Прийнято вважати, що в Росії слабо розвинена трикотажна галузь: немає хороших виробництв, а ті, що є, працюють на застарілому обладнанні. Однак, все не так просто. Насправді, в країні кілька десятків великих і успішних трикотажних виробництв, які працюють на тому ж обладнанні, що і фабрики в Італії, Японії, Шотландії, Туреччини або Китаї. Сьогодні і на великих фабриках, і на невеликих виробництвах у всьому світі для в'язання трикотажу використовують, переважно, японське обладнання Shima і німецьке Stoll. Вся різниця між великої фабрикою і невеликим виробництвом в Росії лише в сировині, технологіях і наявності фахівців необхідного рівня.
Специфіка трикотажного виробництва - в обмеженій кількості «спроб» створити готовий продукт. Для того, щоб виготовити один зразок, фактично, необхідно зупинити роботу цілої фабрики. Виходить, що ця галузь закрита для людей, які не є фахівцями.
«Трикотажна промисловість у всьому світі - це індустрія великий економіки, - відзначає Людмила Норсоян. - Величезні капіталовкладення в спеціальні будівлі, потужне обладнання, стратегічні запаси сировини і висока вартість обслуговування виробничих процесів, таких, як електроенергія, вода, повітроочисні системи, технічне обслуговування і великий колектив, приводять до жорсткої необхідності дотримуватися певних виробничі графіки і витримувати певні, економічно доцільні і для виробництва, і для замовника, обсяги виробництва ».
Зрозуміло, що початківець дизайнер не може створювати базові речі: конкуренцію з мас-магазинів тут не виграти. Молоді марки, які приходять в цей сегмент, не можуть дозволити собі працювати з великими тиражами. Фабрики, які могли б випускати колекції цих дизайнерів, орієнтовані на потокове виробництво. Тираж для мас-маркету на увазі від 300 одиниць на модель, при цьому кожна модель повинна бути представлена, як мінімум, в трьох розмірах і п'яти кольорах. Асортимент і досвід у російських фабрик специфічний: в основному, це виробництво шапок, шарфів, пледів або спецодягу. Тому дизайнери трикотажу частіше розміщують замовлення на невеликих фабриках і працюють в люксовому сегменті, щоб виправдати витрати на виробництво і сировина.
Дизайнер марки Kseniya Seraya
Ми працюємо під замовлення. В середньому - від 5 до 50 одиниць на модель. При цьому, ми можемо враховувати побажання клієнтів і закупівельників по варіаціям довжин виробів і невеликих деталей. Підхід індивідуальний, як прийнято в преміальному сегменті, і ціновий діапазон відповідний - преміум і преміум плюс. У нас немає такого «ось цих светрів в'яжемо по 100, а ось цих по 50, а потім розкидаємо по магазинах». Найпопулярніші - характерні речі, ті, які користувалися найбільшою увагою преси і стилістів і транслюють ідею колекції і марки в цілому. За базовим гардеробом до нас не ходять - ходять, переважно, за іміджевої історією
Засновник марки Sheep on the Ship
Звичайно, ми мріємо про власне виробництво, але поки не можемо дозволити собі дорогі в'язальні машини. Нам дуже пощастило знайти фабрику, де ми зараз в'яжемо наші светри. Виробництво довелося шукати довго: з огляду на особливості светрів (поділ на два кольори) і малий тираж, ніхто не погоджувався з нами працювати. Ми в'яжемо штучний екземпляр на промислових машинах, це дорого і невигідно для фабрик. Поки все светри, які випускає наша марка, в'яжуться на замовлення
Залежно від сегмента, в якому працює дизайнер, вибирається спосіб обробки трикотажу: регулярний, полурегулярних або кроенная. Для преміального сегмента використовується регулярний, коли можна вив'язати виріб цілком або кожну деталь окремо, а потім з'єднати на швейній машині або кеттельним швом. Через низьку продуктивність і технічної складності процесу вартість речі при такому способі зростає. Трикотаж більш доступного цінового сегмента виготовляють полурегулярних способом, поєднуючи вив'язані деталі за допомогою оверлока, або кроенная способом, вирізаючи деталі з готового полотна.
