Як молодому письменнику зробити собі ім'я?
1. Чи правда, що великий талант проб'ється і сам?
А.Бадак: Потрібно, щоб помітили вчасно! У тридцятих роках було репресовано багато талановитих поетів. І коли через десятиліття їх поезія знову стала доступною, вона все ж не зайняла те місце, яке могла б, - письменницька ієрархія вже була вибудувана, і кардинально міняти там щось не особливо хотілося ні самим письменникам, ні критикам.
Л.Рублевская: Загалом, ти маєш рацію. Станіслав Лем у книзі «Мій погляд на літературу» стверджує, що твори - ніякі не алмази, а живі клітини, які повинні взаємодіяти з іншими в організмі своєї епохи.
Л.Рублевская: Тобто молодий талант повинен мати багатих батьків?
В.Тренас: Дуже рідко буває, що гроші і талант даються пропорційно.
Л.Рублевская: Але ж є інтернет, куди будь-хто може абсолютно безкоштовно закинути свої тексти, і їх можуть помітити. Пам'ятаєте історію з Іриною Дєнєжкіної - її знайшли через інтернет, видали, і незабаром вона була брендом «прози двадцятирічних».
Р.Боровікова: Інтернет - справа випадку. Ну ладно, хтось помітив текст. А міг і не помітити. Щоб молодий творець залишився в літературному процесі, його потрібно орієнтувати на професіоналізм.
Р.Боровікова: А як зробити, щоб він жив за рахунок літератури? Нехай не сотні, але хоча б десятки професійних письменників у нас повинні бути.
В.Тренас: А зараз молода література не затребувана, ринку для білоруської літератури немає.
Л.Рублевская: Великий талант не зникає, тому що з'єднується з амбіціями, які підштовхують до самоствердження. Єсенін і Мариенгоф збиралися заснувати «епоху Єсеніна і Мариенгофа»: перейменовували вулиці в свою честь, домовилися з торговцями магазинів на Тверському бульварі, щоб у вітринах виставити свої портрети.
Р.Боровікова: Будь-якими засобами створити міф про себе - так, це властиво багатьом. Маяковський ходив в жовтій кофті. Брати Гонкури обклеювали чорними шпалерами в кожному готелі кімнату, де зупинялися. Хтось із поетів стрибав вночі в Сену, щоб зловити відображення місяця. Всі ми знали, який ранимий і навіть беззахисний насправді був поет Анатоль Сис. Але скільки «вибриків» робив, щоб звернути на себе увагу!
В.Тренас: Амбіції у талановитих людей є, але ми по-різному ці амбіції висловлюємо. Хтось в творчій формі, хтось - в руйнівною, як у того ж Сиса.
Р.Боровікова: Сиса немає, а поезія його залишилася. Скільки в «Маладосць» приносять віршів, присвячених йому!
В.Тренас: Просто сьогодні серед молодих поетів модно присвячувати вірші Анатоля Сисуєв.
Л.Рублевская: Так само, як у старших оголошувати себе друзями Сиса.
В.Тренас: Те ж стосується Євгенії Яніщіц, навколо якої створено трагічно-романтичний ореол. Це мода. Великий талант може стати модним, може потрапити в мейнстрім, а може і не потрапити.
Л.Рублевская: Але чи можна говорити про те, що Сис пробився? Що він мільйонними тиражами видавався? Світом їздив? Помер на підлозі своєї квартири, і знайшли не відразу.
А.Бадак: Я згадую, Раїса Андріївна, як важко було вам, коли ви писали чисту лірику, а було потрібно, щоб збірник відкривався пафосним віршем якщо не про партії, то про комсомол. Згадую одну з перших книг молодого Алеся Рязанова «Шлях 360». Навіть з післямовою народного поета Пімена Панченко книжка виходила дуже важко. Коли ми вимовляємо «Талант проб'є собі дорогу», мені відразу представляються барикади. Але сьогодні я не бачу барикад. Журнал «Маладосць» надрукує і лірику, і експеримент. Аби це було талановито. У «Полимi», «Німан», газеті «лiтаратура i мастацтва» друкується стільки молодих, як ніколи раніше. Як важко було випускнику філфаку або журфаку влаштуватися на роботу в такі літературні видання! Сьогодні у нас працює багато молодих.
Л.Рублевская: Так просто раніше в цих виданнях працювати було престижно, зарплати були високі.
А.Бадак: Повторю: сьогодні барикад для молодих немає. Питання в тому, як їм дійти до широкого читача? Але ця проблема не тільки білоруська. У «Дружби народів» сьогодні тираж дві з половиною тисячі. Нових імен російської літератури ми теж не знаємо.
