до середини XIX століття.
Однак зовнішній вигляд будівлі визначили саме ті його частини, які були створені Шлютером. Йому належали південний і північний фасади палацу і фасади його внутрішнього двору, а також інтер'єр сходи і ряд парадних кімнат.
У 1706 році, через інтриги свого суперника, Еозандера фон Гете,
Шлютері був відсторонений від будівлі великого палацу, але не позбувся посади придворного скульптора і виліпив в 1713 році
надгробний пам'ятник Фрідріху I.
Будівельник королівського палацу і арсеналу в Берліні був відомий в Європі. 1 травня 1713 року Андреас Шлютер підписав договір з
Яковом Брюсом, і Петро, щасливий, що отримав таку знаменитість, тут же присвоїв йому звання «баудіректора». А коли зодчий
прибув до Петербурга, цар негайно поселив його у себе в Літньому палаці. Архітектору поклали платню в п'ять тисяч рублів на рік.
Шлютері займався Петергофом і малював ескізи майбутніх важливих будівель нової російської столиці. У 1714 році завдяки йому
Літній палац знайшов свій остаточний, теперішній вигляд. вузький
ліпний фриз з дубових гілок оточив його. Між вікнами першого
і другого поверху зайняли своє місце барельєфи. Вони оповідають про
боротьбі Росії за вихід до Балтійського моря. А над дверима - фігура
римської богині мудрості, війни і міст - Мінерви в оточенні переможних знамен і військових трофеїв. Коричнево-червоні прямокутники барельєфів на тлі світлої стіни і золочені віконні рами з частими палітурками надавали будівлі вишукано ошатний вигляд.
Найбільше Шлютері встиг зробити в Монплезире, де побудував
Зразком для кінного пам'ятника Фрідріху Вільгельму (великому курфюрсту) Шлютера послужив пам'ятник Людовіку XIV роботи
Жирардона. У композиції всієї фігури і навіть в деталях він прямо
слід за французьким скульптором, але при цьому статуя німецького
скульптора відрізняється більшою огрядність і одночасно більшою рухливістю форм.
У статуї великого курфюрста він прагнув дати образ грізного і
мудрого володаря. Одягнений в античний костюм, в пишному перуці,
правитель Пруссії урочисто сидить на повільно ходи коні. Енергійно пролеплено масивні форми, ретельно оброблені всі деталі. І все ж риси штучності і пишномовності
ясно відчутні в цьому типово барочному і по композиції і по ідейної концепції монументі.
У 1700 році пам'ятник Великому курфюрсту був поставлений в Берліні на Довгому мосту проти південно-східного кута споруджуваного
королівського палацу. У той час як монумент Жирардона був поставлений на строгий і високий п'єдестал, Шлютері помістив фігуру
Великого курфюрста на порівняно невисокий і пишний постамент, прикрашений декоративними волютами і барельєфами. По кутах постаменту скульптор помістив чотири кілька громіздкі
фігури скованих рабів, що символізують перемоги прусського абсолютизму. Їх напружені і динамічні пози в поєднанні з пишністю декорировки надають пам'ятника типово бароковий вигляд.
ПАМ'ЯТНИК А.В. Суворова
У дні Великої Вітчизняної війни, щоб уберегти від ворожих бомб і снарядів скульптурні пам'ятники Ленінграда, більшість з них було знято з п'єдесталів і зарито в землю або приховано
мішками з піском і спеціальної обшивкою з дощок. Але три пам'ятника в місті навмисно були залишені відкритими: М.І. Кутузову, М.Б. Барклая де Толлі і А.В. Суворову. Повз них проходили
війська. Наближаючись до пам'ятника, бійці сповільнювали крок, віддавали
честь і, як би осяяні немеркнучої славою своїх предків, йшли
далі - на фронт.
Пам'ятник Суворову був відкритий 5 травня 1801 року, через рік після
Козловський, найбільший російський скульптор, професор Академії