Дизайнер марки Julia Seregina Smart Knits
Складність роботи дизайнера по трикотажу - в технологічності процесу, необхідності задіяти фабричне обладнання та залучати широке коло технологів, що, відповідно, призводить до високих витрат на розробку зразків. Чи не вийде просто взяти і зробити якісну річ будинку або в найближчому ательє. У випадку з Julia Seregina Smart Knits я поєдную трикотажне і швейне виробництво
Засновниця марки «7ка»
У роботі з трикотажем є певні тонкощі і нюанси. Наприклад, при розкрої будь-якої моделі ми не можемо користуватися звичайною схемою - взяти полотно, вирізати деталі потрібного розміру і зшити їх. Трикотажне полотно має властивість розпускатися, тому навіть при використанні оверлока для обробки зрізу є ймовірність появи спусків петель. Ми вив'язувати всі деталі окремо, а потім вже їх з'єднуємо. На розрахунки і побудову йде досить багато часу, адже лекала виробляються методом проб і помилок. Принти теж розробляються довго, так як всі картинки шикуються в спеціальних програмах вручну. Щоб створити гармонійне зображення, колір підбирається від пікселя до пікселя
Хто і як створює трикотаж
«Одна з головних проблем індустрії - це нестача фахівців, в тому числі дессінаторов, технологів, конструкторів і швачок і власне дизайнерів, - каже Людмила Норсоян. - Дизайнерів по трикотажу виховують добре лише в двох місцях з тих, де я мала честь вести заняття - в Donghua University в Шанхаї і Bunka Fashion College в Токіо. У Росії дизайнер по трикотажу - це рідкісна самовоспітанная екзотичний птах, без реальних можливостей виробництва трикотажу, чим і пояснюється катастрофічне відсутність дизайнерів цього напрямку в країні, трикотажної за визначенням ».
Цю ситуацію фахівці галузі пов'язують з недоліком освіти. Те, чого навчають на кафедрах технології трикотажного виробництва, далеко від сучасних реалій - змінюється обладнання, технології, способи конструювання, а програми залишаються колишніми. Випускники «старих шкіл» часто не мають уявлення про технічні особливості дизайну трикотажу і не можуть розрахувати собівартість вироби. У таких випадках виробництвам доводиться перенавчати молодих фахівців «під себе». Але незважаючи на брак кадрів у цій сфері, ринок вакансій для фахівців залишається закритим і через вузької спеціалізації виробництв, і багато в чому - через потребу в професійних, кваліфікованих кадрах.
Засновниця марки «7ка»
Щоб зробити бренд конкурентоспроможними, я постаралася зібрати сильну команду. Команда «7ка» досить велика: дизайнер, технологи, дессінатор, програмує вязальную машину, швачки і менеджери, які працюють з клієнтами - і це далеко не весь список
Дизайнер марки Julia Seregina Smart Knits
Кожні півроку ми розробляємо нову сезонну колекцію. Постійних співробітників у мене не більше трьох осіб, але є прекрасне налагоджене виробництво, і багато відданих професійних соратників, які беруть участь на різних етапах роботи над колекцією, і без яких процес роботи над маркою неможливий
І якщо у технічних фахівців є можливість навчитися на виробництві, то робота дизайнера по трикотажу передбачає широкий спектр навичок, крім власне розробки дизайну колекцій. Про ці навичках докладно розповіла Людмила Норсоян, засновник Fashion Factory School і марки інноваційного трикотажу Norsoyan. Більше 20 років Людмила займається розробкою і запуском в промислове виробництво трикотажних колекцій для російських і міжнародних торгових марок, а також викладає в МДУ ім. М.В. Ломоносова, БВШД, в Donghua University в Шанхаї і Bunka Fashion College в Токіо.
