Форми побутування знімків
А. Вартанов ( "Радянське фото", № 4. 198 5)
Ледве фотографія народилася, їй відразу знайшлося багато справ в культурному житті суспільства. Навіть ті, хто вважав естетичні домагання фотографії необгрунтованими, відводили їй місце в творчому процесі. Правда, місце підсобне: скажімо, фіксувати фрагменти дійсності для пам'яті живописця або графіка, щоб пізніше він міг використовувати знімки, працюючи над твором. Ця функція фотографії - прикладна - назавжди збереглася в образотворчому мистецтві. Відомо, наприклад, що полотно «Державна рада» І. Рєпін писав, користуючись фотографіями, зробленими його дружиною Н. Нордман-северової. У радянську епоху художник І. Бродський у своїй ленініану активно використовував знімки вождя, що належать ряду фотожурналістів.
У наведених прикладах фотографія діє як би «за сценою»: ми знаємо про її існування на підготовчій стадії творчості, але в кінцевий результат - в картину, вона не потрапляє. Згодом, однак, фотознімок все частіше став включатися в твір художника і як його складова частина,
У 20-ті роки ХХ століття живописці-новатори в пошуках невідомих колись пластичних рішень звернулися до можливостей колажу і монтажу. Не відмовляючись від малюнка, колірних рішень, вони разом з тим включали в свої композиції чужорідний матеріал: шматки газетних сторінок, фотографії.
Якщо спочатку фотографія займала скромне місце в живописно-колажна мистецтві, то поступово частка її зросла. З'явилися твори, в яких основні образотворчі елементи були представлені знімками, а кисть або перо художника лише доповнювали фотографічні зображення, компонували їх, створювали зв'язки між ними, Фотомонтаж в 20-і роки став основою для цілої різновиди плакатного мистецтва (я маю на увазі політичний плакат , яким він був у виконанні Джона Хартфільда). Та й в більш пізній час, аж до наших днів, мистецтво фотомонтажного політичного плаката продовжує жити: нагадаю ім'я Олександра Житомирського, недавно випустив цікаву книгу про цей жанр.
Характерно, що в міру розвитку фотопубліцистики, усвідомлення нею своєї самостійності і сили, стали виникати великі фотографічні форми - серія, цикл, нарис, - які знаходили способи розповіді за допомогою знімків і фактично не потребували скільки-небудь розвиненому словесному ряді. Треба зауважити, що розгорнуті фотопубліцістіческіе твори, що тяжіють до станковому характеру, з роками все природніше почуваються поруч з традиційними жанрами фотографічного мистецтва. Недарма на виставках, де експонуються портрети, пейзажі, натюрморти, бувають представлені також, не потребуючи поясненнях і підтекстовки, публіцистичні знімки. А адже в минулому таке сусідство здавалося неможливим: приведу в приклад велику виставку «Радянська фотографія за 10 років», яка відбулася навесні 1928 року. На ній публіцистичні знімки експонувалися і оцінювалися журі окремо від робіт в традиційних фотографічних жанрах. Сьогодні ситуація змінилася. Згадаймо минулий в минулому році в Центральному виставковому залі столиці чудову виставку «Фотооб'єктив і життя»: глядачі не відчували будь-якої принципової різниці між експонатами, що відносяться до художньої фотографії і до фотографії, яку ми називаємо журналістської. Зауважу також, що останнім часом досить поширеними стали публіцистичні фотокниги, • яких велике число знімків, присвячених якійсь одній темі, «виконує соло», нітрохи не страждаючи від відсутності поруч слова.
Поступово змінилися погляди і на документалістику в кіно. Якщо ще не так давно була поширеною опозиція: художній - документальний фільм, що автоматично виводило останній зі сфери мистецтва, то тепер взяла гору більш правильна точка зору. Нинішнє поділ фільмів на ігрові та неігрові дозволяє зрозуміти, що і документальний фільм є художнім, тобто відноситься до розряду мистецтва. Такий же принцип класифікації справедливий і щодо фотографії. Фотопубліцистики є різновидом документального мистецтва: між нею і фотоінформацією сьогодні укладено часом досить істотна відмінність.
