З кінця XVII століття поряд з Баварією і Саксонією великим культурним центром стає Пруссія. Самим обдарованим з майстрів, які перебувають на службі у прусських королів, був скульптор і архітектор Андреас Шлютер. Ім'я його було оточене ореолом слави. Багато сучасників називали його «північним Мікеланджело» Його творчість відрізняється драматизмом і пристрасної патетичністю задуму.
Андреас Шлютер народився в 1660 році. Син гамбурзького скульптора, переселився в Данциг, провів свою юність в цьому місті, навчався там скульптурі у Д. Заповіуса і довершив свою художню освіту подорожжю в Голландію, під час якого пристрастився до нідерландському стилю бароко. На початку своєї самостійної діяльності він служив придворним скульптором у Варшаві, а потім, в 1694 році, був запрошений курфюрстом Фрідріхом III на таку ж посаду в Берлін, де незабаром був призначений також товаришем директора Академії мистецтв.
Цілком ймовірно, вже будучи на службі у курфюрста, художник здійснив подорож до Італії і у Франції. Документального підтвердження цьому не збереглося, але роботи Шлютера говорять про безсумнівну знайомство як з мистецтвом Берніні, так і з французьким класицизмом XVII століття.
Виконавши декоративну скульптуру в мармуровому залі Потсдамского палацу, Шлютері в 1696 році побудував Лінценбургскій палац. У тому ж році майстер створив найбільш значний для того часу кінний пам'ятник Фрідріху Вільгельму, так званий пам'ятник великому курфюрсту.
Зразком для кінного пам'ятника Фрідріху Вільгельму (великому курфюрсту) Шлютера послужив пам'ятник Людовіку XIV роботи Жирардона. У композиції всієї фігури і навіть в деталях він прямо випливає за французьким скульптором, але при цьому статуя німецького скульптора відрізняється більшою огрядність і одночасно більшою рухливістю форм.
У статуї великого курфюрста він прагнув дати образ грізного і мудрого володаря. Одягнений в античний костюм, в пишному перуці, правитель Пруссії урочисто сидить на повільно ходи коні. Енергійно пролеплено масивні форми, ретельно оброблені всі деталі. І все ж риси штучності і пихатості ясно відчутні в цьому типово барочному і за композицією, і за ідейною концепції монументі.
У 1700 році пам'ятник великому курфюрсту був поставлений в Берліні на Довгому мосту проти південно-східного кута споруджуваного королівського палацу. У той час як монумент Жирардона був поставлений на строгий і високий п'єдестал, Шлютері помістив фігуру великого курфюрста на порівняно невисокий і пишний постамент, прикрашений декоративними волютами і барельєфами. По кутах постаменту скульптор помістив чотири кілька громіздкі фігури скованих рабів, що символізують перемоги прусського абсолютизму. Їх напружені і динамічні пози в поєднанні з пишністю декорировки надають пам'ятника типово бароковий вигляд.
У 1697 році Шлютер створив бронзову статую курфюрста Фрідріха III (Кенігсберг). А в 1698 році йому доручили закінчити розпочату Нерінгом будівництво і провести обробку будівлі берлінського арсеналу. Головний фасад арсеналу оформлений пишною ліпного орнаментикою, в якій основним декоративним мотивом є військові трофеї, які свідчать про військову славу переможця. Фасад, що виходить у двір, своїм оздобленням - масками вмираючих воїнів - різко контрастує похмурим трагізмом задуму з тріумфальною урочистістю головного фасаду. Скульптура бароко охоче зверталася до передачі всіляких афектів, і Шлютері вносить велику різноманітність в зображення страждання. Серед воїнів є молоді і старі, кричущі від болю і стримуючі стогін, наполегливо борються зі смертю і покірно випускають останній подих. Однак при цьому скульптор проявляє стриманість: суворі, енергійно виліплені голови героїв змушують глядача думати не тільки про їхні страждання і смерті, а й про силу і мужність.
У 1699 році Шлютер був призначений директором споруди великого королівського палацу по складених їм самим проектом. На той час головним архітектором цього будівництва був призначений Шлютері. Берлінський палац будувався довго: розпочатий задовго до Шлютера, він був фактично закінчений тільки до середини XIX століття. Однак зовнішній вигляд будівлі визначили саме ті його частини, які були створені Шлютером. Йому належали південний і північний фасади палацу і фасади його внутрішнього двору, а також інтер'єр сходи і ряд парадних кімнат.
У 1706 році, по інтриг свого суперника, Еозандера фон Гете, Шлютері був відсторонений від будівлі великого палацу, але не позбувся посади придворного скульптора і виліпив в 1713 році надгробний пам'ятник Фрідріху I (до 1701 року був курфюрстом Фрідріхом III).
З 1713 по 1714 рік Андреас Шлютер працював в Росії. Петро I, щасливий, що отримав таку знаменитість, тут же присвоїв йому звання «баудіректора». А коли зодчий прибув до Петербурга, цар негайно поселив його у себе в Літньому палаці. Архітектору поклали платню в п'ять тисяч рублів на рік.
Шлютері займався Петергофом і малював ескізи майбутніх важливих будівель нової російської столиці. У 1714 році, завдяки йому, Літній палац знайшов свої остаточний, теперішній вигляд. Вузький ліпний фриз з дубових гілок оточив його. Між вікнами першого і другого поверху зайняли своє місце барельєфи. Вони оповідають про боротьбу Росії за вихід до Балтійського моря. А над дверима - фігура римської богині мудрості, воїни і міст Мінерви в оточенні переможних прапорів і військових трофеїв. Коричнево-червоні прямокутники барельєфів на тлі світлої стіни і золочені віконні рами з частими палітурками надавали будівлі вишукано ошатний вигляд.
У Монплезире Шлютері побудував чудовий заміський палац.