«Професійні дизайнери трикотажу в усьому світі - це особлива нечисленна каста людей, що володіють комплексом компетенцій, з яких« придумати модель »є просто факультативним. Потрібно знати:
- Пряжі, їх властивості, їх поведінку в трикотажі, переплетення, жаккарди, інтарсії та інші новинки технологій: матеріалознавство в трикотажі специфічне;
- Технології ручного і промислового в'язання, властивості і можливості обладнання, щоб взаємодіяти з техніками і в'язальники;
- Конструкції та проектування трикотажу, принципи розмноження лекал, створення конструкцій, придатних для потоку;
- Як створюється дессінаторская програма, щоб на одній мові говорити з технологом і програмістом;
- Економіку трикотажного виробництва. Тільки в трикотажі дизайн починається з питання «скільки буде коштувати річ в роздробі». Від цієї константи відраховується в зворотній послідовності вартість сировини і вартість часу в'язання, що кардинально впливає, наприклад, на технології в'язання;
- І, нарешті, власне дизайн - дизайнер повинен вміти економічно обгрунтувати придуману модель, вибрати відповідну пряжу, переплетення і технологію в'язання, своєчасно скласти техзавдання для величезної команди творців трикотажу, а потім з другої спроби отримати придатний зразок, маючи на увазі, що розробка зразка виводить з виробничого процесу потужності машини вартістю в сотні тисяч євро. Сукупність цих якостей виховується грамотним освітою, роками монотонної праці, специфічними властивостями характеру і готовністю жити на виробництві, а таких людей мало в усьому світі, не тільки в Росії ».
Дизайнер марки Julia Seregina Smart Knits
У мене дві освіти: спочатку я отримала диплом факультету Міжнародних економічних відносин МДІМВ, і близько 8 років працювала за фахом в маркетингових відділах міжнародних компаній. Бажання пов'язати свою професію з творчістю було завжди, але в 90-ті професія дизайнера не сприймалася як щось серйозне. Коли я все ж зробила рішучий крок у бік здійснення мрії, то вже хоча б знала, як організувати свій бізнес. Залишивши роботу менеджера з маркетингу, я здобула освіту дизайнера. Протягом декількох років я брала уроки у викладачів з Британки, РДГУ, Вищої Школи Економіки, багато подорожувала з культурних і модним столицям, відстежувала і відвідувала покази, виставки, майстер-класи. Перед тим, як запустити бренд, я зробила бізнес-план, спробувала максимально все передбачити, не пропускала можливості знайомитися і радитися з експертами індустрії. Насправді, я вчуся постійно. Зараз, наприклад, приїхала запускати свою лінію в США, і паралельно проходжу курс в Нью-Йоркському Parsons
Сировина і дизайн
«З сировиною та досвідом роботи з пряжі у великих виробництв ситуація така: у нас в країні існує культура промислового в'язання з низькосортної вовни, напіввовни і акрилу, - розповідає Людмила Норсоян. - Тому за кашемір вони, може бути, і візьмуться, але належної якості забезпечити не зможуть ».
Найкращий спосіб знайти підходящі матеріали - відвідати виставку Pitti Filati, яка проходить у Флоренції щорічно і збирає всіх великих і відомих виробників і постачальників пряжі. Як і у випадку з тканинами, вовнопрядильна фабрики пропонують і регулярний, і стоковий асортимент. Фаворитом серед виробників преміального трикотажу протягом довгого часу залишається пряжа італійської фабрики Lineapiu. Цю пряжу використовують в своїх колекціях такі модні будинки, як Chanel, Dior, Vivienne Westwood, Sonia Rykiel, в Росії - Norsoyan, Alena Akhmadullina, Arsenicum.