2. Чому молоді після яскравих дебютів зникають з літератури?
Л.Рублевская: А що, у більш старших письменників є така можливість? До речі, болюче питання: до якого віку літератор вважається молодим?
Р.Боровікова: Думаю, років до 35.
Л.Рублевская: Молоді не затримуються в літературі, тому що у них мало стимулів навіть моральних. У Росії сотні дві літературних премій щороку вручається. І не потрібно говорити, що це накладно. Премія для молодих може бути символічною.
А.Бадак: У будь-якому поколінні повинні бути лідери, які тягнуть за собою інших.
Л.Рублевская: Це ж не бригада, в якій Стаханов перевиконує норму, а за ним додають темп інші. До лідерів у творчості колеги ставляться, м'яко кажучи, прохолодно.
В.Тренас: Так, молодим не вистачає визнання. Поетеса Вальжіна Морт була популярна і в Білорусі в інтелектуальному середовищі. Але тільки коли поїхала в Америку, у неї стали виходити одна за одною книги, посипалися літературні премії.
Л.Рублевская: Якою ж мовою вона видає за кордоном?
В.Тренас: Англійською. Вона вже і пише англійською.
Р.Боровікова: Альгерд бахаревіч альгерд іванович працює в Німеччині.
Л.Рублевская: Югас Каляди видали в Польщі, перевели її молодіжний роман «Маша і трактор». Якщо когось із молодих визнаватимуть там і ігнорувати тут, питання, де вони реалізуються?
А.Бадак: Молодим потрібна підтримка старшого покоління. А сьогодні, мені здається, зв'язок між ними порушена. Ми навіть в «Німану» хочемо зробити тематичний номер - «Білоруська література XXI століття. Батьки та діти". Багато наших майстри слова, в тому числі літературознавці, не читають того, що пишуть молоді, які теж не читають «живих класиків». У Спілці письменників Білорусі недавно створена секція по роботі з творчою молоддю. Особисті контакти, зустрічі, обговорення, навіть суперечки теж зближують, допомагають краще зрозуміти один одного.
Р.Боровікова: Але ж і молоді про молодих майже не пишуть! Ми в нашому літературному поколінні з задоволенням писали один про одного. У мене є статті і про Женю Яніщіц, і про Валентина Ковтун, і про Олесі Рязанова.
Л.Рублевская: Просто старші письменники в більшості своїй самі ображені на брак уваги. Вони хочуть, щоб їм хтось допомагав розкручуватися. Протегувати комусь зазвичай починають від надлишку. А сьогодні аудиторія часто щиро дивується, що є живі білоруські письменники.
А.Бадак: Якщо залізти в інтернет, то побачиш, що молоді багато пишуть про молодих. Тільки, думаю, «Маладосць» цього не надрукувала б.
Л.Рублевская: «Чорний» піар - найяскравіший піар.
В.Тренас: Ми з поетесою і перекладачкою Юлею Новик вже таке робили, коли відкривали в галереї «Панорама» Національної бібліотеки білорусько-французьку фотовиставку. Французький фотограф не міг приїхати на відкриття - у нас не було коштів його запросити, і ми провели з ним віртуальну прес-конференцію.
3. Чи необхідно всім початківцям літературну освіту?
Р.Боровікова: Навчити писати неможливо. Це комп'ютер можна запрограмувати. Талант або є, або немає.
А.Бадак: Але ті, хто закінчив Літературний інститут у Москві, завжди виділялися. Якимось шармом, навіть в самій поезії.
Р.Боровікова: Освіти спеціального письменникові не потрібно, а потрібне середовище. Я закінчила Літературний інститут, а запитаєте ви у мене, чим відрізняється ямб від хорея, так я не відразу відповім. Але зате мій семінар вів Лев Озеров, один Пастернака і Ахматової. Це навіть не було навчання, це було введення в літературу. Пам'ятаю, на першому ж іспиті мій майбутній однокурсник з Ленінграда торкнув мене за плече: «Дівчина, а як пишеться Екзепюрі або Екзюпері?» А я взагалі вперше почула це ім'я. І Озеров просто почав нас утворювати, відкривати ту магію, яка є в літературній творчості. Возив в Передєлкіно, на дачу до Сельвінському, запрошував на семінари художників і скульпторів.
Л.Рублевская: В нашому університеті відкрили літературне відділення. Чи вдасться подібну середу створити? Літінституті, можливо, всупереч задумам його творців був школою вільнодумства. Серед моїх однокурсників були постмодерністи, куртуазні маньєристи.
В.Тренас: Відділення для літераторів - це просто виховання колони безробітних.