Свого часу для того щоб внести велику термінологічну ясність в це питання, я запропонував замість звичного поділу фотографії на два різновиди - документальну і художню - членувати її на три частини. Це фотоінформації (хроніка), фотопубліцистики (документальне фотомистецтво, фотомистецтво факту), художня фотографія (фотомистецтво вимислу). Я не наполягаю саме на цих формулюваннях. Для мене важливо інше: принципове визнання за заснованої на документі фотографією права бути не тільки інформативною, а й художньої.
Все, про що говорилося досі, мало відношення лише до тих різновидів фотографії, які претендують називатися творчістю, навіть мистецтвом. Але було б невірним зводити всю фотографію тільки до цих форм. Фотографія, подібно слову, є надзвичайно широкою областю людської духовної культури, в якій сусідять несхожі, часом навіть протилежні її прояви. Назву деякі з досягли широкого поширення форм побутування фотографії, які спочатку не мають особистісного творчого характеру.
Це якість фотографії - здатність запам'ятовувати короткі миті безперервного в часі дії - росло разом з технічним удосконаленням затворів камер, підвищенням чутливості плівки. У наш час при можливості знімати з витягами, обчислювальними мільйонними частками секунди, наука може розглянути політ кулі. Згадаймо знімки Г. Еджертона, на яких куля, що пройшла крізь яблуко, апельсин, гральну карту або три дитячих надувних кулі, знята без будь-якої «мастила» так, ніби знаходиться в повній нерухомості. Фотографія в інтересах науки здатна бути зробленою там, де не ступала ще нога людини, - нагадаю знімки зворотної, невидимої із Землі, сторони Місяця. Наукова фотографія може бути зроблена в темряві: життя багатьох нічних тварин була досліджена завдяки можливості знімати в інфрачервоних променях. З кожним роком ускладнюються і вдосконалюються методи наукової фотозйомки. Сьогодні вже не дивує фотографія, зроблена за допомогою електронного мікроскопа і дає збільшення в кілька сот тисяч разів: на ній можна побачити структуру - примхливу і по-своєму красиву - молекул або кристалів. Нерідко за допомогою наукової фотографії можна вирішити здається нерозв'язним суперечка. Серед археологів, наприклад, займалися дослідженням старожитностей, існувала думка, що знаменита золота маска Тутанхамона, знайдена в його гробниці, зроблена з двох шматків. Проте ніяких зовнішніх швів на металі виявлено не було, а розпилювати безцінний скарб, зрозуміло, нікому б не дозволили. Допомогла фотографія, зроблена в рентгенівських променях, Вона чітко показала схожий на шуруп штир, що з'єднує дві частини скульптури.
Близько примикає до наукової фотографії технічна. Її застосування в промисловості величезне: багато з того, що раніше зображувалося в вимагають умзнія їх «прочитати» малюнках, кресленнях, схемах, тепер представляється на наочних, доступних знімках.
Широке поширення має юридична, правова фотографія, починаючи від знімків криміналістичних, судово-медичних і закінчуючи «картками» на документ »
Навіть побіжний погляд на сфери застосування фотографії показує, що різновидів її побутування досить багато, причому вони відрізняються не тільки в деталях, дрібницях, але перш за все в суспільну функцію, а значить, і в образотворчій структурі. Людина, знайомий з основами практичної зйомки, знає, що для занять тим чи іншим видом фотографії потрібні різні навички, прийоми, навіть різна техніка. І все ж у чомусь найголовнішому, в своїх здібностях запам'ятовувати суще, бути об'єктивною, точною, фотографія при всій різноманітності форм залишається вірною своїй природі.