Засновниця марки «7ка»
Для виробництва виробів ми використовуємо європейські матеріали: кашемір, австралійську мериносову шерсть, вовна альпаки, м'який бавовна. Синтетичні волокна використовуються мінімально і тільки тоді, коли це необхідно для збереження форми виробу. Пір'я страуса для прикраси моделей замовляємо в Бразилії
Дизайнер марки Julia Seregina Smart Knits
У Росії я працювала з італійськими матеріалами. У Нью-Йорку ми ведемо переговори з новими цікавими напрямками, такими як Перу. У планах - не лише трикотаж, а й ручне виробництво тканин колекцій моєї марки. Мене цікавлять експерименти з поєднаннями стилів і текстур: наприклад, я придумала нашивати оренбурзьке мереживо на щільний бавовняний трикотаж: вийшли сучасні речі, які тримають форму, приємні до тіла, тонкі, але при цьому зберігають тепло. А ще у мене є запатентований спосіб скульптурного в'язання smart knits - це звичайно більше оригінальні подіумні речі
Розробкою колекцій дизайнери трикотажних марок займаються по суті у співпраці з фабриками і виходячи з технічних можливостей і спеціалізації кожного виробництва. Незважаючи на велику кількість виробництв в країні, існує тенденція до співпраці з італійськими фабриками: багато хто з цих фабрик готові забезпечити повний виробничий цикл, від підбору матеріалу і варіантів дизайну до випуску готової колекції.
«У Росії з дизайном все складно. Російські фабрики «заточені» під потокове виробництво «ніякого» базового трикотажу: жилетки для шкільної форми, пледи для новорічних подарунків і шапки, десятки мільйонів шапок для ринку, де роздріб не перевищує 900 рублів. У такій ситуації йти на виробництво з модними ескізами сенсу немає, - розповідає Людмила Норсоян. - У всьому світі дизайн на трикотаж розміщується переважно «від зразка». Дизайнер дивиться асортимент виробництва в шоу-румі, приносить улюблену кофтинку, куплену, як правило, в Brunello Cucinelli або Loro Piana на розпродажі, і вимагає «рукава від цього, спинку від того, комір від третього» - це нормальна світова практика. Російські дизайнери, намагаючись налагодити роботу з фабриками за кордоном, дуже часто додають до моделі дорогі елементи і миттєво ображаються, дізнавшись, що це або неможливо, або коштує додаткових фінансів. До речі, в усьому світі на трикотажні виробництва російських дизайнерів намагаються не пускати. «Ви приходите, шикарно все розповідаєте, замовляєте кашемір, проби, дізнаєтеся ціни, умови, просите поміняти кашемір на напіввовна, згадуєте, що у вас немає коштів на аванс, і взагалі вам швидше і простіше купити на сток-сервісі« ніякі »светри і пришити до них свої бирки »- ось наша репутація».
Засновник марки Sheep on the Ship
На створення трикотажного вироби, яке буде відмінно сидіти, виглядати і добре поводитися в процесі носіння, потрібно багато часу: від розробки моделі светри і вибору квітів до створення тестових зразків. Трикотаж має властивості розтягуватися і сідати, особливо це може бути застосовано до вовни. Наш светр складається з 5 частин, які після виходу з машини, стираються в спеціальних Размягчитель, сушаться, гладяться. Проміжок між цими діями повинен становити близько 10-24 годин, щоб купони дали максимально можливу усадку. Наша модель светри ускладнює процес тим, що перед і спинка в'яжуться з різних видів вовни. Різний колір вже означає різну шерсть, навіть якщо вона однією і тією ж фабрики. А різні види вовни поводяться зовсім по-різному
Просування і продажу трикотажного бренду
Витрати на створення колекції трикотажу досить великі: в силу специфіки та дорожнечі сировини і виробництва трикотажних колекцій мова про роботу з реалізацією не йде. Більшість дизайнерів, які працюють в люксовому сегменті, випускають колекції під викуп або за попереднім замовленням, або продають їх у власних шоу-румах. В такому випадку велику роль відіграє участь в спеціалізованих заходах, краще - міжнародних.
Дизайнер марки Julia Seregina Smart Knits
Дизайнер марки Kseniya Seraya
Поворотним моментом в просуванні і зростанні продажів марки була участь в Mercedes-Benz Fashion Week Russia в минулому сезоні. Після показу в рамках Тижня, у нас був значний відгук в міжнародній пресі, і, як наслідок, з'явилися іноземні партнери. Наприклад, ми отримали хороший замовлення від Moda Operandi
Засновниця марки «7ка»