Р.Боровікова: Є консерваторія, оперний театр. І є художня самодіяльність. Там багато талановитих людей, але вони віддали своє життя іншої професії. Не можна допустити, щоб в літературі було поняття «художньої самодіяльності». Література - важка праця. Прозаїку іноді, щоб написати півтори сторінки тексту, потрібно день відсидіти за комп'ютером. А якщо людина десь день відпрацює, який з нього письменник? І поки відношення до професії письменника не зміниться, важко говорити про майбутнє літератури. Турбує й інше. Колись нам так хотілося вступити в союз письменників, де були Танк, Короткевич, Панченко. Вступити було важко. З першою книгою часто і не брали - вважалося, що першу книгу можна написати і видати чисто на юнацьких поривах.
Л.Рублевская: Тепер ситуація зовсім інша. Членський квиток - не гарантія художньої якості тексту, але ж тільки за текстами повинен оцінюватися письменник. Молоді літератори повинні думати про те, щоб написати щось вартісне, а не про те, щоб кудись вступити. Для того щоб сьогодні серйозно займатися літературою, потрібен великий ентузіазм, практично альтруїзм. Тому, подорослішавши, багато хто залишає це «хобі».
4. Що потрібно зробити, щоб підтримати молодих літераторів?
А.Бадак: Можна розкручувати ім'я, а можна розкручувати твір. Як би не піарив себе Анатоль Сис, але в кожної інтелектуальної компанії могли процитувати «Пает сказаў:« п'ємо за радзiму. I шкірних випiў - за сябе ». Потрібні знакові твори! Молоді, як мені здається, цього не розуміють або не хочуть розуміти.
Р.Боровікова: Потрібно, щоб літературна молодь більш широко контактувала з іншою творчою молоддю - артистами, драматургами, художниками, композиторами.
В.Тренас: Сьогодні багато таких контактів, і навіть міжнародних. А ось умов, щоб на їх основі реалізувати проекти, немає. Запросити сюди художників або поетів, організувати майстер-класи. Кажу як людина, яка намагалася це зробити і зіткнувся з неймовірними адміністративними труднощами.
Р.Боровікова: Добре було б, щоб на телебаченні частіше виступали молоді поети, звучали вірші.
Л.Рублевская: Засновник слему, чиказький поет Марк Сміт, стверджує, що поет у сьогоднішньому світі повинен виходити на сцену, вчитися виконавській майстерності, ставати фактично актором-виконавцем.
Р.Боровікова: У нас вже було таке, в 70-і роки, коли поети йшли на стадіони.
А.Бадак: Але один з найулюбленіших моїх поетів, Арсеній Тарковський, абсолютно неестрадний. З одного боку, добре, коли молоді йдуть в народ, на сцену. Але дуже важливо підтримувати і таких, як Арсеній Тарковський. Орієнтація на успіх у широкого читача - це завжди втрата частинки тебе самого.
В.Тренас: Я вважаю, що зробити ім'я для творчої людини не повинно бути метою. Самоціллю має бути творчість.
Р.Боровікова: Так, але для літератури в цілому необхідні імена.
Л.Рублевская: Хоча б як аргумент: називати їх тим, хто вважає, що в нашій літературі нічого цікавого немає. З розвалом Радянського Союзу перестала діяти ідеологічна машина і можливість розкрутки у всесоюзному масштабі. Хто встиг тоді заявитися - того і знають.
Р.Боровікова: І тому такі видання, як «Маладосць», «Полум'я», «Німан», необхідні, щоб з'являлися імена. Наш журнал потрапляє до шкільних бібліотек, публічні.
В.Тренас: І надрукуватися в «Маладосцi» як і раніше почесно.
Л.Рублевская: Шкода, що перестала виходити «Бiблiятечка« Маладосцi », в якій дебютували багато відомих письменників.
Р.Боровікова: Намагаємося зараз її відновити.
Р.Боровікова: Світ як і раніше цікавиться літературою, і ніколи молоді не можуть бути схожі на попередників.
А.Бадак: Інтерес до молодої літератури буде тільки тоді, коли буде інтерес до всієї білоруської літератури. Інакше як би ми не підтримували молодих, нічого не вийде.
ЯК МОЛОДОМУ ПИСЬМЕННИКУ ЗРОБИТИ ІМ'Я?
Георгій Бартош, поет, керівник літоб'єднання «ЛІТО. БІЛОРУСЬ », завідувач відділом поезії сайту« Точка зору »:
- треба йти до шлюбу (вийти заміж) за дуже багатої людини;
- потрібно стати ведучим телепередачі, будь-хто, навіть найтупішою (потім завжди можна буде сказати: я ж розумніший за свою передачі, невже ви не бачите?);
- потрібно миготіти на всіх більш-менш значущих заходах і всюди влаштовувати скандал, можна просто приходити на всі тусовки п'яним і голосно розмовляти, і тебе запам'ятають в обличчя, а через півроку запам'ятають твоє ім'я.
