Ернест Хемінгуей - «В чорному лісі», М. "Правда", "Бібліотека журналу Огонек" №52, 1980.
Ернест Міллер Хемінгуей не потребує представлення радянському читачеві, він давно і заслужено визнаний у всьому світі як серйозний і вправний майстер художньої прози. Однак можливо, що багато читачів, які люблять Хемінгуея-письменника, недостатньо добре знайомі з Хемінгуеєм-журналістом, який залишив після себе багату публіцистична спадщина. Вивчення цієї спадщини допомагає нам осмислити глибинні підтексти його творів, суперечливі мотиви і ідеї, що лежать в їх основі, проникнути в творчу лабораторію письменника.
Американські критики, що продовжують, як зазначав відомий радянський літературознавець Я. М. Засурский; "Нападки на творчість чудового письменника", так як їм перш за все, «не подобаються ідеї, які закладені в його творчості", майже не приділяють уваги журналістським і публіцистичним робіт Хемінгуея. незважаючи на те, що вони складають приблизно третину всіх творів письменника.
Е. Хемінгуей двояко ставився до журналістики, нерідко наполягав на розмежуванні його письменницького і журналістського праці. Ще в 1931 році він писав своєму першому бібліографа Луїсу Генрі Кону, що він проти того, щоб "наспіх" написані репортажі та статті враховувалися при оцінці його творчості в цілому: "Якщо, освоюючи професію, письменнику довелося заробляти на життя журналістською працею, писати речі , які розраховані радше на коротку газетну життя, ніж на літературне безсмертя, то ніхто не має права порушувати це матеріал і порівнювати його з творами, написаними письменником в його кращій манері ".
Хемінгуей також побоювався, що, змушуючи письменника дбати більше про "плинності", ніж про неминуще характер написаних ним речей, журналістика може привести до поверхневої, скоростиглої оцінці подій. У 1959 році, відповідаючи на питання тижневика "Зіс уїк", Хемінгуей говорив, що в газеті він "навчився писати про те, що сталося, не ставлячи собі питання чому".
Нарешті, на думку письменника, репортажі та статті забирали в нього не тільки життєвий матеріал, а й енергію, необхідну йому для "серйозної" літературної роботи. Так, в 1922 році він писав з Парижа свого друга, письменнику Шервуду Андерсону: ". Ця клята газетна писанина поступово спустошує мене".
Всупереч побоюванням письменника використання зібраних ним матеріалів для журналістських робіт не завадило їх подальшого появи в художніх творах. Навпаки, статті та репортажі Хемінгуея стали свого роду випробувальною лабораторією для багатьох його ідей, сюжетів і фразеологічних знахідок. Подорожні замальовки пейзажів, описи міст, цікаві діалоги і технічні прийоми розповіді вперше були освоєні Хемінгуеєм в репортажах і публіцистичних роботах.
Перша професійна робота у великій газеті не тільки дозволила Хемінгуею пройти "прискореним курсом" школу письменницької майстерності, а й допомогла йому придбати журналістські навички, які знадобилися пізніше як в роботі над художніми творами про першу світову війну, так і в післявоєнній журналістської діяльності в якості спеціального, а потім і постійного закордонного кореспондента канадської газети "Торонто дейлі стар" та додатки до неї "Торонто стар уїклі", а також в період громадянської війни в Іспанії, куди Хемінгуей приїхав в 1937 році, уклавши контракт з Північно-американським газетним об'єднанням (Нана).
В.М. Погостін. Хемінгуей-журналіст.