Проблема тільки в тому, що письменникові популярність як така не потрібна.
Письменникові потрібна репутація, а вона заслуховується тільки в професійному середовищі (а аж ніяк не серед читачів) працею, талантом і порядною поведінкою.
- Прапаную сем крокаў та Поспех.
- Завесцi сабе редактара, якi б сачиў за тою, каб у друк трапляє толькi лепшае.
- Адшукаць равеснiкаў-адзiнадумцаў i ствариць з iмi Творче суполку.
- Зрабiць уласную старонку ў iнтернеце, регулярна пiсаць там, вистаўляць уласния творити i паведамляць пра виступи - палі i калег.
- Пасябраваць з папулярним критикам цi хаця б рассилаць палі творити ўсiм критикам, чие адраси можна знайсцi.
- Удзельнiчаць у «круглих став» i дискусiях, Надав калi вас туди НЕ запрашалi.
- Калi ви Пает - удзельнiчаць у слемах (паетичних «двубоях»).
- I галоўнае - стації удзельнiкам рейтингавай праграми на телебачаннi. Признацца, у телебачанне я віру Найбільший!
З'явiўся iнтернет, приватния видавецтви, якiя ствараюць Моцний канкуренцию так званаму афiцийнаму друку. З'явiлася магчимасць виступаць Перад читачамi i слухачамi НЕ ў статус пасланцоў САЮЗ пiсьменнiкаў, а пекло будь лiтаратурнай суполкi i Надав пекло уласнай персони. Вопит апошнiх пятнаццацi гадоў сведчиць, што Найбільший папулярнимi сталi пiсьменнiкi, якiя актиўна iдуць у маси са сваiмi текстамi: Уладзiмiр Арлоў, Андре Хадановiч, Валерия Кустава, Вiка Тренас ди iнш.
Адним словами, пад нерухомости камінь цяпер вада НЕ цяче. Важнае значенне для Малад пiсьменнiкаў, якiх НЕ НАДТО чакаюць у «дарослих» часопiсах, набивае iнтернет i асаблiва ўласния ЖЖ-блогi. Плиг наяўнасцi пеўнай епатажнасцi, скандальнасцi, Надав НЕ падмацаванай асаблiва якаснимi мастацкiмi текстамi, творця даволi Хутка можа зрабiцца вядомим i папулярним.
Альо ў будь-яким випадкі неабходна ствараць наўкруг сябе лiтаратурния коли цi iнтегравацца ў iсния лiтаратурния суполкi, Брац удзел у iмпрезах i вечаринах, гета значиць «свяцiць» сябе любiмага i НЕ варицца ва ўласним саку.
Усьо сказанае вишей - праўда, тичицца папулярнасцi хуткаплиннай. Устойлiви ж статус пiсьменнiку могуць Даць Гаразд високамастацкiя тексти i незвичайни, годинах трагiчни лёс.
- Одного разу в ICQ анонімний бельгієць, «бажаючий познайомитися», запитав, чим я займаюся в житті. Я, перебуваючи в дуже хорошому настрої, вирішила не повідомляти, що я - скромний кадровик загальноосвітньої школи, а відразу видала страшну таємницю:
- Je suis ecrivain! (Я - письменник!)
- Ну і як виходить? - поцікавився бельгієць.
«Чудово! - подумала я. - Натхнення - навалом, творчих планів - ще більше, а тут ще й в ЗМІ нещодавно згадали », - але завбачливо уточнила:
- Що саме виходить?
- Наскільки добре продаються твої книги? - запитав простодушний житель Євросоюзу, не відаючи, який удар завдає мені логічним питанням.
Бельгієць, ім'я якого я навіть не встигла дізнатися, був тут же відправлений в «ігнор» і «інвізібл», настрій у мене в той день зіпсувався, а я з тих пір ніколи не представляюся незнайомим людям письменницею: а раптом у мене знову спитають про тиражі і гонорари?
Творчість і розкрутка результату творчості - різні процеси, які повинні здійснювати «спеціально навчені люди»: письменник повинен писати, а продавати на ринку його твори повинен літературний агент. Але це - за умови наявності ринку. Тому, поки не з'являться видавництва, здатні платити письменникам гонорари, всі розмови на теми «Літературі не вистачає детективів» або «Критикам не вистачає літературознавчого освіти» можна порівняти з грою в «Магазин», коли ми беремо у мами гроші і продаємо татові і бабусі продукти з холодильника.